90后都在写穿越和修仙，却没人写农村了

从2008年以来，《乡村爱情故事》已经拍了十季了，成了中国史上最长的电视连续剧。很多人都觉得很惊讶，因为在他们看来，乡村爱情的格调并不高，都是些鸡毛蒜皮的事儿，但是为什么还是有这么多人在看？其实，乡村爱情的主要受众一直是农民，不是城市中产阶级。

和1990年代相比，现在农村题材的影视剧是多了，还是少了？电影还有一些，主要是反映负面的情况，电视剧方面，除了宣传为主的主旋律作品之外，其实已经很少了。不仅是反映农村日常生活的作品少，反映进城务工的农民工的作品也很少。总的来说，就是农民现在在电视剧里很少出现了。

电视机作为家用电器，在农村普及其实就是1990年代的事，1980年代大多数农村都还没有普及。所以在1990年代的电视剧中，农村题材占有很大比例，而且很多电视剧并不是主旋律作品，也没有特别的政治目的，就只是简单的反映普通的农村生活，以及存在的一些问题。

我现在还能想起名字的，比如《女人三部曲》，也就是《篱笆、女人和狗》、《辘轳，女人和井》等，还有很多其它的，但是现在已经想不起来了。但总体来说，那时候农村题材的电视剧并不少，即使港台剧和言情剧、武侠剧、古装剧已经越来越多了，但是农村题材的电视剧还是不少。

但是到2000年之后，农村题材的电视剧就越来越少了，基本上就剩下带有特殊的政治宣传需要的主旋律电视剧了。比如需要宣传农村的某个模范人物了，来一个，要宣传某个政策了，来一波，基本上都是这样，宣传的味道很重，比如宣传下乡挂职干部，宣传土地流转，对普通农民的日常生活的反映比较少。

影视剧创作首先要有剧本，也就是要先有合适的题材，然后再来宣传。影视剧创作方面农村题材越来越少，也和文学创作方面农村题材越来越少紧密相关。现在还能写农村的，基本上都是五零后、六零后的作家，而他们大多数人其实已经常年生活在城市了，对农村当下并没有太多的体验和理解，所以写的也都是过去的农村，不是现在的农村。

从70后开始，还在从事文学写作的人里，写农村的就越来越少了，八零后更少，九零后基本上就没了。八零后、九零后有很多人写穿越小说、写修仙小说，写历史小说，但基本上没有人写农村现实了。既没有人写农村，也没有作家把农民当作主要受众去写作，占中国人口绝大多数的一个群体，在文艺上面不存在了。

为什么越往后，越没有人写农村了，到九零后就干脆绝迹了？这个问题说复杂就复杂，说简单其实也很简单。而最重要的原因其实就是两个方面，还有能力写作的，大多数没有农村生活经验，对农村不了解，有农村生活经验，能写农村的，要么在工厂打工，要么才刚在城市立足，写农村不赚钱，自然不写。

从事影视剧创作的主要人员现在基本上主力都是七零后、八零后了，但这个群体里，有农村生活经验的人很少，即便是有农村生活经验，也把农村看作落后、愚昧的，没什么好拍的。有些人干脆很拒绝提到自己的农村生活经验。演员也一样，90后的老鲜肉、小鲜肉演的农民完全没有感觉，很出戏。

还有一个原因就是，从1990年代电视剧普及之后开始，70后、80后和90后的农村孩子，也是看着各种日韩偶像剧、港台言情剧、武侠剧成长起来的，所以他们虽然生活在农村，但对未来生活、对世界的想象，都是用这些电视剧塑造起来的。尤其是长大之后离开农村的农村孩子，其中大多数人对农村是厌恶的，记忆也只有一个苦字。

越来越没有人写农民，没有人为农民写作，但农民还是有自己的文化需求，那怎么办呢？现在不要说赵树理、柳青那样的作家了，甚至在90后写作的人里，要找一个能像贾平凹、莫言那一代作家那样去写农村的，还在努力保持自己和农村的血肉联系的，都已经越来越少了，近乎绝迹了。所以，现在也就只能看看赵本山了。

前几年一直有人批评说，赵本山的作品都低俗。是不是低俗，是不是存在看不起寡妇、调侃残疾人的问题？确实是有，但问题是，你倒是给农民看点高雅的啊，问题是没有高雅的。你连赵本山也不让看了，让农民看什么呢，也看湖南台的偶像剧，看选秀节目，看修仙、看穿越剧吗？这就高雅了？