瓷器专家孙瀛洲把毕生鉴定心血写成书，还将私人珍贵瓷器赠予故宫
《孙瀛洲陶瓷研究与鉴定》 网络图片孙瀛洲先生上世纪六十年代就被故宫博物院聘为鉴定专家。像孙瀛洲先生这样，将毕生鉴定心得化繁为简、去虚求实，把真正的知识要点甚至秘诀和盘托出，录于书籍《孙瀛洲陶瓷研究与鉴定》中，不作丝毫隐瞒的鉴定家，可称空前所无。《孙瀛洲陶瓷研究与鉴定》，共辑录孙瀛洲谈瓷说鉴的文章9篇，是先生晚年对于故宫文物整理、研究成果的汇集，也是其一生鉴定经验的总结。
1962年接见瑞典威斯兰德的合影，左起冯先铭、威斯兰德、陈万里、孙瀛洲书中的大部分文章，都曾发表于当时的《文物》、《故宫博物院院刊》等刊物。唯《谈古月轩瓷器》一文，是孙先生集毕生研究而成的遗作，生前从未发表，难得一见。有关“古月轩”瓷器（即珐琅彩瓷）的诸多问题，自民国以来一直众说纷纭，至今莫衷一是，悬而未决。2008年台北故宫举办“华丽彩瓷”大展，其中有关洋彩、珐琅彩、粉彩、五彩等器物名称的界定，两岸故宫专家学者多存疑义。如此可见，这篇专门谈论“古月轩”的文章，于今日研究仍有不可替代的指导和借鉴意义。
明成化斗彩三秋杯
明成化斗彩三秋杯关于古陶瓷鉴定，孙瀛洲有不少为人称道的“绝活”。据先生高徒、著名鉴定家耿宝昌先生回忆，孙先生对于宋代官、哥窑瓷器的鉴定，仅用手指把捏器物圈足就可判定窑别。书中《谈哥、汝二窑》、《瓷器辨伪举例》等文章，即是这类从器物的造型、胎质、釉面、色彩等区别来论述鉴定要点的专著。文中作者对于器物观察之细致入微，分析视角之独到精准，令人称绝。于此不难理解，孙瀛洲先生何以能在高手如云的古玩界被同行由衷尊称为“老法眼”、“宣德大王”。孙先生最为业内广为博引的研究成果，是他将纷繁复杂、体例多变的明清各代官窑款识的写法总结成上口歌诀，极易记忆，也极为实用。
书籍内页 网络图片如书中《谈明代永乐宣德景德镇官窑年款》一文收录的宣德官款口诀：宣德年款遍器身，楷刻印篆暗阳阴。横竖花四双单无，晋唐小楷最出群。《成化官窑彩瓷的鉴别》一文所录的成化年款口诀：大字尖圆头非高，成字撇硬直倒腰。化字人匕平微头，制字衣横少越刀。明日窄平年应悟，成字三点头肩腰。
孙瀛洲故宫工作证 网络图片这些口诀看似平常，却是孙先生通过对无数标准器的排比、甄别、归纳总结而来。由于其个人阅历所限，孙瀛洲或许没有经受现代考古学的系统训练，但他在多年实际工作经验中，不自觉地将现代类型学方法引入瓷器鉴定的研究。正是这种与“学院派”殊途同归的研究方式，孙瀛洲为科学鉴定在古陶瓷研究领域的逐步发展奠定了基础。
孙瀛洲做陶瓷鉴定 网络图片1949年以后，孙先生将毕生搜集的3000余件文物，悉数捐赠故宫博物院。其中堪称绝世珍品者，不胜枚举。仅陶瓷一项，被认定为国家一级品的就有25件。这样的义举，比起同时代的古玩业同行，境界又高了一筹。
网络图片那时期的捐赠者，大都会得到文化部颁发的奖状，上面写有“化私为公，足资楷式”一类的褒扬之词。这本《孙瀛洲陶瓷研究与鉴定》，正是孙先生将毕生所学、所得“化私为公”的体现。唯其如此，无论是古陶瓷的爱好者还是研究者，读过此书，一定有种相见恨晚的快慰和欣喜。至于从中能够获益多少，就看每位读者自己的领悟了。