元，曹知白《疏松幽岫图》

                                    元 曹知白疏松幽岫图 纸本墨笔 74．5×27．8厘米 北京故宫博物院藏

曹知白（1272-1355），元代画家。字又玄，贞素，号云西，人称贞素先生，华亭（今上海松江）人。曾任昆山教谕，后辞官隐居，读经书，好道教。为江南富族，庄园宽敞豪华而清幽，喜交结文人名士，家富收藏。擅山水，师法李成、郭熙，山石勾皴柔细，少渲染，笔墨早年秀润，晚年苍秀简逸，风格清疏简淡。曹知白与倪瓒、顾瑛同为太湖一带著名文人。家筑园池，闻名一时，“所蓄书数千百卷，法书墨迹数十百卷。”善画山水，受赵孟頫影响，而趋向李成、郭熙，也吸取董源、巨然，笔墨疏秀清润，后期作品，用干笔皴擦，情味变为简淡，当时为黄公望、倪瓒所推崇。有《寒林图》、《疏林幽岫图》、《群峰雪霁图》、《溪山泛艇图》、《双松图》等传世。

《疏松幽岫图》轴，元，曹知白，纸本水墨，纵74.5厘米，横27.8厘米。

《疏松幽岫图》描绘平溪远岫，疏林飞瀑，山谷间房舍隐现。近处高松老树疏简错落，枝干虬曲，形态优美。

三重山丘层层高远。山涧千回百转,从山巅蜿蜒而下,在丛树与第一重山丘间形成了开阔的水面。山谷间房舍掩映,林木点点,一片江南风光。构图取高远法，多用乾笔勾皴，苍秀简淡，风格独具，是曹氏晚年山水画佳作。

画幅左上方自识“壬申生人，时年80岁，至正辛卯仲春，云西志”。下钤“云西”、“有以自娱”、“素轩”三印。画幅左上方自识“壬申生人，时年80岁，至正辛卯仲春，云西志”。下钤“云西”、“有以自娱”、“素轩”三印。

《虚斋名画续录》著录。

《疏松幽岫图》是曹知白晚年（80岁）之精品，构图采用元画常见的“三段式”：底下近处的坡石上是几株高松杂树，高松树干虬曲，松针坚挺，但枝叶稀少，不见了李、郭“攒针”之茂密；杂树则或点叶，或枯枝，一株弯曲，藤蔓缠身，而枝呈“蟹爪”状，依稀李、郭遗风，二株挺直，枝为“鹿角”状。勾笔简略，而形、神兼备。树后为水流。对岸土坡后即大山耸起，分三重向上隆突，后山已是危崖断壁。有悬泉自崖隙飞泻，映衬山之高峻。左边山谷曲折，透见崇山之深邃。气势宏伟，依然是北宋全景山水之格局，但勾、皴已大为简略。勾笔干而松秀，仅在山石之结构处施笔；皴笔淡而随意，隐约见似披麻之线皴。整幅画有李、郭遗意，但非仿制李、郭模样；有董、巨风韵，而又直抒自我胸臆。其干笔皴擦、墨色清淡之格调，一看便知出于元人之手，但其气势开阔，依稀李、郭的北宋遗风，使他在当时一派董、巨的时尚中保持了鲜明的个性。至少让人明白：李、郭与董、巨其实并非不相容。他常在画上钤“聊以自娱”一印，使人不能不联想到倪瓒。虽说后人称他们当时同为太湖一带的著名文人，倪瓒曾在曹知白的画上题诗：“云西老人子曹子，画手远师韦与李”，但没有关于他们往来的记述。倪瓒小曹知白36岁，那么应该是他接受曹的影响为多。而曹知白一生优游，倪瓒则从大富贵坠入困顿，多少有点无奈。但文人的精神是相通的。他们都将绘画视作“聊以自娱”，这确也映射出元代的文人面对异族统治，无以施展抱负，而又不愿“龊龊求官”、同流合污的洁身自好。。