单独看每个字没有问题，章法却缺乏“整体性”，这才是最大的问题
序 言
薛元明老师长期从事书法篆刻理论研究，在多家专业媒体上开设有个人专栏，拥有很多忠实的读者。这些年，他更是埋头治学，笔耕不辍，发表了很多有见地、有深度、有温度的文章。遍观他的作品，既有针砭时弊、一针见血的批评性文章，也有庖丁解牛、抽丝剥茧的学术性文章，还有短小精悍、启迪后学的点评性文章。从本期开始，金石君将从薛老师的点评性文章中抽选一部分精彩的评印文字分享给我们的印友。要说明的是，这些评印文字中的印章素材主要来自两个渠道，一是金石印坊往期培训班学员的习作；二是薛老师自己的学生和粉丝（报刊杂志的读者）。
第
73
期
印友习作一
△得大自在（柯志义）
薛元明老师点评
是印从刀法来讲，比较稳健，没有明显的失刀之处，极是不易。篆字如果单独处理看，每个字都是“尽善尽美”，照顾很周全，可见作者很细心。但问题恰恰也在这里——四字彼此之间没有呼应关系，各自为政。单独看每个字没有问题，章法却缺乏“整体性”，这才是最大的问题。此外，因为印文和边栏的线质是均匀等同的，所以缺少必要的对比度和层次感。可以将边栏适当加粗一些，“得”与“自”二字较密，“大”和“在”二字疏，失去均衡，有些不自然，可以重新排布，务使匀整。“大”与“在”字中看似皆有弧线，形成对比呼应，实际效果反而是方凿圆枘，不妨将“大”改为“
”，将“在”改为“
”，“得”字将“目”部上移，与边栏形成若即若离的粘连效果也未尝不可，或者会更好，不妨一试。“在”字可以下压，这样整个印面就会更加均衡。
印友习作二
△大爱无疆（宋永辉）
薛元明老师点评
作者的朱白文处理，风格基本统一，甚为难得。白文刀法略显弱，也可能是作者有意追求的一种效果。“疆”字处理略显琐碎，使得印面局部感觉沉闷花哨，主要是因为细碎的红点太多。底部白文辅助边栏也有些琐碎，且最外边的红线过于细弱，无法托住整个印面的分量，致使有下坠之感。古玺印处理中，一般上方如“大”字，字形较小而留出红面时，底边白文辅栏上方多半会有留红，以期相互呼应，使得整个印面气息空灵流动，能够出彩。基于此，可以将“无”字上半部分稍微收缩一些，再将“疆”字上提，“弓”旁处理也可以留出一些红面，注意疏密对比。印章留红，不仅要注意到字与字之间的留红，也要考虑字形中的留红，将这两方面巧妙结合起来，则通章生色。“疆”字中“田”切忌形成太多的红点，以免小气，适度残破即可，篆法变化主要通过刀法来完成。
印友习作三
△脱然畦封（王晨）
薛元明老师点评
这方印拟汉印之法而有小变，其中斜线较多，难度加大。此印第一眼所见其弊，乃是笔画分布不均匀而过于悬殊，导致印面存在凌乱感。“脱”字“月”部中横画明显有下坠之感，右“兑”中“口”部过紧，“然”字“火”部中竖画过于突兀，“犬”部亦可参照汉印处理之法，使其更趋于平和。汉印中字形能够做到正而有变，斜中间稳，当细加体验。之所以耐人寻味，原因在于不管如何变化处理，最终都十分安详，平中见奇。“畦”字在印面中最为突兀，“圭”部不如就处理成“
”，两边笔画不要延展，反而可以与“封”字写成呼应之势。作者本意可能是避免雷同，其实变化处理只要有小异即可，在行刀时注意到就足够了。“封”字“寸”部处理生硬，整个字形不够匀整，尤其是竖点画显得孤立。“脱然”二字皆为左右结构，左右不均等，“畦封”二字同为左右结构，却基本上是“二二”均分，且上下两字完全一样，可以将“封”字中的“圭”部再稍微加宽一些，一来使“寸”部更显均衡，二来与“畦”字“圭”部有所区别，整个印面会因此而蕴藏更多变化。
薛元明，1973年出生。金石印坊艺术顾问，中国书法家协会会员。书法篆刻家，书印理论家，从事书印以及相关的历史文化研究。出版《庄蕴宽传》《中国书法制度论纲》《齐白石经典篆刻技法解析》《金坛书画简史》《经典碑帖技法解析》《邓石如篆书技法解析》《北魏墓志放大本系列》等，参编中国书协“翰墨薪传”《篆书与篆刻》教材。
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