岭南盆景的蟹爪垂枝
我国盆景艺术创于汉代。盛于唐宋。传至世界各地至今,有史可究已过千年之久,成为一门独特的艺术,是我国传统艺术的一朵奇葩。它把大自然的美,经过人们的艺术构思,创作融合于盆盎之中,给人以“一峰则太华千寻,一勺则江湖万里”的艺术感染,是大自然风景的缩影,它源于自然,但又高于自然,且以诗情画意见胜。
在漫长的艺术历史长河中,岭南盆景逐渐形成独特风格,它的发展占有天时地利的优势。南粤地处亚热带,四季如春,气候温和,土地肥沃,适合植物生长,又有很多制作盆景的树种,而且南粤是我国的南大门,是最早开放的通商口岸,给岭南盆景带来清新活泼的时代气息,受外界的文化、艺术的影响,岭南盆景艺术迅速发展,成为中国盆景至为重要的一极。
岭南盆景的创作技艺从盆栽逐渐发展到盆景,从制作工整的规则象形树逐步转向师法造化,岭南盆景大师孔泰初曾讲:“岭南盆景的艺术造型不仅取材于南方山野林木的体态、风韵,而且吸收了中国画理和技法。”由此可见,国画的许多理论也是盆景艺术创作的重要理论基础,岭南盆景艺术就是运用我国的山水画理的“缩龙成寸”、“小中见大”等艺术手法,创作出形式美和内涵美相统一的盆景作品。岭南的树桩盆景在形成过程中借鉴岭南画派王石谷、王敏时的树法和宋元花鸟画的技法,创造出以“蓄枝截干”为特点的折枝法,使岭南桩景枝干比例优美和谐,意境如诗如画。
岭南盆景成名于素仁禅师、孔泰初和莫珉府等大师,他们根据源于自然、高于自然的原则,从选树到修枝,从上盆的布局到操作,创造了不少方法。随着岭南文化艺术的不断发展,诗人画家辈出,不少文人雅士、企业家爱好盆景,不断提高岭南盆景艺术素质,使盆景造型逐步改革创新。
盆景是一种创作的艺术,制作盆景要发挥人的创作技巧,要以国画的章法理论为指南,并拜大自然为师,要研究树桩盆景枝条布局的章法,研究树枝的位置方向、粗细长短、疏密有致的章法。章法运用得是否合理,不但关系盆景的整体布局,也影响盆景的生长势。树枝是树的重要组成部分,造型构图的时候,树枝的布局要统筹兼顾,既要合理,又要得体。
合理就是有平衡树势、稳定重心功能的树枝布局不能过密,过密会影响通风透气,也不能重叠托枝,会影响光合作用,造成生长不良。得体,是要符合树木的自然体态,再现大自然树木的风姿神采,艺术品优美形态,自然意境和谐,才有艺术的魅力。这些要求,主要靠树枝的布局表现出来,岭南盆景的创作不受任何陈式所限,只是要求作品让观众观赏后有回归大自然的感觉,作品要形似自然,在整体布局又渗透着诗情画意。
例如,岭南盆景有古拙嶙峋、盘根错节的大树型,有苍劲奔放、跌岩险峻、悬根露爪、紧抓悬崖峭壁不放松的悬崖型,有树干侧斜、头根流畅的飘斜型,有树干挺拨、气贯云霄的木棉型。有树和树相互顾盼、枝和枝互相追逐、相互依傍、相互传情的双干型,有树干迎风屹立、枝条却随风飘扬,好似飒飒风声的风吹型,有以水为伴,立岸临风飘扬的水影型,有三株竞秀的三树型,有多株连理的丛林型,有似金鸡独立的云头雨脚型,有根抓石缝的附石型,有峭壁岩石里横空出势,如海底捞月的挂壁型等等。
岭南盆景的各种型式都有它的个性,例如:大树型表现苍劲,飘斜型表现飘逸,风吹型表现动感,木棉型表现伟岸,素仁高桩型表现清雅,树坯丑陋、嶙岣可创作为奇树。
黄山、衡山旅游看到的雪景,白雪飘飘,压在树枝上,枝条上很优美。2008年初南方冰雪灾害时,看到大雪把大自然的树枝压倒,大雪盖在枝条上象银龙下江,象山泉倾泻,看到大自然雪景,引起创作灵感,把大自然的雪景创作在一盆盆盆景之中,创作出蟹爪垂枝型盆景图。
蟹爪枝法、垂枝法,以鹿角枝为基础,延伸创作为蟹爪枝——垂枝,蟹爪垂枝显示刚健老成,用垂枝和风车枝的手法点出雪景垂枝的特征,垂枝一长一短,有争有让,有聚有散,有疏有密,自然、优美的主脉呈孤形向下垂,姿态生动,比跌枝更为柔和。
从大风、雪灾把树压弯曲中得到创作灵感,创作出蟹爪枝,造成枝与枝相互呼应和顾盼,用枝条的争、让、抑、扬,来创作蟹爪垂枝的姿态美感,每一组枝条和绿叶都有起伏,有聚散。依照国画画理去确定,枝托部分根据树干的弯曲而定造型要求,以树干有弯曲为美,在弯曲的部分有阴阳之别,弯曲向外的一面叫阳面,在阳面配上枝托会使弯曲的美点突出,树势更为完美。在内弯的部位叫做阴面,里面不合适配上枝托,在这一个部分生长的枝条叫做腋枝,它会堵塞弯曲的凹位,凡是腋枝都要剪掉。
对比以上的鹿角枝、蟹爪枝和蟹爪垂枝，您又更喜欢哪种枝法?