陈振濂谈书法之经典学习视野
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02
金文书法的引入和拓展空间余地非常大。
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03
西北汉简中有极细笔微书者,也有作为大字标签题头者,还有作为日常书写的记录文书者一一一简、牍、觚、册各种形制与书迹精彩纷呈。除了学习其书迹之外,还可不可以有一些形制上的参考变化?或许让我们在办书法艺术展览时、即使是自己办个展时,也能琳琅满目、丰富多采,引起尽可能多的视觉愉悦?
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04
刻书法是古代经典中的大端。是我们最需要依靠的对象。比如有以下几种线条石刻语汇:
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印章文字对书法的横向参照。书印本是一家。包括金印、石印以及瓦当砖铭文字,都是书法创作的绝佳材料。就看你会不会用、用得巧不巧妙了。
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中国画也是线条艺术,特别讲究用笔。许多名画家本身就是书法家。而画面中的线条勾勒、藤蔓缠绕,都是魏碑笔法与草书、籀篆笔法。比如潘天寿巨石的勾勒是纯出魏碑方截之笔,吴昌硕藤蔓飞舞是草书之笔。书法创作,可否反向从画面开始悟得书法用笔精髓呢?
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最后才是本位的书法
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几则感想
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后记
本题为《书法之经典学习视野》。既重“视野”,务求宽博开阔,今日之有高度精度的书法专业学习,已经是审美艺术学习。习字式的文化技能学习,对社会大众、儿童学生和初学者仍然很需要;但在已经有一定程度和艺术造诣、鉴赏眼光的中高层书法作者群体而言,更多的是需要走出惯性陷阱,开拓思维眼界,对各种经典,拥有分辨提取能力,故此,一般习字式的颜柳欧赵的经典,我不作为重点;而钟张二王、颠张醉素、苏黄米蔡乃至知识层面上的北碑南帖、篆隶楷草,我也不以之为重点。那些经典,早已为人耳熟能详,完全可以由各位书家运用聪明才智各显神通,毋庸我多嘴。而有些本来不太被重视而易于忽略的冷门,却可以提示出来引起大家关注,偏师独出,也许能为“创作技法和风格”的自出新意有积极推动作用。
一得愚见,供今日之书法界同行参考。
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