脑后音是京剧唱高音的一种技巧（二）怎样唱好真嗓类脑后音 / 四六文摘

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脑后音是京剧唱高音的一种技巧（二）

张再峰

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怎样唱好真嗓类脑后音

真嗓类脑后音,主要运用在老生行当,多用在余(叔岩)派的演唱中。

京剧老生是以真嗓为主来演唱,在唱高音或超高音时,如完全用真嗓,那是不大可能唱得出来的,因此就需要以“真假”混合的声音来唱。真嗓类脑后音,就是以真假声混合的一种歌唱方法,所以说真嗓类脑后音唱法是混声而不是完全的真声。

(1) 真嗓类脑后音的字音条件

真嗓类脑后音在 “十三辙”中能演唱的撤口,只有“衣七辙”的字和“人辰辙”中的“in”韵及“中东轍”中的ing韵,而这个ing韵,在京剧演唱中的“上口字”唱法是要将 ing改为 in来唱的,所以京剧中真嗓类唱“脑后音”的字,只限于“衣期”辙和“人辰撤”的“in”韵。京剧演唱是需要打开一定的口腔开度来演唱,才会有共鸣,而“衣期辙”、“人辰撤”是高元音字音, 舌面离上腭的距离较近,其本身的口腔开度就不大,用“脑后音”来唱 “衣期辙”、“人辰撤”,可适度放宽口腔开度,这样的演唱,则可以收到醒目提神的效果。

(2)真嗓类脑后音的音高条件

真嗓类脑后音的演唱,不受音高的限制,声音不论高低都可运用此技巧。

( 3 ) 真嗓类脑后音的具体方法

在演唱时,以丹田气息做支托,保持一定的口腔开度,下巴微向里收,打开鼻咽口,小舌上抬,贴住上腭吸着唱,稍梗脖子,使咽壁竖立,形成管状,在打开腔体咬字发声时,先用真嗓唱出字音,在延长字腹(主要元音) 时, 以一定比例的假嗓掺和到真嗓中, 在将真嗓与假嗓变混声的同时,声音位置从硬腭渐渐向后(向里)移动,此时的气、声都有一种内吸向里收缩的感觉,这样就把声音位置移至到鼻咽口(张口吸气时,上腭有凉风处),音波由此进入到“后通道”,从而产生振动形成所谓的“脑后音”。真嗓类的后音由于主要是用真嗓演唱,在真嗓掺和假嗓变混声时,需有一个从真嗓变混声的渐变过程。因此,就需要在逐渐打开口腔的同时,将声音位置也渐渐后移。以此来完成真嗓变混声的过程。也只有这样,才方便从真嗓渐变过渡到混声。发这种脑后音时,要特别注意将口腔开度保持在“e”母音状态,因“人辰辙”(in)的i母音后其实隐伏着一个“e”母音,而“衣期辙”(yi)的者位较高,口腔开度小,所以也要以“e”母音来将其打开,将口型保持并强调在“e”母音状态,是因“e”与“ā”的喉头位置相近(用手指触摸便知),其响度大,发音时喉肌舒适,以这种口型发音,使于喉头稳定,调节共鸣腔体的容积,保持e母音口形,也方便字音向u母音靠拢,使于将声音渐渐后移,逐步混上假嗓,使声音进入到“后通道”发出脑后音。

(4)真嗓类脑后音的曲例: