藝 與 藝 話 | 纸上谈兵·郑恩田书法展暨研讨会/太原展
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【之堰按】近日应以一堂梁栋君邀约，欲以以一堂公众号为恩田公做一专题。乃翻阅恩田公之档案，癸巳“纸上谈兵”展暨学术研讨会系列卷宗为引子，倏忽八载今重睹斯盛事自是感慨万千。奈此卷宗之文字整理实录达数万余字，今稍作一删减。以北京展、太原展研讨会发言、采访实录陆续刊出，以飨方家。余不赘言请细细阅来。庚子腊日于未斋灯下记。
《纸上谈兵/郑恩田书法展暨研讨会》太原展
会议缘起：纸上谈兵·郑恩田书法展览学术研讨会
会议时间：2013年9月8日下午
会议地点：太原景峰美术馆
学术主持：姚国瑾教授
会议记录：之堰根据录音整理校改
姚国瑾：（中国书协学术委员，山西书协副主席，山西大学美术学院教授，硕士生导师）
咱们这个吧，咱们就开始吧，要不时间就更长了。
郑老师今天在这搞了个展览，这个也是闫总（景峰集团董事长闫利民）啊，自从和郑老师认识以后，对郑老师特别支持啊！所以筹划了很长时间要给郑老师搞个展览。这个也有赖于闫局长（闫永安）从中间起了很多的作用。闫局长是我们（太原市）市书协的副主席，原来太原市公安局的副局长。
昨天下午，我来看了一下那个作品，写的我是比较敬佩的。大家今天也都看了，看了呢，我们就开一个小型的座谈会。
原来如果在上午人就多点，下午这个人事情多。
这里头有郑老师的老朋友殷老师，也有美术界的，山大美术学院的副院长刘彩军，油画的这个主任武大明。我现在也到山大了，成了他们的“兵”。剩下的是我们书界的，还有你们阳泉的。大家呢，今天畅所欲言，进行一个交流。
我们下面先请殷老师，因为他和郑老师多少年在省书协担任常务理事，多少年的老朋友。这个殷老师也是原来大同书协主席，我们省书协的老常务理事，也是中国书协老学术委员。他的这个学术成就呀，我认为在我们山西书法界，其他的（领域）我不敢说。从书法界来说，他算是最有成就的，研究是最深，最有深度的。所以我非常…这两位都是我最敬佩的前辈。下面请殷老师先说一说。
殷宪：（中国书协学术委员，著名书法史论家，大同大学教授）
不知道要叫我说两句话，所以也就不知道该说些什么。哈哈…这确实是我们两个是老朋友了。（郑恩田：30年了）30年！从哪个咱们省里头第一届书代会到82年准备那个二届书展作品，这就熟悉哩。以后关系就一天天好。这个完了以后，人们就觉得我们两个好的有点太好了！哈哈…所以加上一个柴建国，给说了一个“三剑客”，嘿嘿！（郑恩田：三剑客，嘴直么俺们！）就是说在书协这块，我们在同一屋子。老是老了，但是就像小孩子一样有啥说啥，所以书法界就有点害怕我们说这个真话。说的话太多了，所以我也没当（省书协）副主席，他也没当副主席，（郑恩田：没有!）就因为呢，说话说得太多了！（郑恩田：嘴直！）哈哈…。
写字呢！就是实际上我们同时都…原来都不是个正经写字的，都是那个大字报手。都是文化革命时候写大字报的人，不是写字的人，小时候也没有经过个正规训练。就是郑恩田呢，很有奇气，人家有才情，有奇气，好琢磨。所以那个写字呢就是有时候“冷锅里头冒热气”！嘿嘿…（郑恩田：“冷锅冒热气”！这话好呢！）哈哈…有时候我也说他，但是说的不一定对，他也不接收。（郑恩田：没有囊不接受的！）哈哈…所以我们这个有啥说啥，所以这个感情越来越好。我的字不好，他说我不好；就是他有毛病，我说他有毛病。我曾经和他…反正我们两个一开会，就是一个家。一个家就是通宵说话不睡觉。我有一回，和他睡了两天，跑到我老师王智华（音译）哪儿，王智华以为是高血压，给我一量血压是160。有一天和他开完会了，又好几天没睡觉，结果就是晚上突然一下憋住气，一下把我家老三抱住了。这个人确实是…我们两个这个感情挺深。
（我们两个）也想给这个书法界做点事情，但是也限于这个地位，也做不成什么事情。后来呢，我就是占住大同那个地方，也就是写点大同那个书迹，那个平城书迹写一点。他呢！人家就是在，（郑恩田：阳泉）在阳泉那个地盘上也挺红火，刻了好多碑。我看了看，不光这种歪七扭八这个写得好，他的那些写碑的楷书也特别好！所以呢！就是他是个勤奋的人，也是个书法上有成就的人！是我的好朋友，所以呢！就要…不是因为好朋友，就说点好话，确实他不错！在我们这周围这些人里头，是写的很好的！
我是太老实，写字是太老实。就是这个…开始也是求新求变，后来觉得也是新不了，变不成，还是老老实实地写字。他人家是走的是另外一条路子，所以我们两走得这么近，但是路子不完全一样。他和田树苌可能人家走的差不多。哈哈…我这个就比不上他们。（郑恩田：你悄悄的！）嘿嘿…所以在这个展览上。我觉得哇，应该搞一搞了，70岁了！恩田是42年哇？我是（郑恩田：43年！）也是属马的，但是我算43年！哈哈…（姚国瑾：都大我一轮！）所以就是同龄人，所以该搞这么一次了。我觉得人到了这个时候，应该…人家说，是骡子是马拉出来遛一遛，是该遛一遛的时候了。
我就最近觉得也想回家，我是太原的，是太原村里头的。也想在老家搞一次书法展，但的有机会也想…你是异乡展览显露来了，我是回乡（郑恩田：回乡汇报来了。）是不是“衣锦”，反正是要回乡汇报来了！就这样，反正咱们看还能走几年？但愿…我是做了两次手术了，我是癌症，已经做了两年半手术了！（郑恩田：没事!）就因为做了手术了，写字更轻松了；就因为做了手术了，感到过去写的那些文章，感到应该给它闹起来了，所以出了三、四本书。所以这做手术、得病也是好事情！嘿嘿…像三年前临傅山，我给姚国瑾经常（网上）传一传，看一看。临傅山每天就是临，那傅山的“七本”（案：《傅山书法全集》七卷本）差不多都写完了，不管他啥体，包括他的手札那些东西，我觉得那些东西太好了！一边学一边写。写完了傅山以后，我就想再写（傅山），结果后来突然发现王羲之的东西，过去买了王羲之的十几本那个草书，就没好好地写过。开始写，写不来，唉！突然觉得应该写完傅山应该再写写王羲之。傅山就是学王羲之。所以这个过了大年以后，把王羲之的《十七帖》写了，又把十几本…《十七帖》写了五遍！又把留下的其他楷、草书又都写了两三遍，这还没写完。就这次（回太原）一帖我就没带，前一段我回来三天，还带着…每天临五遍。哈哈…所以这个人老了以后，更觉得时间没了，（郑恩田：啊！是）更应该好好地做点事情。
