洪武通宝一钱到底有多珍贵?

　翻砂法是我国古代铸币的主要工艺法。隋以前铸钱多采用钱范铸造，自唐代 开始，则采取母钱翻砂的技术，不管是哪一种铸造方法，除了某些历史时期外，总体上说都比较讲究铸币的工艺质量，钱币的质地一般都比较紧密细致，流传至今，表面自然产生一层色呈深褐色的包浆，让人感觉火气尽退，色泽柔和。而伪品的铸造工艺一般比较马虎，致使钱质疏松，让人感到火气很重，钱面砂眼和气孔虽经打磨，但总不及自然磨损而显得光滑。

　制造伪钱一般采用母钱翻铸的方法，极少有用钱范作伪的。古代铸钱，放入砂箱中的母钱不止一枚，而是整箱，由于是整箱翻砂模，砂模压力均匀，铸造出来的钱币厚薄一致。而作伪者一般仅雕刻一枚母钱，不是整箱翻砂模，因此，同样是母钱翻铸，由于母钱的数量和铸造工艺不一样，翻铸出来的钱币厚薄因变形而不同。

　　洪武通宝一钱,这一枚钱币在现在是具有一定收藏意义的，抛开钱币的收藏价值来说，洪武通宝一钱也是值得大家收藏的一枚钱币。洪武通宝一钱是一个历史的载体，记载了明朝当时的经济发展水平，讲述的是明朝的铸造水平。这一枚洪武通宝一钱的价值总体来上看是不错的，它现在的市场价格也是比较高的，这个主要还是要看品相。

　从币的图案、文字上来看：假 币上的多数文字图案显得纤弱，有失大气，图文上总会留下败笔之处，外缘厚薄不均匀或有刀削之感，图文相对较浮浅模糊不清，使得币面相对呆板，无凹凸感，缺乏真币的神韵(见图A)。

　要看这枚古钱在历史上的地位如何，即它在每个历史时期所起到的作用大不大。其次，要看它的稀有程度，即这枚古钱的存世数量是否很少。再次，要看它的材质是不是高 档。这是相对而言的，即便古钱中的金银材质较少，其价值也要比一般的铜质和铁质古钱高许多。第四，还要看它外形美不美，即它的长像漂亮不漂亮。第五，古钱收藏还要看它的品相。品相是指古钱本身的锈蚀程度及钱文、轮廓的清晰程度，一枚古钱既稀有，同时又具备良好的品相，那是再好不过了。古钱币上的文字虽然特殊，如果面目不清，锈成一团，那收藏价值也会大打折扣。

　“细看”。要仔细看所有图片和其它信息(对方提供的数据和描述)，不放过每一个细节。个人认为“细看”要抓五个要素：数据，包浆，文字图案，内齿边齿，压力神韵。一般来说数据太离谱的可以判假，特殊情况的也要多个心眼。包浆看是否自然老道，一些出了名的假包浆假 币可以直接判假，大头八年就有这种假 币。假包浆往往看着奇怪，有刺激性气味，包浆粘附性也不够。当然包浆假不一定钱币假。包浆对银币自身价值也有影响，也要会区别是否老包浆，包浆是否后养，有无老洗新洗，底板好坏等。

　古钱币的文化价值。古钱币的文化价值往往使决定其未来发展的一个重要因素。如王莽新朝时的“布泉”、“货布”等钱币，用的是优美悬针篆，北周时期“五行大布”为典型的玉箸篆，而“永通万国”则是介于玉箸篆和铁线篆之间的一种独特书体，因而倍受藏家青睐。北宋的折十“大观通宝”，存世数量并不少，其书法乃宋徽宗赵佶书写的瘦金体，铁画银钩，遒劲有力，在中国书法史上自成一派，其价值已突破千元大关。南北朝陈宣帝铸行的“太货六铢”钱为漂亮的玉筋篆，它的出现而导致了货币贬值。清代“罗汉康熙钱”是专为康熙皇帝六十寿辰而铸的一种祝寿钱，其存世数量越来越少，至今已成为泉家不易多得的少见品种。

　现在市场上 流行的古钱币，不外乎两种：一为发掘品，一为传世品。发掘品在地下埋藏了许多年，其表面都长满了铜锈色。传世品也因空气中氧化作用，表面有一层包浆。呈黑色或铜色。铜是一种比较稳定的金属，在常温下不易生锈。要经过几十年，甚至上百年的时间才能生成氧化铜。氧化铜因形成的颗粒大小不同，呈现出黄、橙红、鲜红、深棕等不同的颜色，俗称“枣皮红”、“栗子壳”等。自然的锈，从微观上来讲，是立体的。出土的发掘品钱币表面锈色深深渍入钱币里面，因为其分子结构稳定、紧密，所以真锈很不容易擦掉。而伪造锈色则不然，伪锈多在钱币表面，称作“浮锈”或“粉状锈”，比较轻浮，容易脱落，往往经碱水一煮，做上的假锈便不堪一击。一种方法是硫酸.盐酸浇上去后泛锈，那很不自然，还有一种锈是加胶水涂上去的，也很不自然。发掘品伪锈作法有两种：(1)将伪品钱币放人醋酸中，埋入地下，迅速生成锈色;(2)将伪品放入氯化氨、硫酸铜、醋的混合液中，把新铜腐蚀成旧色，然后用胶水往钱币上面粘锈。

　自然成锈

　把伪造的钱币埋入地下，保持一定的湿度，很快就能生成绿锈。但是由于时间短，生成的锈很浮，即使埋上一两年，生成的锈亦无法像埋藏数百上千年的铜钱所形成的锈那样坚硬而且能同钱体紧紧结合在一起，也就是俗话说的真锈是“入骨锈”，也叫“锈色如骨”，用刀都很难刻动，而短期形成的锈并没有具备此特征，拭擦容易掉落，并随有晶亮的铜星闪烁。