一.重画求变

三：三横笔画间隔均匀，皆右上走势，最后一横为主笔，应书写较长，以显精神。
彩：左短右长，左部笔画多而紧密，右部少而舒朗，三撇方向一致且最后一笔较长。

重画求变：书法讲究自然美，一幅作品中字与字或笔画与笔画之间都存在差异。如相同的笔画注意长短、方向等区别。如“美”各横长短不一，“徐”字各个撇画大小、方向不一样。

二.主次分明

中：竖画为此字主笔，要伸展劲挺，悬针竖出，“口”字要取横势，如此可与竖画增强对比。
命：上部撇捺要极伸展以含盖其下笔画，中间横画需小巧，下边部分也应收敛。

主次分明：任何事物都有主次之分，书法也讲究主次分明。一字之中总有一至三个突出的重点笔画，这些笔画一般要求写得舒展挺拔，而其它的笔画会写得更收敛一些。如：“见”的竖弯钩、“除”的竖画、“水”的竖钩等都是字的主笔。

三.穿插有致

楼：字笔画多而不乱，第一横居竖画左边，右边部分要高于左边，“女”字较扁，重心稳当。
贷：“贝”字穿插于“代”字底下，相互避让笔画互不重叠，斜钩伸展，下部重心稳当。

穿插有致：楷书的点画要分布有序，错落有致，不重叠交叉。如人之面目五官端正，眉目清楚。书写时注意笔画避让，避免出现笔画重叠和交叉的败笔。容易出现败笔的字如：“给”、“米”、“拾”等等。

四.布白均匀

翼：此字的横画较多，笔画的间距均匀，“北”字不应太大，中部均有压扁，长横是主笔。
川：三笔之间的间距均匀，竖撇竖挺，第二画为垂露竖且短，第三笔纵长。

布白均匀：指一字之中笔画分布均匀，间隔相近，松紧一致。如“量”字，各横画之间间隔要均匀；“州”、“川”字竖画间隔均匀，“杉”字三撇之间要匀称变化。

五.包围结构

赵：走字底，走字底的字属于左下包围结构类型，被包围的部分在书写时不能超过平捺。
园：外框框形方正，左边竖画宜短，横折钩为整字主笔，要书写伸展，整字呈上窄下宽的形态。

包围结构：门字框属于半包围结构，此类字被包围部分要稍偏上不可放在框的正中，更不能掉出框外，国字框的字属于全包围结构，整体要端正稳健，不可歪斜。外框在书写时，注意右边要略长于左边；整字多呈上窄下宽的形态，以免滞闷。

六.左右结构

打：第一横相对竖钩较偏左，整字左高右低，“丁”字横画不宜过长，以避让左边。
政：整体左低右高，左小右大，左紧右松，“正”字不可过大，右边部分撇画较弯，捺画较伸展。

左右结构：左右结构的字很常见，两边要有联系，比如大小、高低、俯仰向背、宽窄粗细等等。

左右相等：如“比”、“那”等字。
左窄右宽：如“把”、“投”、“代”等字。
左宽右窄：如“能”、“期”、“舒”等字。

七.独体结构

月：整体取纵式，撇为竖撇，宜长而直，横折钩应方折有力，出钩先蓄势再迅速而出，两横不封口。
白：白字宜宽而扁，撇画宜小巧，“日”字上宽下窄，左短右长，最后一横在钩画左上方收笔。

独体结构：独体字结构简单，字形有一定的规律。

宜书写长而细，切记宽扁的字形，如：“月”、“直”等字。
宜较短而扁，忌书写太长的字，如：“白”、“工”、“四”等字。
宜写大而舒，忌小而局促的字，如：“大”、“马”等字。
宜书写小而紧密，略小于其他的字，如：“口”、“日”、“小”等字。

八.上下结构

节：草字头要宽于其下，取横势，下部取纵势，竖画为悬针竖，应竖直有力。
益：上部宜小，“皿”字要扁而宽，以托住上部，尤其最后一横为整字的主笔，要书写伸展。

上下结构：字的上下也是要大小错落、收放恰当才会比较美观。天覆地载就是一种处理方式，天覆指上部要含盖其下，如：“贾”、“宝”、“冒”等字；地载指下部要宽，以托其上部，如：“盘”、“楚”等字。

九.诗词鉴赏

《木兰花·拟古决绝词柬友》

人生若只如初见，何事秋风悲画扇。

等闲变却故人心，却道故人心易变。

骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怒。

何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。

———— 纳兰性德

《山花子·风絮飘残已化萍》

风絮飘残已化萍，泥莲刚倩藕丝萦。

珍重别拈香一瓣，记前生。

人到情多情转薄，而今真个悔多情。

又到断肠回首处，泪偷零。