我就想到，我有一个思想，不仅是搞傅山的，山西出了个傅山，研究傅山就是应该放到山西，不应该在北京，不应该在美国，应该放在山西！再一个是写傅山的也应该是在山西，不应该在别的地方。所以傅山三百年来，三百年来应该有人把他这点东西承继下来。所以呢，我这一辈子的一点心事，尤其这十多年更有这种想法。所以我就把我那个原来叫“持志斋”堂号，现在叫“归真堂”。（姚国瑾：归真堂？）归到傅山门下了，归到“青主”门下了。最近现在突然间，在临帖过程中，实际“志”也没“持”了，是“迟”志斋，知道的太迟了！
70来岁了才知道！（郑恩田：哪也不晚！不晚！）所以咱们想活到80岁的话，还有十年哩！希望大家监督我，希望大家帮助我！也希望年轻人比我们更有出息，好啦！
姚国瑾：（中国书协学术委员，山西书协副主席，山西大学美术学院教授，硕士生导师）
下面我们请美术界，今天美术（界）来了两个，都是山大的，但是他俩都是阳泉的。以前都和郑老师认识，这个刘院长、刘彩军还是郑老师的学生。你应该先说一下。
刘彩军：（中国美协会员，山西美协副主席，山西大学美术学院副院长）
今天不该我牵头，是书协的大事。这个是书协…（姚国瑾：也有画呢！有画！）但是我作为郑老师的学生，他又是我的启蒙老师。（殷宪：我跟你说一说，郑恩田的字更好了！我刚才也没…）（姚国瑾：更好了！）（郑恩田：你不会表扬我，现在又表扬…哈哈！）这么多年也熟悉，也关注郑老师的字。对书法我是外行，也没有更深的探讨和研究。但是从我和郑老师这么多年的交往，郑老师更像是一个画家。我不知道在书法界怎样理解这个书画家，但是郑老师确确实实是一个书画家。当然还有一批画家更像是“画书家”，这是有一个界限的。也就是他从一个画家转身介入书界以后，是全心全意投入书界。但是他的绘画底功很好，而且他的绘画意识很强，这是我从他书法（作品）上看到的一些感受，所以他在书法中把这种绘画的这种意识体现的淋漓尽致。从作品的形式上，我想大家也看到，就是这种稚拙率意，大开大合、肆意旷达，同时也不缺少古意。这种状态在一般的书家来说，是难以控制的。所以画家和书家好像还总有那么一点点区别。用的好的话，那么它就是优势；用得不好的话，可能就叫“画书家”了。所以这个书画相通，在郑老师这个书画上面呢，就做了很好的尝试和体验。
再一个我想说的是，我们看到的今天的书法非常丰富，丰富当中，我们也绕不开的一个课题，就是当代性。哪么这个当代性这么多年琢磨来、琢磨去，那么什么是当代意识？或是什么是当代观念？是我们书法以后发展绕不开的一个坎。如果我们仅仅就是学古人，恐怕我想我们书画家也好，“画书家”也好，都不同意。但是要真的摆脱古人…我是也喜欢书法，试了试那家伙是太难！那里面这个几千年的文化积淀，不用说摆脱，你想绕开一下，恐怕都有时候会觉得非常非常的困难。这个前辈的书法的这个高度太难了！我们学都学不来，终身也学不完，也学不会!稍一绕，就觉得自己走偏了、走歪了。然而我们也不可能说是永远沿着古法去做，恐怕这个坎还的这个绕。
那么我今天看了郑老师的这个书法，我觉得他是既绕了，也到了！在古法上也真正能够体现出来了，同时也真是做到了现代了！当然对现代的评价高低很难说，但是至少这种大张大合这种现代气息，给了我们一种希望，和一种借鉴的这种状态！所以我可能觉得这是（看了）郑老师这个书法展览最打动人的地方，朴实自然同时又不乏现代气息！
我在这同时祝我的老师书展圆满成功！谢谢大家！
武大明：（中国美协会员，山西大学美术学院油画系主任，副教授）
顺上我说两句吧！刚才那个刘老师说的很好，两位老师说的都很好！我也谈一点感受吧！因为我也是阳泉人，生阳泉、阳泉长。从70年代郑老师回了阳泉以后，郑老师开始他是在平定师范。他开始的那个平定师范…他的老师杨祥林、郭尚聪，我都认识两位老师，都是非常敬业、非常精湛的两位老师。他在这两位老师身上都得到了很好的一些学养，所以郑老师实际上他就是一个画家、就是一个老师。那时候在文化宫，文化宫当时我们都是一些小孩，我们十来岁，然后在哪儿画画，每天都跑到他家里边，他就在一楼。我们经常在他家里边，所以跟他家里边特别熟。所以这个学画的话，实际就是郑老师给我很多的启示！这点的话，从郑老师身上，能学到他很多那个对绘画的执着、热爱。
后来郑老师逐渐从绘画转到书法，当年是在80年左右，在文化宫搞的第一届阳泉市的哪个书法培训班，我是他第一届书法培训班的学员。（郑恩田：啊!）当时我写楷书，因为郑老师说，你看你画画的，因为郑老师知道我，小时候就画画，他说你画已经差不多，你现在学书法还是从这个楷书先开始。我就一板一眼，一招一式地按他的路子就学楷书。所以我临的那个楷书，当时那个汇报展的时候，当时文化宫还没有拆那个老建筑两边哪个走廊（郑恩田：画廊）的时候，哪个还展出。展出的时候，当时还有一个学员，不知道什么人，我不认识，看了我写的哪个楷书，还给我刻了一个章。郑老师说，谁给你刻的章？（郑老师）你可能记得，我不记得是谁给我刻的篆章，拿木头刻的。挺好玩！（这是）我记得当时（书法培训班期间的）一个情节，我一直很难忘。
当时跟郑老师学书法的那些学员，现在已经是阳泉市的书法界和省里面书法界的一些佼佼者，很有成就的一些中青年，现在这些人都是四五十岁了。但是我对书法…在书法上没有研究，真的！虽然我写一写楷书，但喜欢，愿意看，喜欢欣赏，但实际对这个真是没有研究。但是我就从郑老师的这个治学的态度和治学的严谨这方面，实际上给我很多的一些启发也好，对我的人生，对我的成长道路，对我的印象也好，都是相当大的！
