毛世来谈四功五法之做功—“以情动人 ”

京剧旦角的“四功五法”

毛世来

我国传统戏曲表演艺术讲究“四功五法”。所谓“四功”是指“唱、念、做、打”；所谓“五法”是指“口、眼、手、身、步”。京剧的旦角演员尤其讲究“四功五法”。下面，我就结合着自己的演出实践，谈谈旦角的“四功五法”。

做    功

以情动人

俗话说：“演员不动情，观众不共鸣。”旦角表演的最终目的是为着“传神”。“传神”旨在“传情”。“形”中有“神”，“神”中有“情”，“情”是“做功”表演得灵魂。我认为演员在舞台上的表演要做到动之以情，以情感人，就是要具体地、准确地把人物的“喜、怒、哀、乐”“哭、笑、羞、恨”等情绪充分表现出来，如同是一个哭的动作，由于剧中人物的感情不同，演员表演起来也必须有差别。在《霸王别姬》中，虞姬将要与霸王诀别，此时她内心十分悲痛，她的哭表面上要表现得镇定。《小上坟》中的萧素贞因丈夫刘禄景应试久而不归，心疑夫已身亡。她在清明上坟哭祭时那是发自内心的真哭，其内心与外表是统一的。

又如《贵妃醉酒》中杨贵妃的三次饮酒，心境也不一样。演员就要把她内心的变化，通过形体动作准确表现出来。第一次裴力士进酒，此时杨贵妃对唐明皇失约十分嫉恨，但又要强作镇静。她左手拿杯，右手却用扇子把酒杯遮住，缓缓地饮酒，微抹嘴角，将酒杯轻轻放在盘中。第二次喝酒时，当她听到“龙凤酒”时，心中更加激起对唐明皇的怨恨，再拿起酒杯时，也无心用扇子遮了，很快地将酒饮下，稍有点醉意。第三次，她拿过酒杯，一饮而尽，显出醉态，酒杯掉在高力士的盘子里。人物三次饮酒，心境不同，动作也随之有变化，其内在的感情自然流露出来。

旦角在表演时，如果能把剧中人物的“情”体会透了，身段动作也就好设计了。

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毛世来《小上坟》饰演萧素贞剧照