北京保利秋拍:全球顶级藏家顶级藏品云集
喜欢瓷器的朋友们
扫下方二维码,添加美掌柜微信
免费领取《高端瓷器鉴赏手册》前20名下单,价值上千元大礼包等你来领
1763
清雍正 粉彩过枝福寿双全八桃五蝠大盘(1600-2600万)
D50.5cm 「大清雍正年制」款
来源:
亚洲重要私人收藏
香港佳士得,1994年5月2日,编号675/封面,成交价 HKD 442万
德善堂家族收藏
香港苏富比,2004年10月31日,编号143,成交价 HKD 1294万
北美十面灵璧山居收藏,编号EK257
出版:
《中国瓷器及工艺品精选——香港佳士得1986-2006二十年回顾》,2006年,香港,页208
《德善堂家族藏重要中国瓷器及外国钟表》,2007年,页72
本品布局构图之妙见于「过枝」技法之运用。过枝技法的运用始见于康熙后期,尤以五彩瓷器为多见,凡运用此法者,皆质量非凡。雍正一朝过枝者显然是由此而来,并将其与宋人写实花鸟画之精髓结合而成,遂营造出新的美学意境。「过墙枝」,音谐「长治」,借喻政通人和、长治久安。故此,当中既有歌功颂德之心,八桃五蝠,取「洪福齐天」、「福寿双全」之意,此类雍正御瓷在处理此种高难度题材时,亦应为雍正皇帝亲谕,或以宫廷画师为摹本而来,处处匠心独运,笔笔浑然天成。
此种寿桃盘自古便是重金难求之物,可见清宣统二年(1910年)陈浏所著《陶雅》记载:「庚子后出五彩过枝盘碗甚伙,有桃实八枚缀于枝上者,索价亦甚。过枝云者,自此面以达于彼面,枝干相连,花叶相属之谓,皆雍正官窑也。」说明雍正粉彩福寿双全图器物,多出自庚子八国联军之役后,且当时价亦不菲,仅次于珐琅彩器。赵汝珍所著《古玩指南》中回忆,民国十年前后,清代官窑瓷器中「以古月轩(珐琅彩)为最贵,每杯一双,可值五百元。每碗一个,可值千元上下。次则雍正粉彩过枝…等粉彩,过枝之五寸盘,值二百元。七寸者,需三百五十元」,足见其珍。此类盘于历年市场拍卖出现,与私人收藏者,总计其存世数量不过二十件,而其中如本件之尺寸者极罕,可谓珍贵之至。
清雍正 粉彩过枝八桃福寿纹大盘
D 50.8 cm
英国维多利亚及阿尔伯特博物馆
欢迎关注公众号:《收藏大内参》 下面精彩继续
1772
清乾隆 黄地青花缠枝花卉双耳出戟尊(550-850万)
H32.8cm 「大清乾隆年制」款
来源:
山中商会旧藏
出版:
《中国及其他远东艺术收藏》,山中商会,纽约,1943年,图版1188
《中国及其他远东艺术》,阿波罗出版社,纽约,1988年,(山中商会与卢芹斋展览合订本)
展览:
山中商会藏中国及其他远东艺术品,纽约,680,5th AVE. 1943年
出版:
《中国及其他远东艺术收藏》,山中商会,纽约,1943年,图版1188
黄地青花鲜艳分明,器型纹饰均能反映乾隆皇帝早期御窑慕古之情。出戟器型,取灵感自青铜时代,缠枝莲纹,则以早明御瓷为蓝,乾隆朝艺匠揉合历代工艺经典元素,加上鲜明黄釉,乾隆帝亲自监督创制,所成瓷器慕古创新,兼而有之。此器形之黄地缠枝莲纹作例异常罕见,疑为孤例。
《中国及其他远东艺术收藏》,山中商会,纽约,1943年,图版1188
欢迎关注公众号:《藏家天下》 下面精彩继续
1762
清雍正 青花仿永乐喜鹊登梅图抱月瓶(500-800万)
H22cm
来源:
日本私人收藏
埃斯肯纳齐,伦敦
北美十面灵璧山居旧藏,编号EK280
清雍正 青花喜上眉梢抱月瓶
香港佳士得2016-11-30,编号3309
成交价:HKD 45,900,000
欢迎关注公众号:《收藏家大掌柜》 下面精彩继续
1768
明万历 五彩龙凤笔船(220-320万)
L30.7cm 「大明万历年制」款
来源:
Christina Loke Balsara 旧藏
香港佳士得,1988年1月,编号265,成交价 HKD 482,000
鸿禧美术馆珍藏
出版:
《中国历代陶瓷选集》,鸿禧美术馆,1991年,页250-251
《香港佳士得二十周年回顾1986-2006》,香港佳士得,2006年,页110-111
笔船是盛放毛笔的文房用具。毛笔横卧在船中笔搁上,一只笔船上最多可放置三四支笔。明代屠隆《考盘余事》中记载了使用方法:「此与直方并用,不可缺者。」笔船造型别致,但不便于使用,置笔数量又不可太多,故渐被笔筒所取代。此式样宫廷笔船传世极为少见,查阅公私收藏,仅见葛沃得及玫茵堂珍藏等寥寥数例。
明万历 五彩龙凤纹笔船
葛沃得旧藏
香港佳士得 2010-12-01,编号2810
成交价:HKD 7,220,000
《中国历代陶瓷选集》,鸿禧美术馆,1991年,页250-251
欢迎关注公众号:《收藏重点》 下面精彩继续
1777
明 龙泉窑梅子青釉双摩羯耳瓶(520-800万)
H27.5cm
来源:
司徒霁夫人 Mrs. H.P. Sturgis 珍藏
维多利亚和艾伯特博物院藏品
出版:
Rose Kerr 主编,《宋瓷》维多利亚和艾伯特博物院藏品,页126,编号103C
龙泉梅子青摩羯耳盘口瓶
北京保利 2016-12-05,编号5103
成交价:RMB 12,650,000
下面精彩继续
1778
明 耀州窑青釉牛角杯一对(260-360万)
L9cm
来源:
戴润斋,纽约
阿瑟·M·赛克勒(1913-1987) 纽约
出版:
讲谈社エディトリアル,《耀州窑:比类なき青磁のかがやき》 ,日本东京,2019年,编号036
康蕊君,《天青-冬青-月白:耀州窑陶瓷五百年》,《文物天地》,国家文物局主管,中国文物报主办,2019年9月,页99,编号74
展览:
芝加哥艺术博物馆,《Marvels of Celadon:The Shang Shan Tang Collection of Yaozhou Wares》,美国芝加哥,2019年3月1日,编号257858
兽首来通来源于西亚、中亚,兽首来通在中国的出现表明外来文化的传入,中国汉化后的来通杯大致有4类:狮首来通、牛首来通,鸟首来通、龙首来通。
唐 镶金玛瑙兽首杯
陕西历史博物馆藏
1751
清康熙 五彩驴背诗思图碗(35-55万)
D11.2cm 「大明成化年制」款
来源:
George de Menasce 旧藏
玫茵堂旧藏
出版:
《玫茵堂中国陶瓷》,康蕊君,伦敦,1994-2010年,卷2,编号1740
展览:
Spink & Son,伦敦,1972年,编号370
1752
清康熙 五彩「二月杏花」花神杯(80-120万)
D6.5cm 「大清康熙年制」款
来源:
玫茵堂旧藏
出版:
康蕊君,《玫茵堂中国陶瓷》,伦敦,1994-2010年,卷2,编号775-777
康蕊君,《玫茵堂中国陶瓷》,伦敦,1994-2010年,卷4,编号1728-1739
欢迎关注公众号:《精藏门》 后面精彩继续
1753
清康熙 天蓝釉镗锣洗(35-55万)
D12cm 「大清康熙年制」款
来源:
玫茵堂旧藏
康熙四十四年郎廷极督窑之时,景德镇御窑厂终于迎来了有清一代的第一次生产高峰,创烧了以单色釉为主的大量旷世名品,除了郎窑红、豇豆红等熟知的品种外,同时期的其它单色釉如天蓝釉、黄釉等同样具有极高的质量与档次,且烧造数量更少,更值珍视。天蓝釉是一种以氧化钴为呈色剂的高温釉,属于蓝釉的一种,因其钴含量低于1%,所以釉色浅淡,呈现天空之色。
1754
清雍正 窑变釉四方水仙盆(110-160万)
L19.5cm 「雍正年制」款
来源:
香港苏富比,2000年10月,编号127
玫茵堂旧藏
出版:
康蕊君,《玫茵堂中国陶瓷》,伦敦,1994-2010年,卷4,编号1808
仿钧釉创烧于清雍正七年(1729年),为唐英榷陶御窑厂后恢复的仿古色釉,为求此釉复烧成功,是年三月唐英不惜派厂署幕友吴尧圃亲赴禹县探求古配方,谓之“此行陶冶赖成功,钟鼎尊罍关国宝。”(见《陶人心语》卷一《春暮送吴尧圃之钧州》),因此窑变釉出现时间应在雍正七年下半年,于雍正十三年终获成功。清雍正,乾隆时期,窑变还被视为一种祥瑞的象征。本品式样古雅,烧造精美,在雍正时期就深受雍正皇帝喜爱,且其在雍正十三年才烧制成功,因此雍正朝烧造数量并不多,且雍正时期官窑窑变釉瓷多藏于各大博物馆,可流通的雍正窑变釉佳器极少,而雍正窑变釉花器则更加稀少,且遍阅公私收藏,本品仅此一例,疑为孤品。
1755
清雍正 茶叶末釉花盆及盆托(100-150万)
H11.2cm; D14.1cm 「雍正年制」款
来源:
马钱特旧藏(盆托)
斯宾克旧藏(花盆)
埃斯肯纳齐旧藏
佳士得纽约,2001年3月20日,编号274
北美十面灵璧山居旧藏
欢迎关注公众号:《收藏传说》 下面精彩继续
1756
清18世纪 炉钧釉弦纹盘口长颈瓶(35-55万)
H35.4cm
来源:
香港佳士得,1992年9月29日,编号530
十面灵璧山居旧藏,编号FR363
1757
清乾隆 炉钧釉灯笼瓶(135-155万)
H23.8cm 「大清乾隆年制」款
来源:
瑞士玫茵堂
香港苏富比,2012年4月4日,编号6
十面灵璧山居旧藏,编号EK406
出版:
《玫茵堂藏中国陶瓷》,康蕊君,伦敦,1994-2010年,卷2,页252,编号923
《大朴尚简──明清单色釉瓷器菁华展》,保利艺术博物馆,2018年9月20日-10月20日,页262,编号100
展览:
《玫茵堂藏中国陶瓷》,大英博物馆,伦敦,1994年,编号187
《Evolution to Perfection. Chinese Ceramics from the Meiyintang Collection》,Sporting d' Hiver,蒙地卡罗,1996年,编号170
《大朴尚简──明清单色釉瓷器菁华展》,保利艺术博物馆,2018年9月20日-10月20日,编号100
炉钧釉灯笼瓶是清代官窑之经典品种。炉钧釉始烧于雍正 朝,以炉内低温仿钧釉而得名,是清代单色釉中饶具特色的高贵品种。灯笼瓶为炉钧釉器物的特有造型之一,流行于乾隆、嘉庆、道光三朝,其中尤以乾隆作品水平为高。
1758
清乾隆 窑变釉石榴尊(68-88万)
H19.3cm 「大清乾隆年制」款
来源:
纽约佳士得,1992年6月4日,编号340
十面灵璧山居旧藏,编号FR332
石榴造型象征家族血脉之延续兴旺,宫中陈设石榴尊寄托了皇帝对多添皇子、皇孙的期盼。此窑变釉尊例,乾隆之后的嘉道二朝继续烧造,但产品质量皆逊于乾隆朝器。
1759
清乾隆 茶叶末釉如意绶带耳葫芦瓶(100-120万)
H26cm 「大清乾隆年制」款
来源:
香港苏富比,2004年10月31日,编号216
十面灵璧山居旧藏,编号EK259
展览及出版:
《大朴尚简──明清单色釉瓷器菁华展》,保利艺术博物馆,2018年9月20日-10月20日,页198,编号73
欢迎关注公众号:《收藏家大联门》 下面精彩继续
1760
清乾隆 茶叶末釉橄榄尊(135-155万)
H13.6cm 「大清乾隆年制」款
来源:
新加坡私人收藏
香港Hong Rui Tang收藏
伦敦苏富比,1995年12月5日,编号423
埃斯肯纳齐,伦敦
十面灵璧山居旧藏,编号EK307,购自Eskenazi
展览及出版:
《15-18世纪中国陶瓷》,埃斯肯纳齐,伦敦,2006年11月2-24日,页50-51,编号13
《大朴尚简──明清单色釉瓷器菁华展》,保利艺术博物馆,2018年9月20日-10月20日,页204,编号76
1761
清光绪 青花松树纹盘一对(12-15万)
D18.7cm 「大清光绪年制」款
来源:
香港苏富比,2003年4月27日,编号268
十面灵璧山居旧藏,编号EK171
1764
清雍正 斗彩加料彩云蝠纹碗(120-180万)
D9.9cm「大清雍正年制」款
来源:
香港苏富比,1984年5月22日,编号156
香港苏富比,2003年10月26日,编号2
1765
清雍正 斗彩牡丹大盘(100-150万)
D27cm「大清雍正年制」款
来源:
鸿禧美术馆珍藏
出版:
《中国历代陶瓷选集》,鸿禧美术馆,1991年,页308-309
《中国历代陶瓷选集》,鸿禧美术馆,1991年,页308-309
欢迎关注公众号:《收藏家大圈子》 下面精彩继续
1766
清康熙 豇豆红印盒(30-60万)
D7.2cm 「大清康熙年制」款
来源:
鸿禧美术馆珍藏
出版:
《闲居养志──传统文人雅玩清赏》,鸿禧美术馆,页57
豇豆红釉为康熙时期景德镇御窑厂新创的名贵单色釉品种,烧成难度极大,在国内外享有极高声誉,制品以各式文房小件为主。由于烧造难度大,又仅供宫廷御用,传世品稀有而珍贵,故只由官窑少量生产,仅供宫廷使用。目前所见典型康熙豇豆红釉器仅有太白尊、镗锣洗、柳叶瓶等八个品种,印盒为其中较为少见的一种。
《闲居养志──传统文人雅玩清赏》,鸿禧美术馆,页57
1767
清康熙 釉里红加彩花卉纹马蹄尊(120-220万)
D12.5cm 「大清康熙年制」款
来源:
鸿禧美术馆珍藏
出版:
《闲居养志──传统文人雅玩清赏,鸿禧美术馆,页56
《中国近现代书画与清代陶瓷展》,出光美术馆,图149
《中国历代陶瓷选集》,鸿禧美术馆,1991年,页272-273
《中国历代陶瓷选集》,鸿禧美术馆,1991年,页272-273
1769
清康熙 素三彩暗刻花蝶纹碗一对(60-80万)
D15cm 「大清康熙年制」款
来源:
鸿禧美术馆珍藏
出版:
《中国近现代书画与清代陶瓷展》,出光美术馆,图150
《中国历代陶瓷选集》,鸿禧美术馆,1991年,页280-281
此类白地暗刻龙纹素三彩是将釉下暗刻与素三彩结合起来,为康熙时期的特色品种。其烧制工艺极为复杂,共分六道工序制作而成,先于外壁刻划双龙赶珠图案,内壁施透明釉,遂入窑高温烧制,烧成以后于外壁刻划图案之上描绘花蝶纹,先以黑彩勾勒纹饰轮廓,内部再添以黄、绿、紫色等诸彩,填彩偶有出格,亦是本类碗特征之一。
《中国历代陶瓷选集》,鸿禧美术馆,1991年,页280-281
欢迎关注公众号:《精藏门》 下面精彩继续
1770
清雍正 青花瓜瓞绵绵纹折沿大盘(300-500万)
D45.3cm 「大清雍正年制」款
来源:
伦敦苏富比,1988年6月7日,编号273(封面及封底),成交价:170,500 英镑
鸿禧美术馆珍藏
出版:
《中国历代陶瓷选集》,鸿禧美术馆,1991年,页288-289
所绘纹饰局部以重笔点染,层次丰富,以追摹永宣苏麻离青的效果,而整体发色清新雅致,则彰显了雍正朝瓷器特有的柔美气息。
《中国历代陶瓷选集》,鸿禧美术馆,1991年,页288-289
1771
清雍正 青花仿成化外缠枝内宝相花碗(35-55万)
D11.8cm 「大清雍正年制」款
来源:
法国巴黎让·马克·德尔沃拍卖,2015年3月11日,编号191
此类雍正御窑多见直径7公分左右之小杯,而本品之11公分之小碗则极为罕有,整体为仿成化同类器而制,雍正皇帝拥戴纤美的成化瓷器风格。传世所见雍正官窑摹仿成窑之作,书写成化款不乏少数,反而本朝年号款不多,殊为难得。
1773
清雍正 绿釉暗刻云龙纹碗(30-50万)
D11.3cm 「大清雍正年制」款
来源:
Bluett& Sons London 旧藏(标签)
玫茵堂珍藏
出版:
康蕊君,《玫茵堂中国陶瓷》,伦敦,1994-2010年,卷2,编号886
展览:
《Evolution to Perfection-Chinese Ceramics from the Meiyintang Collection》,Sporting d’Hiver,蒙地卡罗,1996年,编号157
雍正皇帝在位十三年,一直对单色釉瓷器青睐有加,本品之所饰瓜绿釉为此时极为罕有的釉色品种,其色泽淡雅,艳而不俗,是雍正帝个人审美的极佳体现。
欢迎关注公众号:《收藏家大参考》 下面精彩继续
1774
明 定窑刻花莲瓣团螭龙纹盘成对(40-60万)
D16.8cm; D16.6cm
来源:
英国私人藏家旧藏
英国Bluett & Sons旧藏(传)
英国Brodie & Enid Lodge伉俪珍藏
定窑同类器中,外壁莲瓣与本品同样的浮雕莲纹工艺,在静志寺及静众院塔基地宫出土的大量定窑白瓷中,仅寥寥数例,可证其珍贵。此对盘早年传由英国Bluett & Sons旧藏,后被Brodie & Enid Lodge伉俪珍藏。Lodge Francis Brodie(1880-1967) 英格兰北汉普顿收藏家,为著名科学家Oliver Lodge爵士之子。早年于Eastbourne大学毕业之后,与其家族兄弟成立Lodge Brother公司并取得巨大的商业成功。婚后因受英国皇家艺术学院的中国古董展览,从而逐渐对中国艺术产生浓厚兴趣,并与其妻子Enid收藏中国古代陶瓷器物。随后,在Sydney Moss的推荐下加入了著名的英国东方陶瓷学会,并结交了众多伟大的收藏家,包括大维德爵士、尤摩甫帕勒斯、巴洛男爵等,成为挚友。Lodge Francis Brodie夫妇曾经常于英国著名古董商Bluett & Sons购买中国古代陶瓷入藏,并借展于英国东方陶瓷学会17件宋瓷于其1949年展览,11件清代彩瓷于1950年展览等等。其收藏囊括商周铜器、唐宋陶瓷与明清陶瓷器,后陆续由苏富比1968年、1972年、1975年、1978年与1980和1988年售出。
1775
明 定窑模印夔龙穿花纹盘(160-260万)
D18.5cm
来源:
日本重要私人收藏
伦敦苏富比,2014年5月14日,编号6
埃斯肯纳齐(ESKENAZI)旧藏,伦敦
出版:
《宋.中国10-13世纪陶瓷》第五部分,2018年,埃斯肯纳齐,伦敦,页24,编号7
展览:
《宋.中国10-13世纪陶瓷》,2018年,埃斯肯纳齐,伦敦
1776
明 柿釉盏托一对(60-90万)
D10.5cm
来源:
徐展堂先生「在望山庄」旧藏
加拿大多伦多Waddington's,2019年5月12日,编号149
北美藏家收藏
1779
明正德 娇黄釉盘(55-85万)
D17.5cm 「大明正德年制」款
来源:
玫茵堂珍藏
出版:
康蕊君,《玫茵堂中国陶瓷》,伦敦,1994-2010年,卷4,编号1676
此种黄釉盘乃终明一代皇家之御器。黄釉彩瓷向来为帝王专用色,瓷器上纯正的黄釉始于明永乐年间,以后各朝均有烧制,为明清宫廷专用瓷,决不许民间使用。且明代全黄瓷器仅限御用,加之正德黄釉器传世较弘治者比之尤少,更为罕珍。