所以郑老师在我这个艺术成长道路之中，对我的支持，对我的鼓舞是非常之大的！他对我的人生影响也是非常之大的！所以在这里，就是趁着这个机会哩，预祝我的老师展览成功！预祝他身体健康、艺术生命常在！谢谢大家！
姚国瑾：（中国书协学术委员，山西书协副主席，山西大学美术学院教授，硕士生导师）
下面请省书协副主席，太原市书协主席张明智先生，你比我“先生”？（张明智：对！对！）
张明智：（中国书协会员，山西书协副主席）
郑老师的书法展在这儿搞，早就知道了，非常的高兴。前一段时间知道郑老师是我们太原景峰国际的签约书家，当时是在省文博会上知道的，后来和郑老师通了个话。应该讲，我喜欢书法比较早，但是真正在这个道里的时间短，后来搞书协工作以后，实际上这才和郑老师接触得比较多一些。而且，和郑老师接触的过程，感觉非常好，深度和速度都来得比较快，所以的话我俩的感情比较特殊，阳泉搞活动，还让我们姚国瑾先生陪着我去了几趟，确实有感情，在一块儿也很谈得来，说句实在话，这是一个值得非常尊敬的长者，一个老兄，我称他也应该是老师。在一块儿，我不管是从艺术的角度，还是从做人的角度、做事的角度，我都受益。
刚才我又认认真真地，全面地看了郑老师的书法作品，实际上还不多，都是平时搞展览见这么一幅两幅，但是这一次是比较全面地体现了郑老师的作品的风格，应该讲，人家各个方面都有。刚才看了以后，对我自身是一个很好的学习机会，在这个年龄段的，（郑老师）是咱们山西是实力派的代表，真正的搞书法的，基本功也好，而且创新意识也特别的强，尤其是刚才殷老师（殷宪）谦虚地讲了一句话，咱们就老老实实写哇，创新有时候可能也不好闹，但是我觉得郑老师这一点十分可贵。他一直在探索，一直在继承的基础上再不断地探索一些新的东西，而且他对新的东西吸收得也非常到位，对新的东西也不排斥，思维很开阔，从他的书法作品当中是非常能看到的。当时我看了之后，我给郑老师选了几幅作品我看见好的，从楷书讲，我没有看到你这么好的楷书，这一点不容易了，《阳泉赋》，那个魏碑，就这么写下来，他不是我们小的时候那个临帖，或者是学习书法的过程当中有时候写得看见也挺漂亮，他不是，他的东西写得……《阳泉赋》那显然是编的，他没有相当的基础的话，那么长篇的东西，那么统一，格调那么一致，而且还有那种老拙的那种味道，很难把握。现在的书家，真正能沉下来能写这样作品的，寥寥无几，我首先自己做不到。我很感动，我看到这一点，看到是一点，但是积累了相当的功夫啦，这可不是一般的功夫。我看你的行书，郑老师，我看到了《游晋祠记》，这个通篇，好，这个把握的尺度，好，刚才我看到袁（旭临）老师来了，我还和袁老师探讨了一下，这个《游晋祠记》，精品！这个行书，这是我作为同道、朋友，咱们实实在在，这个确实我觉得是非常难得的，这个我比较认真地看了看。草书里，我看了有两幅比较好的，一幅是小六条，陶渊明的《五柳先生传》，把握得恰到好处，这面还有个单条的袁宏道的那幅字，这两幅草书确实精彩，精彩！
郑老师的绘画，是咱们有一次在太原搞笔会，记得那次，他当时拿笔画了一幅肖像，呀！我说把握得准确了，拿着毛笔三把两下，我就觉得放到这里面也不差，后来我才了解，人家郑老师正儿八经就是画画的，原来没有告过我，我不太知道，但是我看了以后啊，我看你是更擅长肖像画或者是漫画，但是我觉得《阳光下》，这个作品非常的好，这和你的肖像画你的漫画很有关系，我觉得你，尽管你站在高年龄里面你还是年富力强，前两天袁老师搞展览的时候跟我说了一件事情，刚才我给殷老师说了一下，袁老师搞展览的时候，去拜访姚奠中先生，姚先生说你袁老师还年富力强，好好闹哇，唉，实际上要站在这个角度，（郑老师）你还是年富力强，现在这个时期，经过这么多年的积累，到这个时候要开化了，所以的话，我不会画但也喜欢画，我觉得你应该像《阳光下》这样的作品，多画一点，把一些肖像画包括素描，有一点就行了，把它拿掉，出这样的作品，因为里面的线条……因为你的书法很好，拿上毛笔画的话，上手就好，加上你原有的基础，这是我看到你的精品，同时也提出我的建议。另外一个，咱们在一块儿了，实实在在，我觉得你这思维比较开阔，这很难得，特别是有时候，殷老师刚才谦虚，人到年龄大了，可能相对来说就求稳，但是还在变化，这个我觉得很难得，应该保持，但是在这个过程当中，我倒给郑老师建议，再平实，再平实一点，你的基础、你的涵养已经够了，当然，没有一定表现力是不够的，但是你反而你现在再把它平实下来，再相对让它淡化，再略微地收，收不是把字弄紧就是收，收回来一点，我的观点，你反而成就会更高。（郑恩田：谢谢啊！平常哇你也不表扬。哈哈！）
姚国瑾：（中国书协学术委员，山西书协副主席，山西大学美术学院教授，硕士生导师）
袁（旭临）老师来，来说说！
袁旭临：（中国书协会员，著名书法家）
让姚老师来（说说）…（姚国瑾：我主持！今天我主持哩么！）（殷宪：国瑾是主持会的！）（郑恩田：他（姚国瑾）是主持…你快给我指点指点！能来不容易！）我耳朵背有点，听不清。（郑恩田：你说的声音大点，快挨着点来，嘿嘿！）我粗粗看了一遍，说不好。啊!啊！（郑恩田：唉呀！你快挨着点来，挨着嘴！）嘿嘿！来晚啦！也不知咋说？我看了挺好！恩田，我和恩田是老朋友，我们是在80…（郑恩田：80年代，殷宪咱们都是最早的。）80年代，我们那时候曾经去天津，开那个中国（书法）教育（学会）…（郑恩田：85年，刘江、马世晓…）从那些时就…这个人多才多艺！（郑恩田：不、不，不会唱京剧。你说你的）是好同志，我印象是好同志，比较谦和，比较厚道。嗯，能交！这样的朋友能交！多少年我对他…很谦虚，从来不张扬，低调，啊！低调。但是写字上，在作字上，做学问上很踏实，默默努力。这是一个（我对他的）印象。不多说啦！（郑恩田：你也是，这也是跟你学的！）
