从《唐宋词格律》学倚声填词（九）丨《金缕曲》
俯首即诗前言本文为【从《唐宋词格律》学倚声填词】系列第九期：词牌《金缕曲》之作法分析与填词技巧。
《金缕曲》作法分析与填词技巧《金缕曲》格律：中仄平平仄。仄平平、中平中仄，仄平平仄。中仄中平平中仄，中仄平平中仄。中仄仄、平平中仄。中仄中平平中仄，仄中平中仄平平仄。中仄仄，仄平仄。中平中仄平平仄。仄平平、中平中仄，仄平平仄。中仄中平平中仄，中仄平平中仄。中仄仄、平平中仄。中仄中平平中仄，仄中平中仄平平仄。中仄仄，仄平仄。平：填平声字；仄：填仄声字（上、去或入声）；中：可平可仄。逗号“，”和句号“。”：表示句；顿号“、”：表示逗。粗体字：表示平声或仄声韵脚字。（）：领格字。又名《金缕曲》、《乳燕飞》、《貂裘换酒》。传作以《东坡乐府》所收为最早，惟句豆平仄，与诸家颇多不合。因以《稼轩长短句》为准。一百十六字，前后片各六仄韵。大抵用入声部韵者较激壮，用上、去声部韵者较凄郁，贵能各适物宜耳。《唐宋词格律》《金缕曲》所见例作多为豪放之作，因此大多数人就将《金缕曲》强行归作“豪放”一类，但实际上呢，《金缕曲》是仄韵长调中最为多变的一例。
《金缕曲》的韵位安排除去上片第四韵与下片第四韵位连韵外，其余韵位皆是三句一叶，数属于起伏波荡较为和谐的。但其中韵脚、句脚之间，又并非平仄交替而是全为仄收，句式又变化繁复,故在韵位的和谐之外，更多了一股劲峭来。因此，此调便呈现一种大起大落又曲折往复的声容态度，故所适用的情感便非常阔容，可以作节节拔高的激昂壮阔，也可以作大喜大悲的跌宕起伏，又可以写低抑婉转的曲折回复。唯独不可以用一平到底的同种情绪来写。
《金缕曲》全词之基调在第一韵，是当头棒喝，抑或是低沉跌宕，抑或是盘旋而高调。皆是看第一韵五言句如何处理。如辛词中起调之“甚矣吾衰矣”为一例；叶梦得“睡起流莺语”为一例；张元干之“梦绕神州路”又为一例。
第二韵中是去声作领字，同时三=四-四的句式中的“三字句”又可以看整一韵的“领字句”，故其句式稳而有力，是全篇旋律起伏中作蓄力待发、承上启下之用。初学若不能举重若轻，则可直接收力；若不能兼顾承上启下，则以承上为先，此处四言句可对仗也可不对仗，如要写低沉之情，则可用对仗提挈连仄带来的急促；如要写情绪之波动，则不对仗为宜。如辛弃疾例词中的“自开元、霓裳曲罢、几番风月”借上韵又用刷色荡开一层，是低昂蓄发之处；
如刘克庄此手“试平章，这场公事，怎生分付”，即以典故而作收力。
不论是何起调，第二韵皆是为收力处，轻笔处，而其整个收力过程又是以层次性的收束，故三字句处还需稍施重笔。上片第三韵则是全篇第一个高潮处，得益于第二韵稳足的蓄力，此处则为情绪发张处，要浓墨重彩，尽显落错，值得一提的是，此韵虽作重笔，但七-六言又呈现出一急一换的短暂呼吸，个中三昧，还需要仔细把握。
上片第四韵处（下片第四韵也是如此）则为全篇筋节，正处于第三韵与第五韵两个高潮之中，但此处连叶两韵，句法急促，因此如何于承上启下中再添一股新力，则是难点所在。一则是不可与上下韵关联过密，要自成一层，才复有推波助澜的空间。初学者宁可失其近，不可失其远。
上片第五韵一如第三韵，但注意的是此处是七-八言的句法结构，九言句可作“一+七”的句式，也可以作“三+五”的句式。如用一七句式，则气脉长足，如作三五句式，则情绪沉落。
随着第五韵的发张之后，上结便以三-三句作为收结。此也是上片旋律中最后一个鼓点，要有回望上片之意为佳，三三句可对仗，可前轻后重，也可前重后轻，其选择也是看情绪之波动。《金缕曲》下片和上片句法相似，笔法技巧也相似，但需要注意的有两点：第一，便是下片是以力道准足的七言句为换头，故下片开头用力要过于上片开头，两头次韵便随之而增减力即可，犹需要注意的是，下片换头也不可一尽全力，尽全力则后文便难以为继。第二，下片换头处为全词收束，其笔法层次不能与上结一样，如一样则繁赘，需要另开变化，同样，或低沉，或高亢则随情绪处理。
总而言之，《金缕曲》整个曲调每两韵则是一次长短句的交替，一次旋律的起伏，因此，整个情绪的推进便是在这一次次的起伏回旋中完成。故此，这种非常明显的层次变化是我们在填词时尤其需要关注的。拙作示例参看：金缕曲丨某事闹影追灯市。複谁知、嬉声顿散，钺戈挥指。惊走行容成鸟兽，争顾啼街稚子。正歌传、昇平年岁。别自阁楼香绕舞，却恼些、酒洒罗裙毁。翻血色，此和彼。蝼民薄命轻于纸。比飞红，任他折取，凋零风裡。天意却曾怜芳草，落尽春归伊始。未惜得、两行清泪。戏谑人间非辛苦，总无非、生死重来矣。看枝上，发新蕊。此词则在层次推进中显低沉徘徊之情金缕曲旬日嚣尘冷。尚残风、漫招衰草、漫梭空径。叩尽楼窗无人顾，约去斜阳一併。坠暝幕、侵吞光景。顷刻余温将吹熄，更层层、何处高灯耿？唤明月，都不应。少年争似光华称。却消成，随人面目，顿乖情性。吟啸心期空藏锁。相诉唯从明镜。君笑我、嶙峋瘦影。词笔笙箫还抛躲，纵拾他，倩取谁来听？眠去也，懒吟咏。此词上片则是渐次发力而高调，下片则又往低回深沉而去。 此示例录二词，一并观之，虽然情绪舒张各有不同，但其中都遵循了词律中的“呼吸”式结构。