三品寻美第十期丨《面对阳光》（下）
著名画家胡嘉梁篇·《面对阳光》
“这是强调了中国画的笔墨重要性，刚才你说了用笔它首先要有骨，才能够支撑，但是没有肉的话，它就不耐看了，肉太多了，又太……”
《面对阳光》胡嘉梁
“臃肿。但是其中它还有筋，有血，这就更全面了，这个筋是很重要。刚才说的，（如果）你为了用笔而用笔，一般这种情况下它就缺少一种筋道，然后具体的在你这幅画里，你是怎么组合的？比如说这上面鸟背向着阳光，为什么要这样画造型呢？”
“他们的形态是不同的，为什么不同？因为我要突出面对阳光的那个鸟，所以把它直立站起来，我为了压低背对阳光的鸟，所以让他矮下来，自己看自己的影子，那么影子怎么办？
《面对阳光》局部图
影子如果还像画鸟一样的去画，也是可以，不是不可以，但是感觉这幅画就支不住了，因为这幅画的构图比较特殊，特殊在哪里呢？一般来讲，把画明确地分成两大块，一块画一块字，很少这么分的，大部分都是……”
“题字是为了画服务。”
“对，现在把它拿出来，为什么拿出来？刚才我讲了，为了突出这个“善”字，为了强调一下。其实，我也画过整幅是竖的，整幅是连字带画在一起的，我觉得效果不如这种，那么下边的影子就是我突出了它的用笔。其实您看，明显数得过来的几笔就画好了。”
“寥寥数笔就把意象呈现出来，你这个意象让观众，让读者有很大的想象空间。”
“成为一个整体。”
“所以我说，什么时间自己的创作也像音乐一样，是吧？就那么简单的几种墨，就那墨色，浓、淡、干、湿、黑，能够搞出来像音乐那样。要么蓬勃的，要么抒情的，要么产生一个人类还没有听过的声音，也不错。”
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