这个字，我觉得，他这个字，我一直是个看法，很有个性，个性突出。这个字写出个性不容易，没有多年的磨练是不行的。他的个性呢…我一看，现在这个字跟过去大不一样了，啊！这个个性就是，你这个字啊，个性突出。一个是什么？一个是这个碑和帖融合在一块写草书，唉呀，这个难度很大！我看他这个字啊，这个写的，他这字写的碑和帖融合在一块的好多草书字，大的、小的好多草书…这个不容易。因为甚不容易？这个碑的这个碑法和帖的碑法不是一回事情，啊，不是一回事情。往往写碑久的人哪，进入草书很难很难。嗯，他这融合的不错，啊！这碑和帖融合的不错，融合在一块写魏碑和写草书，融合在一块我看是在山西是头一个吧！也不能说是头一个，反正在这上面是做了一番努力、融合的不错！
再一个特点，他这个字啊！俏，不乖！很俏，有些字这个个性可能我和恩田就交流过，有些字结构上很俏，但是不乖。这也是很明显的一个特点，再一个他这字的这个气息啊，气息比较不飘浮，啊！有些古气，有些条法。这个线条上很有厚度，很有古气。我看呢，印象最深的就是这个，这个。但是还是少了这个文气。（郑恩田：嗯！）这个碑和帖有些字融合的，嗯，因为用笔的方法不一样，所以有些字呢，线条僵硬，啊！线条僵硬，方笔多了些，啊，圆笔少了些。这个问题，恐怕在将来摸索当中，现在也不好说，怎么走，怎么好，啊，怎么写好。我也不好说，因为我也没有这个时间。嗯，但是有些字，写的比较，在线条结构处理上有些僵硬。就是我有这看法，不一定对，啊！嗯，恩田到这太原来搞这个展览，嗯，很不容易，啊！很不容易。我看效果还是不错，祝贺你成功啊！（郑恩田：谢谢！）
姚国瑾：（中国书协学术委员，山西书协副主席，山西大学美术学院教授，硕士生导师）
下面请《书法》杂志的编辑杨勇，因为他十点的飞机，请杨勇先发个言。
杨勇：（上海《书法》杂志执行编辑，当代艺术理论家、批评家）
现在是道歉，因为就是航班订的比较紧，各位老师还没有讲，我就先谈两点感受。第一点就是，我看了这个展览，上午就已经认真地拜读了两遍，刚刚开幕式结束了以后呢，我呢，又仔细地学习了一下，有一点就是感受特别深，刚刚张明智老师也提到一件作品，就是袁宏道（诗词）那件作品，那件作品呢，我就反复地看了至少四、五遍。尤其是里面有一“耳”哪个字，那个笔画真是太漂亮了！就是说姚国瑾老师在前言里面写到“用笔上筋骨（力）内含”。我觉得那个笔法就体现得非常…我个人来说就非常喜欢。
嗯，另外一点呢，我感受还是清晰的一点，就是展览本身，它本身就是一件作品。那么我们看，就是我们的哪个郑老师的展览放在我们这个景峰艺（美）术馆，它同时本身呢，它有很多，嗯，就是古代艺术品的陈列，那么我把我们郑老师的展览放在这个环境里面的话，其实它就是结合的比较紧密。因为我们平时看到很多展览，就是说感觉开幕式的时候，搞得很宏大，有一些气球呀，放炮呀，就是场面很大。但是好像离斯文有一点，就是说，有一点点远。哪么郑老师这个展览呢，就是开幕式呢，比较简单，但是呢这个环境就是呢很好，我觉得这个就是作为一个…（音响有故障）
嗯，没事的。其实我要说的就是刚刚上面两点，一个就是说到我对这个书法本身，因为刚刚几位老师说的，那么我觉得个人感受还是比较深的。就是说，尽管郑老师的展览，不像是很多青年书法家的展览，有一些宣纸的拼接啊，包括一些做旧啊等等，他没有在形式上做过多的一些，在形式上没有过多地作形式，但是书法本身都是白色的宣纸，这大部分都是白色的宣纸，但是他这个作品本身的这种书体也好，本身的这种风格也好，其实还是足够吸引我们去驻足在作品前面观看，我觉得这点就是很了不起。至少做为我个人来讲，我还是受益匪浅的。
那个第二点，刚刚还是谈到了就是展览本身是件作品，就是我们现场，会场、展厅的布置也好，包括本身就是这个开幕式的设计也好，我觉得就是和我们这个景峰美术馆的这个…刚刚闫总牙好，徐航的策划，我觉得还是费了很大的心思的。我个人感受还是比较耳目一新的吧！
我就谈这么多，谢谢！
姚国瑾：（中国书协学术委员，山西书协副主席，山西大学美术学院教授，硕士生导师）
下面我们请《美术报》资深编辑，（蔡树农：我自己不应介绍。）你就说，蔡树农从杭州过来，啊！我那年展览他就过来，我们老熟人了。
蔡树农：（西泠印社社员，《美术报》书法周刊主任，当代书法批评家，艺术理论家）
上午跟我们郑老师已经交谈了很多了，当时徐航（景峰美术馆馆长，著名画家）通知我（有个书法展），又没讲是什么展览，他只不过说是个书法展览，所以我当时还是没有精神准备，然后上午就去，因为我住的地方就很近嘛，我上午就过来很仔细看过了。所以，还是有点出乎我的意料，因为我在媒体，我想一般人我很熟，但是很不好意思的讲，因为我网络不懂，我竟然不知道我们山西还有这么厉害的郑老师，所以，刚才杨勇谈到的东西我也比较认可，然后就是国谨兄写的两篇（关于郑恩田先生）文章，一长一短，我都很仔细看了，你的这种评价也都非常到位。从我个人的这个角度讲起来，我应该可能还是比较偏好郑老师书法的很多方面的探索，刚才张老师讲的东西，我感觉并不完全认同，为什么，其实严格地讲起来，作为郑老师，他的书法的风格也好，或者他的这个年龄层次啊，我个人感觉，他还没有完全要求他做到“人书俱老”，因为像他这个年龄，其实要么就是处于一种非常保守的状态，有些人是未老先衰的，可能到了五六十岁以后，他就已经很保守了，那么还有一些人呢，他就是不是保守，要么就是趋向于一种本身就没有这种才能，来进行才华的施展。
其实我们仔细看一下郑老师的书风啊，同样在他的行草或草书，包括他写的有些篆、隶的东西，他在这个里面还是有些不同的风格类型的，刚才就讲到，比如他有些作品，跟他一些精彩的作品比起来，相差悬殊好像比较大，但是我个人感觉，作为郑老师他本人，他自己也是知道这一点的，我个人感觉，他可能也是在故意让自己在进行尽可能多的、不同的一些尝试，我认为这一点其实对一个书家是非常非常重要的。有些书家其实你要让他怎么探索，他都不具备的，你要让他不保守，他也做不到，有些书家你要让他很开放，他也做不到。
我昨天刚刚从合肥过来，这是我们中国一个比较厉害的，一个处于民间状态的，我个人感觉我们郑老师也是一个处于民间状态的书家，他并不是说他有一种高等艺术学院的学院背景，就是那个叫吴悦石。所以说，中国文联的副主席他本身也是个行家里手，就是，因为和不一样，，有些狗屁文章也写得太烂了，专门给别人做这种大而无当的吹捧文章，但是，写这种文章还是不多的，但他我个人感觉他特别有感觉，只是在……。我本身也想用一下新闻通稿，因为他编撰有一个很大的团队，这个还跟我们郑老师还不一样，他现在在北京这个京城，他现在应该整个炒作包装呢也是很成功的，他这个情况跟你（郑老师）还不一样，但是，我确实也是比较的打动我，为什么呢，(郑老师)他的作品，我当然不会认可别人把他故意拔高，其实也是加害于人啊，但是反过来我看了他的作品，应该也要承认，他在当代，就是至少在民间，这种书画领袖当中的代表性作家，比一般代表性作家是更高一层的。
所以说从这一点我又回过头来，看我们郑老师的东西，个人感觉，他至少在山西也确实是如我们国谨兄写的文章当中讲，绝对是有代表性的，最优秀的，他这个年龄段（六十岁到八十岁）的最拔尖的最优秀的最有思想深度的，而且最关键的，他还是有一种一流的技巧的，就包括他的气息、包括他书法的各方面的，其实都有他个人的（造诣的），一般的我们搞专业的人，一般还是都能看得出来的，我认为这一点，在我们郑老师这个年龄段的书家中是非常可贵的，他如果现在还具备这种才华的话，那我个人感觉，他以后随着年龄的增长，真正进入到了“人书俱老”的时候，他会有些让我们现在还不可能发现的东西，有些好的东西呀还会不断地给我们带来一种惊喜。谢谢，祝贺展览成功。
姚国瑾：（中国书协学术委员，山西书协副主席，山西大学美术学院教授，硕士生导师）
下面请省书协副主席赵社英（郑恩田：这我的小朋友！）你的说出来像蔡编这个，这个…（赵社英：我们叫蔡大侠！）
赵社英：（中国书协理事，中国书协草书委员会委员，山西书协副主席）
这个首先祝贺郑老这个展览取得圆满成功啊！
我其实是要说起来吧，这个事情是，我们是惺惺相惜的一种，嘿嘿嘿。我特别喜欢郑老的一个为人，和他的这种对艺术的追求，不断追求。你看他70多岁了，大我一轮么，属马的。（郑恩田：正好一圈！）啊！大我一轮。那么在我认识郑老之前呢，其实我还是一个，哦，没有步入书坛的一个娃娃哪种感觉。就是我们省里开那个第五届，不知是第几届哪个理论研讨会，那时候在我们心目当中的郑老已经就是很大的书家啦！我们都顶礼膜拜的，我要他一个字，都要不到。我还是就是哪个意思，我是做壁上观的。玩、玩这个，喜欢这个东西。后来慢慢慢慢就跟郑老接触多了，一直看他这种特殊的一种感情，因为我去阳泉，他经常和玩笔的大家，俺们就是经常晚上叫过来，也和他交流等等方面，这个其实我也很受郑老的影响的啊。再一个方面是什么呢？就是通过我们对他这个作品的观察，因为我们平时也看的比较多，哪么这次看了以后，我首先有一个感觉，这个韩志鸿、包括闫炜生等他们这批人在一块聊天时，我说，你看看人家郑老，70多岁了，呀！这种感觉，朝气蓬勃。我说年轻人现在都显得老气横秋的，都是那种。我说一点办法也没有，他这种性格，他这种感觉，就是给我们留下一个最典型的两个字，“帅”、“真”。非常帅，非常真！他非常…他的画也是这样，包括我们一开始也不知道他画画，后来我有一天，不知在什么地方坐着，他在哪吱吱吱给我画了个肖像。（郑恩田：这里面有哩，赵社英有哩！）我没看见，哈哈哈…唉呀！这个特点抓的是非常的准确，就他这个精确，就是这个精确，就是把握度！这种艺术，这种感觉，就是一个搞艺术，作为一个艺术家来讲，就是一个玩艺术的来讲，最主要具备的一点。
我和很多人说，我说这个搞艺术85%以上靠天赋，天份！没有天份的人没法玩这个艺术，这是我时常提及的一句话啊。包括我们经常和蔡大侠，经常在一起讨论这些事情。不过这个反过来讲啊，就是我们和姚国瑾先生，这个说句不好听的，这是我学术道路上的重要的老师啊！一个非常重要的老师！
这个作壁上观，从在外围转圈到进入这个书坛，算起来也是20多年了啊，正儿八经20多年了。那么在这个之间呢？受到姚先生的影响啊，就是国瑾先生的影响，他讲：这个，一个最重要的一个问题啊，“书不入古终至恶道！”这是很重要的一个观点。说是不管你写，怎么去弄？中国书法到底要干什么？所以说就这些方面来讲，我们和郑老在一起，和国瑾先生在一起，经常在一起活动嘛，搞这些个学术活动，这个影响也深深地影响了郑老的这个思想的这种…就是积淀他这种对传统文化的敬畏，我们从作品里面都可以看到这点。传统的那种把握，又对当代艺术的青睐，那种亢奋，我们讲艺术家需要亢奋，这个珠联璧合，是做得最好的一个人。就是他这个年龄段，不是他这个年龄段，就包括40岁以上的这些书家里面，他都是一面旗帜。
这是我们心目当中一直崇拜的，要不他这个（展览），我是昨天刚从外地（被）提溜回来，我是看到姚老师发了一个短信，景峰一直在发，（省）书协也发。但是我这最重要的信息就是姚老师给寄出的，“纸上谈兵邀请函在我处，是这么、这么回事…”我就收到，“必须回来！”本来我是（计划）白天回来，必须回来。我来景峰看这个展览，主要的是对郑老艺术的欣赏和爱戴！等我转了一大圈的时候，我们看了作品，我们在一起，在下边议论几件作品的时候，就是说，“这个郑老师啊，又不一样了！”他跟以前的那种，我以前曾经和郑老谈过一句话，我说，你呀！不要管别人说什么，你就，你那个性格你就改不了。你就毛病也改不了。比方说你谈别人那个特别狠的话，让你柔软点，那就不是你了！我说作品也是这样，你就按自己的感觉走。他走得非常非常好。我今天专门拍了几幅那对联，我看了几幅对联的那个感觉，内容也好，有的好像还是自己编的，内容也好，形式也好,用笔也好。咱们讲的这些更多元素都在里面。这刚才蔡大侠（蔡树农）也说了这一点。就是作为一个书家，他的探寻，哪么你作为一个当代人，你要对当代艺术你要有一份责任感，你不是我从传统哪里拿过来。
我这里面多说两句行不行？（郑恩田：你说吧！）中国书法30年，前十年抄大字报手，刚才那个殷老（殷宪）也说了，“我们都是抄大字报手”。这批书家出来了，哪么“逆外”的不行。78年改革开放西方的艺术思潮也不断地涌进，人们又讨厌那种按部就班的那种庸俗的那种东西，他要去寻一种新的东西，新的血液吸收一下，又创变。这十年创变的有点过头，有点怪，有点离谱，和我们的传统文化有点隔阂，他这个就不深入。对传统文化真正不去研究啦，要把这个汉字要解构，要破坏，这是个很危险的事情。所以这个人看到这个问题，我们过后十年，30年开始，2000年以后开始回归整个文化传统，文化的这种大回归，那么现在又弄什么呢？嘿嘿，又回到一个临摹的阶段，毫无感觉的阶段，这个阶段我觉得我也在苦闷这个东西，受姚老师国瑾先生的影响，他说，这个东西就是这，你把古人的东西你能弄好，你在古人的基础上能走那么一点点，你就不得了啦！你说你有怎么嘛？这种东西我反复苦恼，反复琢磨，但是又左右不了我这颗异动的心，嘿嘿嘿。我在这个方面就是，但是我确实，确实在艺术追求方面…我今年也要办一个个人艺术展览，因为是虚60了，人生60年一个轮回，这不容易呀！这，咱也话到这份上了，搞这么一个展览，那么我希望通过我这个展览，也给大家一种，就是无言的一种诉说。
让大家去评论这个作品的这种来龙去脉，所以说多多少少，不管各种原因喜欢郑老，偏爱他，这么说从骨子里边愿意和他融为一体，所以说这个郑老的展览是我们盼望已久的。以前早就说过，我说你搞一个。他说，唉呀！咱囊东西拿不出手，呵呵呵，他老是很谦虚，其实他就是十分谦虚的人，同时又是一个我们真正的需要好好研究的一个人。他对传统文化，对当代艺术的这种贡献，尤其在山西来讲，所以他说，我在穷乡僻壤，小地方的人，这个见识短。他谦虚，其实他是宏观整个书坛的，包括我们上至上古，下至包括我们当代的这些东西统统一条线关照，通过他写的东西，画的东西，他的艺术思维，他那种对待艺术的思维，对待艺术，就是对待人生的一种态度，都值得我们学习。谢谢您郑老！祝展览成功啊！
姚国瑾：（中国书协学术委员，山西书协副主席，山西大学美术学院教授，硕士生导师）
下面请这个刘刚老师啊（说一说），你说的快点。
刘刚：（中国书协会员，山西书协理事，书法篆刻家）
那我就先说说，我可能是岁数最小的了。（郑老师）大我20岁，是我的师辈、长辈了。因为我从一入门的时候，我30年前入们的时候，老先生那时候，（省）书协你们成立的时候，我身边的一个启蒙老师，结果翻开讲这个（省书协）成立的过程，我当时就兴奋，因为我圈外人嘛。我就知道殷宪老师、柴建国老师和郑恩田老师。他们那辈人可能是年轻人里面的中坚啊，他（启蒙老师）说这几个你不敢小看，我记当时就有印象了。后来跟国瑾兄经常去拜访您，也受到了很多的教益。而且也长时间地看到您的不断探索，每次看到郑老师的作品，确实都有一种震撼！因为我感觉，自我感觉啊，个人认为郑老师实际上是一个“本性”和“写性”啊，咱们写字有时候有一种“本性”，就是你（指赵社英）谈的天份、天赋哪一段，这个我把它称为“本性”；还有一种是“写性”，就是说人在“本性”当中，需要写掉的一些东西，他需要进行磨练。我觉得郑老师是“写性”和“本性”走了个很适当的一个创作型的书家。他摆动很小，所以我总结的郑老师的几个字。我最佩服的是郑老师的线条，一直他对这个线条的把握，是非常专业的！我们看很多书家，哈哈，不客气地说，一辈子把握不住线条的也有。他郑老师不是，对线条的把握非常的到位，他从来不在线上犯低级的错误，这一点上是一个优秀的书家，是一个非常地道的书家。
再一个呢，他在造型上我觉得他是有追求的。在“写性”上很少见他是传统的翻版，你没有见到他传统的翻版，我们在学传统时候，经常就是翻版。郑老师我很少看到他，他一般来说是追求一种个性化，我把他叫做一种“奇”吧！追求一种“奇”，“奇”和“正”嘛。郑老师是最求“奇”的。“形”上是追求“奇”的。但在这个“势”上啊，“造势”。气格上呢，郑老师是追求“险绝”的，一般来说，书卷气的书家是追求“平和”的，郑老师是追求“险绝”的啊，这是郑老师的一个特点。再一个是从“气息”上啊，从气的格调上呢，郑老师你就是扑面而来的，你任何一个展览者一进来以后呢，首先感觉“不俗”。你看刚才这个蔡先生（蔡树农）进来以后，他也觉得有一种虽是民间，但是不俗气。这个可能跟郑老师多年的传统修养有关系。我么，作为晚辈在这几点上给了我很大的启发，也感谢郑老师这么多年来对我的教诲，就说这么多啊，好哩！
姚国瑾：（中国书协学术委员，山西书协副主席，山西大学美术学院教授，硕士生导师）
下面请省书协副主席沈晓英（说说），（郑恩田：咱们老朋友了，沈晓英，你说两句吧!）
沈晓英：（女 中国书协会员，山西书协副主席，书法篆刻家）
我就没准备，不知道要开一个研讨会。你的邀请函来了以后，前几天就收到几次信息，说您的这个展览要在太原举行，嗯，我感觉很高兴!因为啥呢？和郑老师认识，咱们认识非常早，（郑恩田：有30年啦！）那就是首届的山西省的第一届书代会，我们就认识了。81年，当时我是比较年轻的嘛。尤其是看见郑老师、看见殷宪老师啊，我觉得这么长时间，这么多年虽然咱们接触的时间不多，但是拉时间非常长，一看到你们就看见非常亲切。
