诗路花雨|武阳:说说填词(四)

武 阳 《小楼听雨》诗词平台编审。1964年首批知识青年插队务农十年。1984年考入天津市政府外事办公室,从事出国管理与政策研究。1995年调对外经济贸易委员会,从事对外经济贸易研究,有散文集《半卷斋杂记》,诗词集《半卷斋诗词稿》。

续:

诗路花语|武阳:说说填词(1-3)


《说说填词》
——仅供入门者参考

多年学习体会,填词有几个误区,借此与诸位诗友交流一下,观点不一定全对,对的部分作为参考,不对的部分尽可批判。
首先,凑足字数就算填一首词。有不少诗词爱好者,看见一首词,数数多少字,然后不管韵律,不管平仄,写完就冠以《满江红》《沁园春》。
我的朋友曾在讲座中说这样的“词”除了字数相同,是和《沁园春》《满江红》毫不相干的东西。
这些朋友有的其实愿意写好词,只是觉得照谱填词太难,老强调“律戕意”。其实照谱填词是最基础的东西,就是一张窗户纸,一旦戳破便海阔天空。还有少数人,理直气壮地说,我这就是《水调歌头》!咋地!文学需要创新,要打破束缚!
其实,任何时候都可以创新!新诗、旧体诗用新韵都是创新,何必非要在您写的不符合词牌的长短句上加上词牌名儿去创新呢?持这种态度的朋友,要是有点职务,或在某个领域有点建树,他的这种文字,就会发表在报刊上。这样,不但误导了初学者,更会惹人笑话,影响自己的形象。
说到这里,我想起了陈毅元帅的诗。陈毅元帅的职位不可谓不高,影响力不可谓不强。但他始终保持清醒的头脑和实事求是的精神。他的长短句组诗《赣南游击词》不可谓不脍炙人口。我随便选两首:
“天将晓,队员醒来早。露水湿衣夏犹寒,树间唧唧鸣知了。满身沾野草。”、
“叹缺粮,三月肉不尝。夏吃杨梅冬剝笋,猎取野猪满山忙,捉蛇二庚长。”
这样的诗不论从形式、内容、还是遣词造句方面都可称之为上品。而且字数又恰恰与《忆江南》一致,依照陈毅元帅的名望与威信,当时如果冠以《忆江南》,是无人提出异议的。但陈毅元帅始终保持清醒和自信,他知道词有格律,所以他不加词牌,他还知道他的诗境好,不用加词牌同样脍炙人口!从此我们也能看出,陈毅元帅深通格律,但不愿受其约束,故一直写古体,就连“大军西去气如虹”这首非常接近于律诗的作品,也没有冠以“七律”。在此,我劝说写诗词的朋友,不一定非得加上词牌,或非要给自己写的古体诗冠以“七律”、“五绝”,只要诗境好,内容好,就一定是好诗,绝不逊色于律诗和词!给不是词牌的韵文强加词牌,反而画蛇添足,弄巧成拙。
我还要说下,动不动就强调“律戕意”的朋友,诗词的用语非常丰富,除了专有名词,一般不会有“律戕意”的情况发生,只要您多读些书,丰富了自己的词汇,就运用自如了。
其次,有的朋友填词不求内容的精湛,专门在形式上立异。一首词牌,有时有很多变格,也称变体,龙谱记载《木兰花》就有五格(包括定格,《减字木兰花》《偷声木兰花》《木兰花慢》等等)。象《行香子》《临江仙》都有变格,这里就不一一列举了。
除了变格,有时词人名家在填词时韵律对仗有所突破。词虽可唱,这样的突破就好像我们唱流行歌曲,多了个衬字,加了个拖腔,不但不减色反而很俏皮。又比如,跳舞时加一个滑步,舞剑时加一个背花,虽然突破,但都很俏皮。这些有所突破的词作,如当时传唱较广,世人印象较深,就会成为一种变格列入词谱,否则就是一首特例词。有些朋友,不太重视词的内容,不重视如何写出词的境界,偏偏在形式上下功夫,专门找些较偏的变格(钦定词谱中记载此类变格多见),或以古代名家偶尔突破一点儿韵律的作品为依据,来显示自己对词学的造诣。其实,我们填词最好从正格学起。在形式正确的前提下,先追求词的况味,词的中心思想(你欲表达何物)和词的美感。把正格填好再去追求形式上的变化。这就和跳舞一样,三步没学好,就来个滑步,没准就踩了舞伴的脚。如您喜好书法,就应规规矩矩从楷书练起。楷书没写好就写狂草,尽管写得龙飞凤舞,但字里行间看得出功底太浅。事事如此,填词亦不例外。我建议学词的朋友,扎扎实实从正格开始稳步前行……
这一部分,我想说用韵的问题。算不上谈误区,只是谈自己的体会,供朋友们参考。
有很多朋友提倡新韵填词,我建议我们还是用《词林正韵》为好。
第一,从康熙年间的《钦定词谱》到戈载编纂的《词林正韵》,韵的范围已经很宽。从《平水韵》的一百零六部(康熙三皇子主持编纂的《配文诗韵》为一百零五部)合并为十九部。只比目前的新韵多五部,保留了入声字而已。词当今虽没有了音乐功能,但入声在一些词里是不可或缺的!如《贺新郎》《念奴娇》《满江红》没有入声,您根本就读不出词味,甚至读宋词难于押韵。
读苏轼的《满江红·寄鄂州朱使君寿昌》(下片):
江表传,君休读。狂处世,真堪惜。空洲对鹦鹉,苇花萧瑟。不独笑书生争底事。曹公黄祖俱飘忽。愿使君、还赋谪仙诗,追黄鹤。
这首词你用新韵根本读不了!
毛主席的《减兰》:
漫天皆白,雪里行军情更迫。
《菩萨蛮》:
茫茫九派流中国,沉沉一线穿南北。
都需要用入声读,废了入声,你不但读不了宋词,填词也不会有况味。
最后,还有一个问题,就是有些朋友,知道平仄韵律,但不追求词的境界内容而只追求形式。他们总想多填词牌,几乎见到每个词牌都想填一首。一会儿一首《离亭燕》,一会儿一首《绕佛阁》,连《戚氏》《哨徧》这样二百多字的长调也要试试。有的朋友也填南宋吴文英的《莺啼序》,这长调二百四十五字。这样专填词牌不顾内容的词,平仄虽无误,但读来不是象记叙文就是象说明书。
填词不能光重形式而不重内容!不但要写出形,更要写出神!我们看看古代名家的词,苏轼的《水调歌头》、岳飞的《满江红》、辛稼轩的《水龙吟》,这些脍炙人口的好词,哪首读后不是令人心旷神怡,回味无穷。再看这些名家的词集,首首精彩。但哪个名家也不以填的词牌多取胜。毛主席的词,长调不过《水调歌头》《沁园春》《念奴娇》。小令和中调也只是《清平乐》《减兰》《菩萨蛮》《西江月》等。我们填词,还是要多读名人集子,吸收其精神。从小令开始,争取写出况味,写出神。慢慢学会驾驭长调。循序渐进,积工日久,一定能写出好词。
(全文完)

编辑/章雪芳  核/小楼听雨  校对/冯 晓

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