独辟蹊径 自成风景——评花鼓戏《浏阳李白》

摘要：谍战剧由来已久，1940年代即有谍战话剧《野玫瑰》《蓝蝴蝶》等，直到影视界出现《暗算》《潜伏》等开始再度风靡，继而回归至话剧界，再而影响戏曲界，这种形式是经过观众检验的，花鼓戏《浏阳李白》顺应潮流而动，即已自带话题，至于对市场低迷的戏曲界有多少裨益、价值几何，需要留给时间检验。但可以肯定的是，作为基层院团的作品，它另辟蹊径，自成风景，有首创之功。

关键词：浏阳李白；花鼓戏；谍战戏曲

花鼓戏《浏阳李白》能在地方历史名人拥挤的戏曲舞台上具有高识别度，这与它的形式创新不可分离。《浏阳李白》作为湖南第一台谍战戏曲剧目，自会拥有它的历史地位。谍战剧由来已久，1940年代即有谍战话剧《野玫瑰》《蓝蝴蝶》等，直到影视界出现《暗算》《潜伏》等开始再度风靡，继而回归至话剧界，再而影响戏曲界，这种形式是经过观众检验的，《浏阳李白》顺应潮流而动，即已自带话题，至于对市场低迷的戏曲界有多少裨益、价值几何，需要留给时间检验。但可以肯定的是，作为基层院团的作品，它另辟蹊径，自成风景，有首创之功。

一、谍战戏曲：基于题材的合适处理

自2004年涉案电视剧撤离黄金档，谍战剧开始崛起，尤其是《暗算》《潜伏》等佳作的出现，为谍战剧赢得广泛声誉，从而使得谍战题材再度回归话剧界，《潜伏》《幺幺洞捌》《初阳台》等谍战话剧相继出现，进而又影响到戏曲界，有了川剧《天衣无缝》、京剧《北平无战事》等谍战戏曲剧目。

谍战题材成为一股风潮，席卷戏剧影视界，是建立在观众需求之上的。谍战花鼓戏《浏阳李白》的出现，是否有迎合这一潮流的因素，我们不得而知，但它不是削足适履，为创新而创新，而是基于题材的合适选择，有什么样的粉就做什么样的饼。单凭这一点，它就是成功的。

《浏阳李白》的主角李白，是我党秘密战线上的杰出代表，通过电台在上海架起一座与党中央直接联系的空中桥梁，将上海方面的情报源源不断地秘密传递给党中央，由此我们不难想见，在高压监控之下，其工作、生活的惊心动魄。谍报工作，暗潮汹涌，这是角逐机智与坚毅的舞台。在敌人的刺刀上舞蹈，在敌人的眼皮底下工作，是李白烈士的真实生活样貌，真实反映李白烈士革命事迹，不需刻意为之，即成谍战剧。此前已有的反映李白烈士事迹的作品，如电影《永不消逝的电波》、舞剧《永不消逝的电波》等，无一不是作谍战类型处理。花鼓戏《浏阳李白》所努力的方向，即是将类型化作突出处理，使之更为惊心动魄，牢牢抓住观众，这是类型化之路上对完美的追求，也是戏曲低迷阶段的必要举措。

剧中李白用旧收音机改装的电台成功蒙蔽日本人，这是见诸于史料的，却也是此前该题材作品所舍弃的。成功蒙蔽，即是事件，一个关乎生死的事件能得以化解，必然有故事可供挖掘。别人弃而不用，《浏阳李白》首次采用这一史料，不创也新，更令人欣慰的是，创作者还以此为基点做了发散，结构出一段扣人心弦的故事。

纱厂女工裘慧英受组织委派，以夫妻之名做掩护来协助李白工作，因为涉足情报工作才半年，还不够老练，在单独外出接头时被汪伪特务丽娜发现端倪而跟踪。精于无线电技术的丽娜对从李白家中搜到的收音机焊疤生疑，又从李白手指的茧上进一步锁定其身份，但她并不急于抓人，而是为自身酝酿惊天的阴谋。丽娜怀疑李白而又一时无从佐证，由此她武断认为，技术如此精湛的无线电人员共产党培养不了，李白一定供职于蒋方，并且服务于高层。日本在太平洋战场失利，汪伪政权已日薄西山，丽娜要另寻靠山为自己留后路，对李白身份的猜测如果得以坐实，无疑是她投靠蒋方最好的牵线人。

