扬州八怪：汪士慎 / 四六文摘

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往期回顾

扬州八怪

　　“扬州八怪”，是指中国清代中期活动于扬州地区的风格相近的书画家代表人物的总称。“八怪”都是谁？在中国画史上说法不一，据李玉棻《瓯钵罗室书画过目考》中的“八怪”为郑燮、高翔、金农、李鱓、黄慎、李方膺、汪士慎和罗聘。今人所提“扬州八怪”，多从李玉棻说。

　　中国绘画至明末清初，长期受到保守思想的禁锢，画风多以临摹抄照为主，缺乏生气。“扬州八怪”诸家则继承了石涛、徐渭、朱耷等人的创作方法，不死守临摹古法。石涛提出的“师造化”、“用我法”，反对“泥古不化”的绘画思想对“扬州八怪”艺术风格的形成有着重要影响，并为“扬州八怪”在实践中加以运用。“扬州八怪”不受成法和古法的束缚，打破当时僵化局面，从大自然中去发掘灵感，从生活中去寻找题材，给清中期中国绘画带来新了生机。同时，影响和哺孕了后来的像王小梅、吴让之、赵之谦、吴昌硕、任伯年、任渭长、王梦白、王雪涛、唐云、王一亭、陈师曾、齐白石、徐悲鸿、黄宾虹、潘天寿等一代名家的涌现。

　　“扬州八怪”人物自康熙末年崛起，到嘉庆四年罗聘去世，前后近百年。他们存世的作品数量之大，流传之广，无可计量。仅据今人所编《扬州八怪现存画目》记载，为国内外200多个博物馆、美术馆及研究单位收藏的就有8000余幅。本专题辑选站内所藏高质量图片，将逐一介绍这八个人物。

本期人物

汪士慎

汪士慎（1686—1759），字近人，号巢林、溪东外史等，清代著名画家、书法家，“扬州八怪”之一。汪士慎书法皆好，作画梅花也是神腴气清，墨淡趣足。尤以画水仙、画梅花清妙绝伦。他的梅花，与高翔的梅花都是那种笔画简约、梅风清瘦、惜墨淡墨之风格。汪士慎五十四岁左眼病盲，单眼仍能画梅，“尚留一目看花梢”的白文印，是汪士慎一生挚爱艺术，画意梅花的真实写照。到了六十七岁的时候，他的双目完全失明了，依旧操笔写狂草大字，一个人走到“画梅乞米”的地步，可想而知，这位古代画家、书法家的一生坎坷与艰辛多多。心中有梅的汪士慎，每一朵梅花都被刻画得入木三分，每一根枝条都刚劲有力，一枝笔墨相宜的梅花更显出画家冷傲孤芳的生命气质。

汪士慎画的梅花，清淡秀雅，李方膺的“铁干铜皮”恰成鲜明对比。金农屏曰：“巢林画繁枝，千花万蕊，管领冷香，俨然灞桥风雪中。”但我们从其传世的作品来看，汪士慎的梅，枝与花并不是太繁，但其间有一股舒香冷气，倒是不夸张的。画家最后的结局令人叹息，双目失明让他无法继续创作，晚年的生活孤寂贫困，好在他的一生如梅一样的清淡，记得他的英魂，化为梅花一样的清香，随风而去。梅是有风骨的植物，人也是一样，坚守一生的风骨，如同画家汪士慎一样，他的一生胸怀梅花，死后留下的佳作亦让后人久久回味无穷。

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