唐伯虎的诗词我们常见，可花鸟画作品却很少见

唐伯虎擅山水、人物、花鸟。唐伯虎的花鸟画，传世作品不多，画风远法宋元水墨画，近师沈周的变革创新，刻意求精。其花鸟画长于水墨写意，洒脱随意，格调秀逸。除绘画外，唐寅亦工书法，取法赵孟頫，书风奇峭俊秀。

明 唐寅《岁寒三友图轴》上海刘海栗美术馆藏

唐伯虎也就是唐寅,中国明代画家、文学家。号六如居士、桃花庵主，自称江南第一风流才子。

明 唐寅《梅花图》北京故官博物院藏

图绘折枝墨梅，自题七言诗一首：“黄金布地梵王家，白压成林腊后花，对酒不妨还弄墨，一枚清影写横斜。”抒发了自己的清高逸气。

梅枝曲折向上，花朵随枝点染，笔墨十分干净筒练。画幅以大面积的空白，用潇洒飘逸的行书题诗，表现了文人画在诗画结合上的特点，也反映了唐寅在绘画、书法、文学艺术修养方面的成就。

明 唐寅《风竹图》北京故宫博物院藏

唐寅是一个饱尝了世态炎凉的滋味的画家，29岁时因为科场舞弊案被无辜牵连，蒙冤入狱。家里变得“僮仆据案，夫妻反目，归有狞狗，当门而噬”。

画家在给文徵明的信中说：“昆山焚如，玉石皆毁，下流难处，众恶所归，海内遂以寅为不齿之士，握拳张胆，若赴仇敌。知与不知，皆指而唾，辱亦甚矣！”画中迎朔风而傲然挺立的风竹，几乎就是画家所处境况的再现。

明 唐寅《牡 丹》

牡丹贵在艳而不俗，古人写者虽多，和墨点成而得其超逸之趣的，唐寅此帧可谓绝品。

唐寅以山水人物为多，然从故宫之临水芙蓉之墨写芙蓉，或写萱花、或写墨菊，得知他的写意花卉，也甚杰出。图中以深浅墨色随意写成盛开牡丹一朵，并以浓墨点蕊。正叶浓而反叶淡，勾出叶筋，叶有风势，若蹁跹欲舞。题云：倚槛娇无力，临风香自生，旧时姚魏种，高压洛阳城。

明 唐寅《墨 竹》

墨竹组成不难，难在得势。故宫有传石涛和王原祁合作风竹，评者论谓如野战，初看略无纪律，八面生叶，而纪律自在其中。

此帧扇面以二组浓叶为主枝，后出淡叶一组，再略衍生数笔为竹稍。左侧也作初叶数笔，以相呼应。叶均向右下急趋，所作风势极为生动，而用墨也颇潇酒自然，得一气呵成之神韵。

明 唐寅 《临水芙蓉图》

明 唐寅《灌木丛筱图》苏州市博物馆藏

明 唐寅《立石丛卉图》台北故宫博物院藏

明 唐寅《枯槎鸜鵒图》

题云：山空寂静人声绝，栖鸟数声春雨余。

唐寅作品中偶然亦写花鸟，故宫杏花轴与临水芙蓉均为较晚期作品，此轴时间，亦当不远。然墨色韵味之厚，深得沈周遗志。

以水墨写八哥立于枯枝上，头腹略浓，至尾惭淡，以浓墨点写背羽，仰头而鸣的神态，及鸟爪紧抓于树枝的寥寥数笔，均见其卓越的表达技法。枝法如沈周而虽有停顿，用笔速度快，见其潇洒而失于不够淳厚。秃笔点叶，并作枯藤绕枝，浓墨点竹叶，不经意处极见情趣。