锵谈丨《寄语传媒》—— 陈永锵

《红压枝头》 陈永锵

日前，《赵无极绘画六十年回顾展》在广东美术馆开幕，时正天雨，但观众拥跃空前。当晚宴席上，法国驻中国大使在致词中说到，他对展览中广州观众所表现出来的真诚热烈，深为感动。此话不假。

《龙腾迎春》 陈永锵

这个画展是由我国文化部艺术司与法国外交部艺术行动协会联合主办的。它全面地、详实有力地展示了国际级华人大艺术家美术创作六十年的巨大成就，因而，他引起广东美术界的极大兴趣是必然的。由于赵无极先生的作品是以“抽象”为主体风格，因而，在观众中产生了多种的议论。在与不同类形的观众的交谈中，使我产生了如下的一些思考：

《沐浴晨光》 陈永锵

广东美术馆，可以说是我国目前最具规模也最完善最高层次的美术馆。它在广州的出现，是广东的一种自豪、一种文化的高格调标志。在1997年底开馆以来，不间断地举办了许多高层次高品位的中外美术作品展览，其产生的影响所及，远远超越了广东美术界，并越来越为海内外艺术界人士所瞩目，也日渐成为广州市民假日休闲和享用高雅艺术、陶冶性灵的去处；非假节日期间观众之多，也为建馆前所料不及的。

《竹苑秋晴》 陈永锵

然而，在这里展出的众多耗资巨大、魅力巨大，并足可以构成都市文化议论新闻热点的美术展览，似并未引起传媒应有的兴趣，这些本可以产生更大的社会效应的画展，也总是在默默中走过了他的展期，这无异于是一种社会资源的浪费。

《错位》 陈永锵

我以为，作为广州这样一个现代的中心城市，在提高市民的综合素质上，有这样先进的美术馆，有这样杰出的展览，是大有文章可做的，人们对其中一些画展的议论，实际上已经超出了一般的艺术范围，而进入了一个更具广泛的社会意义的审美观念更新的辽阔领域。可以说，一个有代表性的优秀画展，广大市民对其中出现的一些艺术现象兴趣和关注，要比美术界本身对它的关注，更具有社会意义；这实际上也是建立美术馆和举办画展的一大目标和功能。

《老树杨桃果味鲜》 陈永锵

因此，我们有理由希望我们的传媒，不要将热情只反复徘徊倾注于文化市场上的这“星”那“星”的花边新闻上，而对社会上的许些大艺术活动，应该予以积极热情的关注，有一些甚至可以作为要闻的地位给予宣传。

我想，如果有那一家大报，能够在它的要闻版上，经常的挤出一小块版面，及时地、准确地，以三言两语报导一些高层次深影响的艺术活动，那末，这不仅对社会的现代精神文明建设作出了大贡献，并且同进提高了该区以及该报的文化形象，因为，艺术不就仅是艺术家们自己小圈子里的事，而更重要的是社会的，人类的事；艺术如果得不到社会的关注，那末这样的艺术是毫无意义的。而艺术要能引起社会广泛关注，便必然有赖于传媒的慧眼，尤其是传媒“撑门人”的观念。

《菊花》 陈永锵

是故，聊此寄语。

1999年4月25日

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