“扬州八怪”李方膺、汪士慎笔下的梅兰竹菊!

清 汪士慎《梅花图》美国克利夫兰美术馆

李方膺、汪士慎都是“扬州八怪”之一。

汪士慎精篆刻、隶书,擅画花卉,特别是画梅,笔墨疏落清劲,清淡秀雅,有一股疏香冷气,与李方膺的“铁干铜皮”恰成鲜明对比。故金农评道:“千花万蕊,管领冷香,俨然灞桥风雪中。”

李方膺善画松、竹、兰、菊、梅、杂花及虫鱼,尤精画梅。作品纵横豪放、墨气淋漓,粗头乱服,不拘绳墨。李方膺画梅以瘦硬见称,老干新枝 ,欹侧蟠曲。其在题画梅诗中曾写道:不逢摧折不离奇。

一、汪士慎的梅兰竹菊

清 汪士慎《春风香国图》北京故宫博物院藏

此画以梅兰竹、牡丹为题。梅花清淡秀雅,以墨笔写干,稍加点染,曲折秀逸。墨线勾花,略罩淡粉,铅白点蕊,神清韵足;中锋撇写兰叶,转折有致,以朱砂点写花冠,淡墨点心,新颖不俗。牡丹花叶以淡墨润染,钩勒花瓣罩染轻粉,晕染有湿润清丽,水气空朦之感。

清 汪士慎 梅花图 上海博物馆藏

此画清淡秀雅,瘦劲姿媚,使我们看到了作者画梅的独特风格。金农曾评日:“巢林画繁枝,千花万蕊,管领冷香,俨然灞桥风雪中。”但我们看到作者遗存的梅花作品中,枝、花并不太繁,是以疏朗清瘦见长,给人一种疏影潇洒、冷香四溢的感觉,这幅《梅花图》便可作为佐证。

清 汪士慎《墨梅图》

清 汪士慎《梅花图》

清 汪士慎《墨梅图》

清 汪士慎《梅花图》

清 汪士慎《梅花图》

清 汪士慎《墨梅图》

清 汪士慎《墨梅图》

清 汪士慎《墨梅图》

清 汪士慎《墨梅图》

清 汪士慎《花梅》

清 汪士慎《以介眉寿》

清 汪士慎 花鸟

清 汪士慎《墨梅图卷》

汪士慎 花卉图册之一兰花 北京故宫博物院藏

清 汪士慎《兰竹图》上海博物馆藏

此画写兰竹二君,笔法殊异。以水墨渲染出山坡,随意提写野草。竹以浓墨撇出,清俊挺拔。兰花则以双钩白描手法勾出,纵横飘逸,花朵以淡墨稍加罩染,野趣自然。

清 汪士慎《春风三友图》北京故宫博物院藏

此画写春天山间兰、梅盛开,新篁抽发的情景。墨色浓淡相衬,点兰、勾梅、撇竹,用笔瘦硬遒劲,挥洒舒放,自然天成。自题“春风三友。青杉书屋士慎”。

清 汪士慎《紫藤竹石图》1741年作

在扬州诸家中,汪士慎是画格极高的一个,擅画梅,一再受到金冬心的赞赏,亦能山水及花卉,传世甚为少见。

此帧以双勾法写竹,复以渍墨法画藤花湖石,黑白相映,疏密相间,于是满幅生机跃跃欲动,而一种书卷之气,又令观者神清气和,心胸豁然。右下作二题,书法遒婉,与画笔一统的是佳作。

清 汪士慎《梅兰竹菊》

二、李方膺的梅兰竹菊

清 李方膺《梅花图》上海博物馆藏

清 李方膺《墨梅图》册页 安徽省博物馆藏

水墨大写意法画梅,构图疏朗,姿态奇异.枝干多以粗笔写就,笔法狂放,有书法之风。

清 李方膺《墨梅图》册页

粗笔写就,笔法狂放,有书法之风.花朵勾染随意,笔简而意足。

清 李方膺《瘦骨冰心》1751年作

清 李方膺《清供图》1736年作

清 李方膺《墨梅图》1752年作

清 李方膺《画梅册页》(十二开选六)

李方膺爱梅成癖,爱得如痴如醉。那年到安徽滁州代理知州,到任就前往醉翁亭,在欧阳修手植梅树前铺下红地毯,纳头就拜,爱梅至极可见一斑。

清 李方膺《四君子图》册页

清 李方膺《兰石图》北京故宫博物院藏

此图以淡墨粗笔点写出大块山石坡地,几丛幽兰,花叶纷披,纠缠错结。以焦墨写兰叶,运笔如飞,纵横豪致,粗犷不羁之气充满画面。此画作于乾隆十八年十月,而李方膺于十六年被诬贪脏而被撤职查办。这画也许是他激愤心情的真实写照。

清 李方膺《兰》

此图作于清乾隆十八年,绘一尖底阔口陶瓮之中盛开的一丛兰蕙。用笔苍劲磊落,恣意放肆,却能生然有致,疏密得宜。

清 李方膺《潇湘风竹图》南京博物院藏

此图以秃笔湿墨逆笔取势画风中之竹,通过竹叶的独特造型,表现出狂风大作的动态。作者成功地使不可见的风有了可视的形象,正如作者诗云“画史从来不画风,我于难处夺天工。请看尺幅潇湘竹,满耳丁东万玉空”。末识“乾隆十六年写于合肥五柳轩,李方膺”。钤“晴江”白文方印,“李生”朱文方印等。按乾隆十六年为公元一七五一年,作者时年五十七岁。

清 李方膺《竹石图轴》北京故宫博物院藏

清 李方膺《竹》1752年

清 李方膺《菊石图》安徽省博物馆藏

此画中以浓淡墨彩描绘出石柱的挺拔、坚实;淡墨勾写菊花,以石青略点叶面。笔力疾劲,不拘成法。写出菊花凌霜傲寒的高风亮节。笔法纵逸,简括传神。

清 李方膺《墨菊》1735年作

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