刘晓林:御用艺术与权势艺术

御用艺术与权势艺术 

刘晓林

 

         在我的看来，时下的中国艺术界也基本“贯彻遵循”“学而优则仕”了。艺术家“仕”了，他们的“专业”便丢下不管了；更有甚者，他们学会了主动攫取权势而非仅是被动的被御用；如此以来，中国的艺术“家”变成了“复合型”人才：也象某些行业的人士一样懂得获取利润的最大化甚至权利的最大化了。

         当然我并不反对艺术家为“吃饭生存”问题而做出努力，毕竟艺术家也是社会人。但当一个社会的艺术家将自己的“身份”极度自我混淆，仅有艺术家之名而不“行使”艺术家之本，被艺术之外的“事务”占去了自己绝大部分“人生’时。这种状况下的社会还有艺术可谈吗？这种状况下中国的艺术家们还有什么艺术可谈呢？

      

       权势艺术与御用艺术有着密切的联系，而二者却有不同之处。

        我的认为：御用艺术中仍有在产生优秀、杰出出艺术家的可能，权势艺术中产生优秀、杰出出艺术家的可能性则渺茫至极。试想：御用下的艺术家大多还勤勉，大多还是知道自己的“手艺”不能丢。他们可能习惯了御用，他们不可能在特定的时期确实在御用中得到了“好处”。他们担心自己被抛出被御用的队伍，他们知道手中的饭碗是如何来的！于是他们会竭尽全力在“符合特定要求”下使自己的艺术精益求精。

         权势下的艺术家则与此大有不同：可能他们在人生的某一时期也把被御用作为自己的人生追求，一旦被御用实现后则又学会超越、敷衍被御用的能力：攫取权势。这个特定的自由、开放、繁荣的时代使得艺术家有了成为“权势”的可能！成为“权势”的艺术家们在专业急剧下降甚至荒芜下仍能活得有滋有味。

         恕我说一句主观的大白话：有一部份权势艺术家已经不屑与艺术家为伍了！艺术有什么用呢？水平高有什么用呢？我比你们？很多不照样可以风声水起，可以遮住世人的“雪亮眼睛”。（不可否认，此类艺术家在前期为了巴结上“权势艺术”确实也在艺术求索的道路上付出了不少。）

 

        御用艺术很可怕，它会使得艺术家们的思想受限、单一或盲从，压抑心灵深处对艺术的“真善美”、“怪异荒诞”的主观的表达。权势艺术则十足可怕，它会使得艺术家可以肆无忌惮无视艺术、践踏甚至于抛弃艺术，借艺术而谋权势，借权势而小天下……

 

        御用艺术家很风光，但他们多会秉守起码“本份”。

        权势艺术家很风光，但他们的风光已然不要艺术。

 

        如果说御用艺术会在一定程度上阻碍了中国艺术的发展，权势艺术则会有可能使中国的艺术停滞、后退甚至终结！！！