龙泉窑的鉴定与收藏的意义

　　龙泉窑最主流也是最 好的产品，是白胎厚釉青瓷。那些黑胎青瓷，传世的完整器几乎不见，很可能只是实验性的产品，或有明确目的的个别产品。而现在很多人看到它的黑胎，认为和官窑哥窑很像，进一步认为它们有一定的联系，甚至起了些“龙泉官窑”、“龙泉哥窑”的名字，认为它们比白胎的更重要，档次更高。

　　元代龙泉窑器物的每一个转折处多作成棱角形或凹槽，盘多作折沿式，外口沿也常作成花口。碗、盘底圈足垂直，足底齐平，圈足足墙较矮。

　　龙泉窑依旧在原有的生产基地上得到发展，继续大量烧制青瓷。并且随着元代的国力日益强大，对外贸易更呈活跃，瓷器成了当时外销的重要物资之一。意大利人马可·波罗(Marco polo)和摩洛哥人阿拨杜拉(Abn Abdullah)在他们的游记中都谈到元代时许多外国商船云集于泉州、广州等商地，将瓷器转运出口。龙泉青瓷为了适应当时外销的需要，烧制了很多大型器物，有1米多高的牡丹大瓶，直径50厘米以上的刻划花大盘，气魄宏伟，标志着这一时期的制瓷艺术水平。

　　龙泉窑因主产地在浙江龙泉市而得名。始烧于北宋之前，烧造历史较长，是中国陶瓷历史上烧造年代最长的窑口之一，占有重要的地位。龙泉器物胎质坚硬灰白，釉层薄而透明，以“青翠欲滴，温润如玉”而著称。

　　龙泉窑，景德镇窑，这两个窑口在瓷器领域有非常非常着重要的地位。在南宋时期，龙泉窑和景德镇窑是南方窑口的两大巨头。而到了元代，在宋代大部分主流窑口开始衰弱甚至消亡的时候，又是龙泉窑和景德镇窑这两个幸运儿存活了下来，并且开始了激烈的正面交锋。但是到了明早期的生死P K中，龙泉窑却败给景德镇，最终成就了明清时期景德镇窑一家独大的天下格局。那么曾经称霸一方龙泉窑为什么会输给景德镇呢?今天我们就来分析一下这个问题。先来看看这两个窑口发展的大致历程。

　　明著 名养生学家高濂《遵生八笺》卷十四也有记载“定窑之下而龙泉窑次之，古宋龙泉窑器土细质薄，色甚葱翠，妙者与官窑争艳，但少纹片，紫骨铁足耳。其制若瓶若觚若蓍草，方瓶若鬲、炉、桶，炉有耳，束腰，小炉菖蒲盆底有圆者、八角者、葵花，葵花者各样，酒鳖、骰盆。其水盘之式，有百棱者，有大圆径，二尺者外比与菖蒲盆式相同，有深腹。单边盥盆有大乳钵，有葫芦瓶，有酒海，有大小药瓶，并立地梅瓶、大瓶，诸窑所无，但制不甚雅，仅可适用种种器具，制不法古，而工匠亦拙。然而器质厚实，极耐磨弄，不易茅篾。但在昔，色以不同，有粉青、有深青、有淡青之别。”高濂称得上是一位玩家，对古陶瓷自然十分在行，按现代标准也称得上是一位当之无愧的鉴赏家。

　　元代龙泉窑比宋时扩大了好几倍。浙江省、瓯江两岸的窑址已发现有200多外，元代龙泉窑瓷器的特点是造型大多胎体厚重，除继续生产宋时的器型外，创新品种有高足杯、菱口盘、荷叶盖罐、环耳瓶、凤尾樽等。质量不如南宋，胎质粗糙，釉面光亮者多，温润如玉者少，装饰技法上有划花、印花、贴花、堆花、镂刻、点彩等。纹饰题材丰富，有云龙、飞凤、花鸟、鱼虫、八仙、八吉祥、杂宝等，个别有文字装饰。