鉴赏 | 傅抱石何海霞笔下的华山图

傅抱石笔下的华山图

傅抱石 华岳千寻 1962年作

傅抱石 华山纪游 1960年作

1960年,江苏省国画院正式成立。傅抱石任首届院长,并组织了闻名艺界的为期三个月的二万五千里旅行写生。这一阶段是傅抱石绘画创作的黄金时期。在“笔墨当随时代”召唤下,他将传统笔墨与现实生活相契合,清新的生活气息与灵性的笔墨气韵相交融。反映时代、体现生活、关注自然成为这一时期的创作主题。

此幅《华山纪游》正是此行创作之一,颇具代表性。岩石高耸,杂树横陈,线墨舞动,或盘旋而起,或洋洋洒洒。近景用笔绵密,皴擦叠加。远处苍柏逶迤。若隐若现。整个画面层次清晰,交织成势,吞吐大荒。华山兀立天地的气派、桀骜豪纵的气质得到淋漓尽致地呈现。

傅抱石 华岳千寻 1961年作

傅抱石 华岳千寻 1961年作

题识:华岳千寻。关山月写树,傅抱石续成之。一九六一年七月,吉林旅中记。钤印:傅、关山月、索墨卢

傅抱石、关山月曾于1961年结伴赴东北写生,这幅画就创作于他们旅行的途中,画中群山清新秀逸,墨气淋漓,雄健挺拔,饱满丰厚,给人以意境深远的感觉。近景中用水墨晕染出山石树木,墨色并不太重,却充满水分,气势磅礴。二人的合作不露痕迹,浑然天成。

傅抱石 华山图 1961年作

题识:之光同志惠赏,即乞指谬,时六零年十月上浣,游华山将到青相坪印象也。傅抱石并记。钤印:傅抱石(白)、一九六一(朱)、当惊世界殊(朱)

傅抱石 太华秋游图 1960年作

傅抱石 华岳千寻 1962年作

题识:华岳千寻。肖华同志教正。余于庚子(1960)秋与江苏画院诸同志西游华山,归来数写之,此其一,惜不能状其貌之万一也。一九六二年三月二十五日,傅抱石南京并记。钤印:抱石私印、不及万一

此副画作是傅抱石同江苏画院同人共游华山归来所作。整幅作品气势磅。以独有的抱石皴表现出一片新雨初湿雾笼山麓的流涧景象,仿入僊境。正如抱石先生所说的“我以为一幅画应该像一首诗,一首歌,或一篇美丽的散文。王攀浩的“诗中有画”以充分显示这无声诗的真相。

傅抱石 华山青柯坪印象 1962年作

傅抱石 华山图 1962年作

傅抱石 华山图 1962年作

傅抱石 西岳雄姿 1963年作

傅抱石 西岳雄姿 1963年作

《西岳雄姿》就技法而言,先用淡墨写出山体的大概轮廓,再用淡赭石渲染上去,然后以中墨调和赭石画出山石的走向及其肌理,待其将干未干时,用浓墨焦墨以散锋笔法写出,浑然一体。

画面中心山峦所用的皴法是融合了荷叶皴法的散锋皴,近景处的山用斧劈皴法式的散锋皴法,远景处则用乱云乱柴皴法画出山的肌理和质感。

傅抱石用笔雄肆奔放,以大块重墨和独特的抱石皴式的荷叶皴法交替使用,既画出了山上林木之繁茂,又使山势有了丰富的变化,既体现了“华山天下险”,也表现华山独具的特殊美,充满浪漫主义激情。

这里,“抱石皴”表现山石的结构、质地和植被所具有的多样变化,都得以完美呈现。它比披麻皴生动,有动势,更能表现出山石嶙峋的质地,又比斧劈皴运用自如,变化多,更能表现往过风化的石质山的多种特征;它比乱柴皴更加丰富,线条有曲有直,乱而有章;它比卷云皴更富表现力,柔中带刚,空间感强,真可谓“寓苍劲于雄浑之中,藏秀美于宏壮之间,集概括与丰富一体,笔力与墨韵同构”。

傅抱石 漫游太华 1960年作

傅抱石 待细把江山图画 1961年作

题识:待细把江山图画。庚子深秋随江苏国画家漫游太华,归来写此并录稼轩词

何海霞笔下的华山图

何海霞笔下的华山图

何海霞作品欣赏之华山青绿

1980年,纸本设色,97cmx60cm。现收藏于中国画研究院

水墨大师何海霞先生曾经在西安居住过多年,西北雄壮的自然风光景色给他留下了极为深刻的印象,他也从中获得了许多创作灵感。此幅名为《华山青绿》的作品正是表现了“自古华山一条路”的险峻和雄奇,将北方山水的特点表现得相当淋漓尽致。直扫而下的粗壮浓墨线条描绘出了山石的轮廓,方曲有力,之后再用浓淡墨皴擦,参以斧劈皴,兼用揉笔,表现山石的坚硬和凹凸。松树粗壮劲健,松针刻画细致,岭背石磴陡峭而上,几乎垂直,以至依山趋于云霄,而山腰云雾横锁,愈显山势崎峭险峻。

何海霞对故国山水的爱已流淌到了他的血液深处。而何海霞一生笔下最多的却是“天下第一险”的华山。1956年何海霞随西安美协同仁赴华山写生。华山一峰突兀直插天际,缕缕岚气锁其腰间。其威武壮观之气象绝非蜀山诸峰可比。观华山日出,一轮红日从东方群山之岫冉冉升起时,何海霞的心也随之澎湃起来。“我想起清代大画家石涛的话:‘此道见地透脱,只需放笔直扫,千岩万壑,总目一览,望之若惊雷奔电,屯屯自起,荆关耶?董巨耶?倪黄耶?沈赵耶?谁与安名?“何先生仿佛血液中注入了兴奋剂,从此寄情于笔墨描绘这以险峻、挺拔、雄奇而著称于世的华山。

古今写华山的画家很多,而何海霞笔下之华山,满纸云烟、变幻非常。用大青绿金碧山水来表现华山的精神气质,强调线质、强调结构。以自家之笔法写出华山之挺拔雄秀。又以淡墨层层晕染,有真实感及空间感,可谓独到之创造。较之乃师《华山云海图》更显华山之性情,放笔直扫、奇峰突起、有荒壑荒峘、有悬岩立壁。此华山之真境界也。

当代著名画家周韶华曾说:“何海霞先生对于唐宋院体画、元明清文人水墨画,对于小青绿、大青绿、金碧、泼彩、泼墨和水墨浅绛画法,众体皆能,可谓是中国画创作之全能军。”

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