这是今天来看这个展览，我知道郑老师这个思想，我觉得这个艺术观念很活跃的。但是他不像现在的有追求这个现代派的一些东西，有时候那线条没东西。一看您的东西，那个功底还是很深的。这点是我非常值得我学习的。另外一个我是觉得和阳泉，咱们搞了联展，还搞了一次首届的山西省印社联展，就是和阳泉市接触这么好几次啊，就感觉哪个郑老师就是有这种团结同仁的这种人格魅力!这段我就非常，他威信非常高，谁说…郑恩田…你看他那儿（阳泉）非常团结，那个书法界团结，就非常团结，感觉就非常团结。这个是作为他郑老师他本人来讲，人家团结同仁的人格魅力啊！很强的人格魅力！所以就是从人品上，还有从这个，你看今天他“纸上谈兵”，也是一种表达的一种他非常谦虚的一种姿态。我也觉得都值得我们学习，我非常从心里头祝贺您这次展览非常成功！哪就说这啊。
赵邯平：（中国书协会员，山西书协理事，书法家，学者）
郑老师是书坛前辈，首先从“纸上谈兵”，我觉得看了郑老师这个展览以后啊，不是简单的纸上谈兵，而且从这个书法艺术这个角度，看到很多“奇正相依”、“相辅相成”。无论在结构、用笔还是这个方方面面，都还是很有个性的，所以说真正体现…看书法作品，可以看出郑老师是名符其实的当代大家！不要说民间，不要说官方，正因为官方的很多评委的诱惑，导致了现在“名目”丛生。我是这样看待的，因为我也有的时候写点这个评论文章。
第二点，就说郑老师是从“大美术”的观点来对待线条艺术，所以他在这个整个，无论是审美的角度，还是追求艺术的角度；无论他是从创作的角度、视野都是宽泛的，很宽泛的，运作的空间很大。所以说，也是我在最近一直在探讨的“大美术”观点来如何来解剖这个抽象的线条艺术。我觉得郑老师在这方面，不仅是实践者，而且是探险者。因为我对郑老师，我是92年我调到太原工作以后，有一次去阳泉，哪会（郑老师）还在文化馆（文化宫）工作，专门去拜访过郑老师，后边我也有幸在阳泉工作过两年，所以和郑老师交往很多。
第三点也就是刚才大家讲到的，无论在“本性”“写性”啊，实际郑老师在做人方面、组织方面特别优秀，无论在组织开展一些活动，无论在发掘，以这个培养后起书法新秀，更主要的我觉得郑老师和陈巨锁老师，还有一些其他老师，更多的他们两方面兼得一些成果的，绘画、文章。正因为这些修养，所以是他无论是大、小作品；无论是字体的变化，里面大气磅礴、所以说这个在郑老师的作品里面，这个“奇”是嫁接在这个传统这个基础上的“奇”。所以他这个“奇”不偏不倚，而且是根深蒂固。因为在好像是哪一年，我印象是我在哪一个展览上，看了一幅作品，就写着“芭蕉什么…什么的”，当时哎呀，我看了以后很好。所以说后边就跑到阳泉，对郑老师就是慕名已久。接触以后也是知道他为人谦和。正因为他的这种大气，这种包容所以说你可以看到，他每一幅作品都是包罗万象的。也是自己在字体方面、“大美术”方面综合的展示。我觉得作品不仅仅是看作品，也看出一个人的一个精力的丰富，修养的功夫以及各方面的追求。所以郑老师已经是年逾古稀，但是你看到他的艺术上是常青的，而且我今天我看到这个作品是很震撼的一个方面。今天看了很丰富，我也很赞成刚才这位蔡先生（蔡树农）讲的，在郑老师这个古稀这时候，他活跃着这么一个年轻人的“心”。这个艺术的这个进取性。所以说我觉得在书坛上，在我来讲，没有什么民间和官方，只要能够站着起来，能够持久地才是真正的“名字”。当今很多人贯这名、贯哪名，可能很多如浮云一样。所以说，我感觉看了这个郑老师的作品以后，才看到了郑老师的前景，将更加这个美好；艺术的这个创新也更加这个有望！我能讲的就这些，谢谢啦！
姚国瑾：（中国书协学术委员，山西书协副主席，山西大学美术学院教授，硕士生导师）
今天这个郑老师这个展览，嗯，大家说的都挺好。嗯，都从不同的角度，谈了这个郑老师这个艺术，书法的成就噢，包括绘画这，嗯，都说很到位。
我呢，和郑老师，我也是晚辈，嗯，但是因为关系好，就给，老给郑老师叫“老哥”，哈哈哈…但是我给殷老师，我从来不敢叫过“老哥”，就叫“殷老师”。嘿嘿、哈哈哈…（武大明：郑老师是良师益友！）但是我们也很惯，也很惯。所以接触也比较多啊。这个、这个多少年来，我记得，应该和你接触是90年代啊，跟郑老师接触，是90年代（郑恩田：80年代后期。）啊，80年代后。接触的就特别频繁，我跟前还有郑老师给我写的一封信，写了八页纸，写八页纸，密密麻麻写了八页纸。谈，就是说一下，谈书法的问题，他是有，是有心得的。
那么我对郑老师的字，以前参加，包括第三届全国展，集子印的，实际上以前不太喜欢他的字，以前最初的字不太喜欢。不太喜欢就是，嗯，（对郑老师的字开始）喜欢就是拿了冯俊田，（冯俊田和我）也是好朋友，哪个地方，他写了一个，两行，不是对联，就是那个四尺对开的，“我因欲之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖”就这么几个字，看了这么，哪我就看上了，我给冯俊田要了，我说，你给郑老师说，这个字我拿，它是纸裱的，哪还是纸裱的。（殷宪：你在冯俊田哪里要的？）他这都是展览完了，（郑恩田：冯俊田拿回格拉。）他店里挂着，我就给要了。从那以后，我们就，就，因为这个我写了对他的认识。那么，对郑老师的字嘞，大家都说了，我的第一个看法是啥呢？我是老认为，这外行，内行看线条，外行看结构。我认为书家里头，怎么是“内行”呢？入道不入道？他一眼看的是你的线条，这肯定是书家，这是懂行的人看的，外行看是他的结构好不好？所以在阳泉，很多人就说“你写的还不如我孙子写得好嘞，”看结构呢！是哇，是哇。外行是看结构呢，啊，这是一个。
