篆书怎么变成隶书？这位书法教授这么做，成为博士生导师

书法教授用篆书线条写隶书，自创了书法艺术性

人们经常说，“篆隶一家”，意思是说，篆书和隶书都是同一种笔法，只不过字形是不相同的。而如今，人们在学习书法时，往往却认为，篆书是篆书，隶书是隶书，两种书体写起来字形与笔法都是各不相同的。也有一些书法家却用篆隶相间的方法，创作出的书法作品古意十足，在书法展览中很受评委青睐，这种表现方法叫做古隶，例如著名的《秦诏版》就是这一种书体。

但是，北京师范大学艺术与传媒系书法教授倪文东却用篆书的线条写出了隶书书法的古意，则别具风格。我们知道，篆书，尤其是小篆，在线条上来说，它基本是等线体，尽管线质上很具古意，却在艺术性上的表现稍弱一些，而隶书虽有小篆的笔法，但也增加了提按及绞转用笔，又使得其具有雄浑之意。倪文东教授则采用篆书的写法，直接把小篆的线条融入到隶书书法的字形当中，取得了隶书书法的另一种艺术性。

倪文东早年毕业于西北大学中文系，曾任该系书法艺术老师、教授，在西安期间，也担任过西安市青年书法家协会副主席等职务，于2010年起在北京师范大学艺术与传媒系任教，担任书法教授、博士生导师，主要从事书法教学、创作和研究工作，主讲中国书法史、篆书研究、草书技法、 篆刻学、书法与装潢设计、电脑美术等课程。

从上面的简历中大致可以看出，倪文东老师主要从事篆书的创作与研究，可以说他的篆书是最为拿手的。篆书在书写上，主要的笔法是中锋用笔，在转折时，这种笔法所带来的气象就是线质上的感受。如果对篆书有一定理解的人，一定知道篆书的线条应当是饱满的并且富于弹性的，这样的线条就是富于质感的。除了中锋用笔外，篆书还有一个在转折的处理方法——圆转之笔，在行笔时，它不像隶书和楷书那样“方转”，而是圆转，在转折中的效果也是与平画是同等效果。这就是篆书最大的特点。

而隶书的笔法除了继承篆书的主要笔法外，还有一个重要笔法就是绞转用笔，这个绞转笔法主要用于提笔后的燕尾处，它与尾尾几乎是同时进行的，因此可以说，隶书的笔法又进一步丰富和发展了篆书的用笔。某位书法名家曾说，书法字形的变化是因为笔法发生了改变而有所变化的。我觉得这个说法是基本符合书法发展的客观规律的，因为用笔变化且丰富了，所以字形也跟着一起改变了。

倪文东的隶书是从篆书而为来的，可以说，他的隶书作品中所采用的线条，基本上是沿着篆书的笔法而来的，那么，它对字形为何没有作出改变呢？其实这一点正是他的高明之处。既然字形的改变是因为笔法的改变而变化的，但倪文东的字形却变了，而笔法并没有过多的改变。这是因为他在隶书创作中，少量地运用了隶书中的提按笔法，而更多地使用了绞转用笔，注意，这个绞转笔法的使用是大量的，因此，它的作品也就给字形的变化影响不大。

倪文东的隶书作品具有雄浑古朴之气象，由于笔法的深入，尤其是大量绞转笔法的参与，使得隶书更有古意十足，让人感受到其中的古老气象。另外，倪文东教授是从事篆书研究与创作的，他还借鉴了篆书与隶书的共同特点，充分发挥古隶书法的书写优势，使作品在古雅拙朴的基础上，更有历史的厚重感和苍茫感，可谓实现了雅俗共赏的艺术性。