涂鸦被捧上天，胡抗美东施效颦，曾翔赞其美出了新境界

当代的创新书法有一个重要特征，就是无视公众审美的批评意见，自顾自地指鹿为马、圈内互相吹捧。这些人用西洋美术理论的逻辑正确，取代了书法直观审美感受。想怎么写就怎么写，只要符合西洋美术的创新和个性，以及各式各样的美术理论，不好也要逼着你说好。胡抗美就在展览中展出了几幅新作，既创新、又有个性，尽管毫无美感，却被圈内的曾翔强词夺理捧上了天。

这次在“朗禾空间”展出的胡抗美新作，除了他一贯风格的草书，有三幅涂涂抹抹的作品最为引人注目。显然，这是在不择手段地的创新，本来能够好好写，非要故意涂来涂去显示个性。这要是小学生故意这样写字，八成要挨父母和老师的打。可胡抗美写出来就不一样了，他可不是一般的人。

胡抗美现为中书协顾问；中国艺术研究院、四川大学硕士、博士生导师。北京大学、中国人民大学、中国传媒大学、北京师范大学兼职教授，中国国家画院书法篆刻院副院长。还曾任第四届、五届中书协理事；第四届中书协创作委员会委员；第五届中书协草书委员会副主任；第六届中书协副主席、草书委员会主任、青少年委员会主任。全国书法篆刻展、全国兰亭奖、全国青年展、全国草书展评委。

人家不仅不是小学生，还是五所大学的兼职教授，曾经中书协领导、国展评委，负责过书法评判标准的制定。这样的人涂鸦也是书法，也有人吹捧。面对公众的不理解，曾翔就再次仗义执言，他表示：在草稿当中，经常会有错字或者写得不好的地方，写得不好就用墨汁涂掉，形成一块巨大的墨色，这就是书法当中的“块面”，打破了单纯的点画与线条的局限，与书法中的线条形成强烈的对比，彰显出一种特殊的艺术之美。

点、线、面是西洋美术中的概念，尤其是工艺美术课程中，有专门的点、线、面训练。他们认为，在一件作品中，只有同时具有点、线、面的要素，画面才显得丰富、富有变化。一些坚持书法西洋化的人也生搬硬套，将书法中的点画理解成西方工艺美术标准下的点、线，只有点线没有面怎么办？他们有办法，先前有刘洪彪的写一堆小字形成所谓的面。这次胡抗美干脆就用笔涂出面来，为了能与西洋美术接轨，真是煞费苦心。

刘洪彪作品

当然他们也会从传统中寻找理论支持，曾翔在挺胡抗美时就说过，古人写错、写得不好的地方也会涂掉，这就形成了面。曾翔说得没错，无论是号称天下第一行书的《兰亭序》，还是第二行书的《祭侄文稿》，在书写的时候都有涂改痕迹。但是王羲之和颜真卿在书写时，并不是刻意去涂改的，而是写错了以后，自然而然的行为，与刻意涂改完全就是两个东西。

兰亭序局部

故意学古人的失误，明显就是东施效颦。庄子在《庄子·天运》中讲了这样一个故事，美女西施病了，心口痛，皱着眉头、按着心口。同村的丑女人东施看见了，觉得姿态很美，也学她的样子，也按着心口，皱着眉头，却丑得可怕。把邻居恶心地要么闭门不出，要么干脆逃到他乡。同样一种姿态，西施是美的，东施模仿就是丑的，原因就是不自然。

祭侄文稿局部

胡抗美为了与美术接轨，在书法中模仿古人的涂改硬造块面，与东施效颦一样，除了让人感到厌恶、恶心外，没有任何美感，与追求自然美的书法背道而驰。黄庭坚在《山谷老人刀笔》中就说：凡书之害，姿媚是其小疵，轻佻是其大病。直须落笔一一端正，至于放笔自然成行。草则虽草，而笔意端正，最忌用意装缀，便不成书。胡抗美的字都刻意到故意“打补丁”了，就更不是书法了。

黄庭坚《山谷老人刀笔语》

这些创新书家一门心思与西洋美术接轨，但是还不愿意放弃书法庞大的受众。于是就出现了这样的怪胎：理论上全盘接受西洋美术，实践上还不愿意放弃书法。人格如此分裂，真不如直接放弃书法，改成画画，怎么画都没有人批评。可惜这种没有基本功的人，画画也会不受待见，创新书法就是一个字不是字、画不是画的怪胎。

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