画画｜ 看傅抱石泉瀑雨雾之景，气魄雄健的山水情！
《高山流水》 傅抱石
傅抱石，作为“新山水画”的代表画家，“新金陵画派”的领军人物，他一生潜心研究中国画的传统理论与技法。
他擅画山水，中年创为“抱石皴”，笔致放逸，气势豪放，尤擅作泉瀑雨雾之景；晚年多作大幅，气魄雄健，具有强烈的时代感！
他善于借鉴和吸收世界各国绘画艺术之长，用中国特有的水墨画形式挥写大自然生命的律动，描绘人物的精神气韵，融会进他所深爱的家乡与祖国。
他的功绩与成就在近现代中国绘画史上占有极其重要的地位。
我们一起来学习傅抱石气势磅礴的笔墨情。
《 虎溪三笑》傅抱石 1962年作
注重气韵
傅抱石的人物画受顾恺之，陈老莲的影响较大，但又能蜕变运用，自成一格。
这幅描绘“虎溪三笑”的故事在唐代已经流传开来，正如联语中所揭示的，是当时思想界佛、道、儒三教融和趋势的一种反映。傅抱石的人物画受顾恺之，陈老莲的影响较大，但又能蜕变运用，自成一格。
从画中可以看出傅抱石用笔洗练，注重气韵，达到了出神入化的效果。所画人物以形求神，注重表现人物的内在气质，虽乱头粗服，却矜持恬静。
《 虎溪三笑》局部
画中人物的线条极为凝练，勾勒中强调速度、压力和面积三要素的变化。他还积极尝试将山水画的技法融合到自己的人物画之中，彰显出独特的绘画风格。
此画描绘的是两棵蓊郁的大树下，有三人谈兴正浓。全幅湿笔作画，水墨淋漓，浓淡相映成趣。“虎溪三笑”是自宋元以下流行的画题，取材自东晋慧远的故事。
《玄武湖之春》 傅抱石 1962年作
清新湿润
傅抱石善于用中国特有的水墨画形式挥写大自然生命的律动。
这幅作品描写了春夜玄武湖的静谧和水天一色、月树相映的美好景致。画面近景被巨大的柳树所覆盖，薄施淡彩染出大片绿荫，如同春之帷幕，透过绿色帷幕依稀可以看到湖面、水岸和游船。
《玄武湖之春》局部
“清波荡漾柳围堤，菡萏娇柔媚眼迷。”整个画面清新湿润，恰如其分地传达出春夜如水的静谧意境。
《疑是银河落九天》傅抱石 1962年作
汹涌澎湃
李太白的名句：“疑是银河落九天”，若移到镜泊湖，那再恰当也没有了。”
一九六一年六月初，傅抱石先生到东北地区访问写生，历时近四个月，同行的还有关山月先生。所访地以长白山和镜泊湖停留较久，画得也最多。 “兹游奇绝冠平生”是傅抱石先生的感慨。
在镜泊湖看镜泊飞泉，先生有一段自述：“大约下午三时光景，金色的太阳正射在瀑布上面，银花四射，汹涌澎湃，犹如万匹白练凭空奔来，真是心为之悸，目为之眩。李太白的名句：“疑是银河落九天”，若移到镜泊湖，那再恰当也没有了。”
《疑是银河落九天》局部
《疑是银河落九天》一图正是借镜泊飞泉实景来反映太白名句的。这种相距十个多世纪的沟通，这古今的结合，实在颇具浪漫色彩。图中悬崖高耸，飞流直下，气势逼人。崖上两人，临泉指点，神采飞扬，其中一人当是李太白。笔是劲而苍的，墨是鲜而活的，烘染得当，气脉贯畅。面对而立，似可闻飞瀑之声，似可感水气扑面……
《瞿塘烟月》 傅抱石 1962年作
《瞿塘烟月》此画正是傅氏作画爱用的手法。傅氏好在墨迹未干时染色，练墨线与墨块几不可分，而在粗率刚劲的笔墨中加上更重的墨点，使山显得更有份量，而江上的烟云帆船更为突出了。
这是傅氏以黑压白，突出主体的厚重压出点景的轻快，使画面对比更强烈。
《探幽图》 傅抱石 1960年作
云雾飘渺
傅抱石认真又率意，集概括与丰富一体，寓苍劲于雄浑之中，是为傅抱石画风转变期的一幅山水佳构。
此作画面构图简率，群山高耸峻峭，顶天立地，近景松树茂密，中景峡谷幽深，云雾飘渺，景物并未进行细致刻画，山、树、深谷的边缘进行了虚化，但仍然具有深远的空间层次。
画法上，山石以长线条皴出大体轮廓，再以大块灰墨摆出山石的块状体貌，以淡赭石调和淡墨渲染山体，表现出山石的走向和肌理效果。
《探幽图》局部
近景的松树以重墨写出，层层涂抹，淋漓酣畅，表现出了树林的丰茂厚实之态，与远山形成轻与重、浓与淡的对比。
远山和深谷以“抱石皴”为之，破笔散锋，或提或按，或湿或干，顺来逆往，自由挥洒，线条有曲有直，乱而有章。
松林之间的山路上，两位高士执杖行旅，前方的高士回顾，后方的高士则费力攀登。渺小的高士与险峻的远山相互映衬，愈发衬托出“华山天下险”之境。
整幅用笔雄健而洗练，疏野而有精神，既有激情又有法度，既奔放又时时控制，既认真又率意，集概括与丰富一体，寓苍劲于雄浑之中，是为傅抱石画风转变期的一幅山水佳构。
图文 | 源于网络
编辑 | 渔公子
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