国产剧，难道只会说台词？
作为翻拍剧
《不完美的她》改编翻拍自高分经典日剧《母亲》。
豆瓣9.4分，韩国、泰国、中国三版翻拍，足以证明原作的扎实。
除此之外，还有被生活逼成恶魔的母亲，将养女视如己出的母亲，为女顶罪的母亲，害怕自己做不了好妈妈的母亲......
通过“母亲”这一社会角色的群像，向我们传达了母性的强大坚韧。
以及女性在成为母亲的过程中，所作出的努力与牺牲。
情感。
更准确的说，是两个萍水相逢之人逐渐产生的情感羁绊。
但《不完美的她》最失败的地方也恰恰是这一点：
情感戏一路走偏、坍塌。
首先，生活剧走偏成了悬疑剧。
日剧胜在真实细腻，《母亲》既温暖又催泪的原因就在于它充满了生活的细节。
比如怜南有个记录喜欢的东西的小本子，它贯穿了全剧重要的节点。
初相识，人小心细的怜南就发现奈绪是个不太开心又很疏离的大人。
她拿出自己的记事本“强行”分享，试图拉近两人的距离。
还人小鬼大地反过来教给奈绪自己的处世哲学：
“要一直一直想着喜欢的东西，于是就会治愈了”。
这些具体的细节不仅组成了怜南眼中的童真世界，也反衬出了怜南需要以之抵消的痛苦有多少。
她越是乐观懂事，就越让人同情怜爱。
结局母女两人无奈分开时，依旧互诉自己喜欢的东西——全都是跟对方在一起的点点滴滴。
正是这些日常细节，积聚成了母女之爱本身。
同样的情节，表现到《不完美的她》里面，就只剩下穆莲生对着林绪之的一句喊话：
“以后要忘记坏事，想着好事啊。”
单看不赖，但与原版一对比，就显出它的单薄和生硬来。
没有细节，全靠台词，是绝大部分国产剧的通病。
剧中周迅的大段旁白，除了给剧情做画外音解说，没起到任何别的作用。
而她与小女孩和两个母亲的戏份，除了台词，几乎没有形成任何记忆点。
必要的情绪特写，环境交代，氛围镜头，吃饭、陪伴的生活动作，全部被精简快进成一幕幕对话场景。
仿佛赶着把台词说完了，叙事任务就完成了。
大概因为诱拐情节的敏感性 ，林绪之的身份从小学老师改成了职业黑客。
她既要调查黑心企业，又要解开身世之谜，顺带还在百忙之中“诱拐”了一个小孩。
▲哪儿都有这俩人系列
打假+犯罪+童年阴影+解谜等元素，一路将画风带到悬疑刑侦的路子上去。
而这些，除了将人际关系复杂化，不断重复林绪之的内心创伤外，对主线剧情毫无助益。
当林绪之忙着工作调查、应付各路男人，她还怎么展示“成为母亲”这一主题？
她还怎么与穆莲生缔结比血缘更深刻的母女之爱？
仅仅靠台词来总结强调吗？
不知道从什么时候起，现代剧都喜欢加入悬疑元素来吸人眼球。
仿佛整点奇奇怪怪的音效、灯光、构图，叙事就高级了，节奏就紧张了。
根本不管跟剧情的整体风格冲不冲突。
实际上，剧情紧凑永远只有一个原因：紧扣主题。
否则20集的电视剧，照样看出注水之感。
其次，好的文本也需要好的视听技术来呈现。
《不完美的她》之所以完全丧失原作的情感优势，除了编剧没有描绘生活的能力，导演拙劣的视听语言也是一大原因。
比如《母亲》里最为经典的名场面：
饱受创伤的怜南对着天边的候鸟大喊：“带上怜南吧”。
被此情此景感染的奈绪，做出了要当怜南妈妈的决定。
也就是在这里，怜南第一次对奈绪喊出了“妈妈”这两个字：
“妈妈，妈妈，怜南的妈妈。”
这个场景之所以如此感人，是多种要素组合在一起的结果。
首先它有着丰富而写意的镜头景别：
有小小的人在广阔海天下的大全景，也有突出人物动作与表情的近景，以及情感爆发时及时推到脸部的特写。
还有代表自由和迁徙的候鸟意象，象征着两人日后走出阴影却无法安顿的生活。
加上两位演员的优秀表演，台词“妈妈”的一再重复，以及音乐的烘托......
不仅给人带来审美上的舒适，情感上的浪潮也一波波冲向观众。
《不完美的她》呢？
这段重场戏居然全程在黑漆漆的宝马车里完成。
在僵硬的侧打镜头里，周迅和小演员冷静而平淡地讲完了台词。
“莲生，你跟我走，你怕不怕？”
“不怕！”
“那我也不怕。”
就这？？？
除了秀一下宝马的广播功能，我不知道安排这段戏的出发点是什么。
重场戏如此，其他戏份更不必多说。
置景、构图、机位、景别、镜头切换、音乐等等，毫无讲究。
只剩下大量呆板的正反打，让镜头画面成为提词机器。
影视作品不仅仅关乎一个故事，更在于如何呈现这个故事。
它是由技术手段所达到的艺术效果。
同样的故事放到中国，为何总是变得神采全无？
我们都能看到编剧的水准之低，但也常常忽视了：
中国的很多导演，连最起码的技术活儿都做不好。
02
相比原版，《不完美的她》有着更鲜明的女性意识。
它提出了女性在当下社会面临的诸多不公。
比如开头的家暴地图：
女性的生育风险：
重男轻女的思想：
被侵犯窥视的女性身体：
同时也给出了一些姿态。
比如单身也可以过得很好：
女孩可以不必讨好别人：
女人也不一定要谈恋爱、喜欢男人：
包括林绪之所在的技术安保公司，从老板到员工全是女性。
很明显是一种要打破刻板偏见的女性职场宣言。
的确，国产剧需要输出进步的时代观念。
尤其在一个夫妻问题主要是出轨，父母子女问题主要是升学，女性问题主要是兼顾工作和家庭的国产剧大环境下，我们需要一部更深入揭示女性群体痛点的作品 。
演员阵容、题材类型、观念态度......
《不完美的她》可谓步步踩在点上，但是最后却把好牌打得稀烂。
归根到底，原因还是第一部分讲到的，影视剧首先是人物、情感、故事的艺术。
当人物不饱满 ，情感很平淡，故事没感染力，你的价值观根本无法有效地输出。
价值观要靠人物命运展现出来，而不是靠角色的嘴巴在那儿说。
▲日版“坏妈妈”的绝望
▲国产版“坏妈妈”的绝望
叙事能力的薄弱，让许多国产剧在故事和态度上本末倒置。
本应该是好的故事传达态度，现在却要靠态度装帧故事。
仿佛你在剧中各处点缀一些相关元素、几句台词提及，就是在讨论社会议题了。
这不是好的创作心态，这是深知作品不行的事后找补。
而相比一个有社会讨论度的题材，国产剧更需要的是扎实的创作手艺。