为了验证自己的推测，丽娜将收音机送由日本专家鉴定，如果收音机能顺利蒙蔽日本专家，一方面证实自己的推测，另一方面李白日后被日本人抓的可能性小，值得她冒险利用；反之，如李白不能过日本专家这一关，则利用的风险太高。当然，作为汪伪特务找人牵线投靠蒋方，等同于把自己的阴暗袒露给对方，因此丽娜相当谨慎，纵然李白过了日本专家一关，她又让李白发电报去重庆，以再次证实李白身份。李白发现丽娜心思，借机报告党中央，最后危机由中央化解。在一步步考验过后，丽娜彻底相信了李白，也拉开李白利用丽娜长期套取对方情报的序幕。

这险象环生的一步步考验，都是基于收音机改装电台成功蒙蔽日本人的史料，发散、虚构又都是合情合理的。纱厂女工裘慧英涉足情报工作不够老练被丽娜发现端倪，突出的是情报工作的艰难，李白烈士这样杰出的情报工作者都几度被捕入狱，因此丝毫不会损害裘慧英的形象。丽娜的多变、奸诈、谨慎等，无不是在反衬李白、裘慧英夫妇的坚毅、机智、忠诚。

李白利用与丽娜的“合作”，用一些无关轻重的情报与对方“互通有无”，长此以往，不免引起丽娜的疑心，观众可以清晰看到李白的处境在一步步恶化。当敌方分区停电搜捕电台，利用美国设备五分钟可以锁定电台的情况下，李白为了紧要情报江防图，不得不铤而走险，由此被捕。分区停电搜捕电台、发送江防图被捕，这是谍战，更是史实。全剧在开篇定下的基调上，一步步推进，一步步将李白烈士的事迹结构进来，惊心动魄，又妙趣横生。因此，可以说谍战是基于史料的最佳选择。

二、基调亲切：题材、剧种、人物及其他

《浏阳李白》亲切扑面，给人一种亲和感，这得益于创作者选择了合适的题材，运用合适的剧种，并巧妙设置人物。种种努力，定下了全剧的亲切基调。

题材。李白烈士的革命事迹广受创作者和观众喜欢，1950年代即拍成电影《永不消逝的电波》，成为几代观众的记忆，此后又不断有剧种涉足，尤其是近年舞剧《永不消逝的电波》的出世，使得这段历史再度热化，在全社会广泛普及，已变得妇孺皆知。当然，选择这个题材也有利有弊，已有多部作品在前，如不能出新、突破，就是无意义的炒现饭，好在创作者已成功突破；利的方面特别明显，有广泛的认知基础，观众因为熟悉而感到亲切，更为重要的是李白烈士是湖南浏阳人，该剧的主体观众自豪感会油然而生，这是此前该题材作品所无从比拟的。

剧种。尽管该题材此前已有多部作品，但选择花鼓戏体裁来表现还是首次。李白烈士是湖南人，选用湖南最富观众基础的花鼓戏来表现其革命事迹，更多了一份亲切感在其间。众所周知，花鼓戏擅长于表现凡人小事，而李白烈士是我党秘密战线上的杰出代表，被评选为共和国双百人物，剧种与人物如何顺利对接，这是很考验创作者的问题。令人欣慰的是，创作者采取“生活的革命化，革命的生活化”，即将李白烈士的革命事迹以生活化的场面、细节呈现，巧妙地解决了这一问题。由此，呈现在观众面前的是一台极富湖南地方文化元素、极富剧种特色的现代花鼓戏。

人物。李母这一角色的设置值得称道，这位浏阳乡下母亲在敌我双方高来高往的职业化人物中冲淡了色彩，带来一抹隶属于剧种的特色，这正是剧种所擅长的凡人小事。一个乡下老太太闯进上海十里洋场，亦庄亦谐，剧种特色鲜明。更为重要的是，她为儿子儿媳带来了浏阳土特产，也为全剧带来了地方文化元素，使得该剧诙谐幽默的剧种特色得以突显，令人颇感亲切。

此外，剧名《浏阳李白》也为剧目的亲切感增色。她不仅令人好奇，何以为人熟知的诗人“李白”前冠以“浏阳”为前缀，勾起探究的冲动，而且拉近了剧中人物与现实的距离，与该剧主体观众的距离，剧中人就是自身所处地域的人，亲切、自然。

结语

“眼前有景道不得，崔颢有诗在上头”。花鼓戏《浏阳李白》不仅道了，而且道得有声有色，这得益于她另辟蹊径，选择了合适的形式，做了合适的处理。不亢不卑，不落俗套，做出了自身特色，自然给观众留下独特的印象，自成风景，令人称道。

作者：何光辉 湖南花鼓文化传播有限公司