那么郑老师这，刚才大家也说了。反正，我一直看这线条，书家第一个是线条！看你线条如何变化？帖学上变化的丰富，或者是那种带有篆书的这种线条，实际上郑老师后来这个，我一直分析他，他是受魏碑，他是受何绍基的影响比较大。但是何绍基是写颜体的，实际上写唐碑出来的，何绍基并不是，虽然在魏碑上，哪个，很多在唐碑上，他的吧，基本上是唐碑。很少，就一、两个魏碑，经常是唐碑。我叫我的学生做这个（关于何绍基与唐碑什么…）文章。（刘刚：所以颜真卿对何绍基…）影响特别大！（刘刚：尤其何绍基的小字…他的小楷）对，对，对！他这个全是唐人的东西，尤其是颜体！但是，这个嗯，何绍基呢，后来他们都说，何绍基这个抓笔是怎么个抓？怎么抓？我想这可能不是肩周炎，就是这个指翘炎，反正，总之有毛病，嗯。他是有病了，他才这样。那人正正经经的，谁那么个写呢？那么他写出来的字，抖嘞！后来你看何绍基晚年的线条是，你不管，不管写篆书，不管写啥，他是发抖的，是发抖的。结构哪个很老辣，生辣，因为他对书法的理解可能。但是他不能控制笔，正因为他不能控制笔，生理上的问题，不能控制笔。但是后人把这当做一个，他的一个特点啦。
这个，这个郑老师在这上头，他的字是圆劲的。他的线条是圆劲，始终还是圆劲，这个圆劲呀，也很难！是吧？我们现在写出的线条都叫，叫“刀劈斧砍”的，是吧。咱们都和那个，毛国典，毛国典是好朋友，毛国典我就一直看不上。看不上我就认为他老是像削片子，削竹片子似的。虽然风格特别…，我有一次和他坐一块，我说，看到你哪像削竹片，削什么东西，给，另一个感觉…。中国传统里，为什么叫“写字”呢？不说其他字，你看，（中国画）画里边，这个写意画，“写”了，“败”是什么？一是描画，二是涂抹。败笔就是描画，不敢下笔，轻轻地描，和那女人画眉的一样，这叫“描画”，这个就是不会写。涂抹嘛，小孩涂抹么。“只有写是正道”，其他都是败笔，所以不管你现在这个。刚才这个社英说的，这个时风我还（有）点不一样（看法）。前些年还有（对时风）看法，随着年龄这个看法确是越来越变的啊。一个就是刚才你们说，“抄大字报体”，那就是，哪个年代就是“失范”的情况下，没有规范。人们就凭着爱好地写嘛，谁都是凭爱好，“知之者不如好之者，好之者不如乐之者，乐之者不如不疲者，”这是一个。但是你要承认，改革开放以后，留下的这些书家，其中写的好的大部分还是民国年间的人，老先生。民国年间老先生，虽然是，你别看，他们是有味道的。一是他们有文化，那个时候又没有书法的这种，像现在这种对艺术的这种概念，但他就是在写。这个书法里头，“质朴”还很难。我最近一直发现，原来我对明代，我就认为，明代除了董其昌以外，这种对书法的理解的人，都不如董其昌理解的高。董其昌是有文化，写的非常有调子。包括王铎、包括傅山，要和董其昌比起来，还是有距离的。但是这两年我又在思索，（郑恩田：又在变？）后来我发现，哦，原来在理学上是有区分的，嘉靖以后，王阳明的“心学”的出现，是抒发心性的。这以前理学是“格物”的，后来是“致知”的。这个两个观点，这个脑子里面想问题，是想的不一样的。你看人家这个，虽然这个祝枝山和文徵明，那个时候虽然是，这个文徵明是考不上的，这个布衣出身，是秀才，一直连个举人都没考上，一辈子。但是字特别的“质朴”，实际上字一眼，高贵易，质朴难。后来反过来多少人写这个文徵明，你还是真写不出文徵明的样子，你不要管他超了多少？文徵明大字带一点哪个宋代人的哪个，就有点米芾、就有点黄庭坚的，又和他不一样。黄庭坚那是太，太肆姿。是吧。人家有素一点的，那年在保利，看他写的那个长卷，呀！好极啦！好极啦！这个里头再看董其昌的时候，董其昌的就写得太漂亮了。他是太，太这个，心往上提了一下，没有人家这个气沉丹田了，往胸上提了一口气。所以这个里头啊，一定是细细地通过读书以后，再返回来一个感悟。你说现在这个，他说这两年又是临摹的，不要怕这个临摹。因为都是年轻人，都是科班出身。在这以前，你都没有技法。我就说我们这代，我不知道郑老师他们，我们这代人是没有技法的，技法是不过关的。你又没有受到那个技法的训练，是吧。没有受哪个训练。现在在学校教学，因为教学咱们再返回来对这技法，对着探求。实际上人家现在这小孩子们，对这个二王的技法，真是做得很精致，你要承认这是基础。未来怎么走？哪谁知道嘞。你知道人家不读书？还是人家不往前头走？我看前头有的写得，我就真是佩服人家写得好。但是也看到一些，写的，写的就成了皮了…。
这人啊就是第一个，我那天跟潘东（音译）说，我说这人啊，吃饭都要进这个口吃饭，有的人吃了饭就长了气了，这人不是很胖，都长了气了，气力充沛，这是阳，阳性，人身体上的阴阳转换。有的（吃了饭后）长了肉了，这就是阴性的，变成阴柔的一面，绝对是长肉。阳刚的这里头，就是长气的。但是读书不管长肉啊，读书是永远不长肉，长气的。所以这个朱熹说，“读书可以改变一个人的气质。”孟子也说，“吾养我浩然之气。”怎养嘞？光养气，不养肉的时候，就是读书，是吧。养肉、养气的是吃饭哪。哈哈哈…所以这个、这个，嗯，我也写了前头是，以前他搞了出集子，搞那次的时候我就写了一篇文章，我也不知道写的到位不到位，反正我努力地根据我的想法去写啦，那么这次要搞个展览也让写个前言，我也和前头哪个基本上差不多。嗯，差不多。但是仅仅是个前言。他是我的一个偶像，在写字上是我偶像。就是古人说，实际上郑老师是做事情上是和他写字一样，非常有内涵。但是结构上呢？实际和他心理活动一样，非常的狂！狂放！这个“狂”古人也讲了，哪个《中庸》里面也讲了，“君子狂而肆，小人狂而荡。”人家这个君子狂了以后，就是放得开。哪个小人狂而荡是啥？是“晃”嘞。你看那稍微有一点成绩，晃过来，晃过去，你都不认识我？你都不知道我？喂，怎，怎…，这是给别人说的是哇。实际他就是，郑老师心底里头啊，是一个狂的，狂性的，这是一个感受。就和这个殷老师，殷老师实际上也是心高气傲的人。所以只有这样的人啊，他坐下来才能思考问题。唉，我总认为我是心高气傲的，有的人还嫌他心高气傲，高啥呢？高不了…心就高不了，还有什么气嘞？是吧。所以这就是我对他们这代人的一点感受，是吧，一点感受。我也不知道我说的对不对啊，说的不对嘞，你们批评。
（责任编辑：和鸣以一）