【偏居一隅】吴谁堂书画作品专场丨正式发布！
偏居一隅 吾道不孤
某年的一个夏天，圈内的一个朋友在一次聚会的时候说起他去东莞拜访吴谁堂老师的感受，没记住他有没有说谁堂的篆刻，只记得他觉得谁堂是偏安一隅、不怎么与外界往来、接近于自我封闭。略有惋惜之意的同时还带着那么点不屑的语气。
那时我也就听听，并没有当回事，只记得了这样一次的耳闻。到现在我也会时不时想起，但却有了更多不同的思考。
一个艺术家的成长肯定与地域环境有很大的关系，但是当其技法相对成熟和独立的时候，更重要的影响可能是自然环境与自我思考与探索，这一点在画家上表现得更明显。不同于画家对景写生，篆刻自有它的特殊性，资料的收集分类、拟古的取舍、风格取向的明确是篆刻家绕不开的成长过程。和书法的临帖一样，临摹古人是学习篆刻最为直接和有效的学习途径。入古的深度决定了与当代同辈的距离，审美格调的选择决定了风格的差异。所以篆刻中，与古为徒是最该选择的交际方式。艺术家的名气固然离不开社会活动的影响，但当自身没有真正进步时，这种名气的扩展对作品本身并没什么促进，甚至因此耗散了不少的心力，于创作和成长可能还有了负作用。
谁堂的篆刻观念一直很清晰，在风格的种类上并没有过多地去作尝试和所谓的探索，更多的是在以往的基础上不断深入，风标落落，文质彬彬。他讲究新意，但不以夸张作新巧；崇尚质朴，但不以斑驳为奇古；追求文雅，但不以为辞藻矜寄托。近年他的印章创作最大的变化是继承和体现了明代精英文人群体的篆刻审美，清刚雅正，文气大方。其技法和风格相当，无论是多字印还是少字印，高水平作品迭出而恒定。从数量和质量上，共同构成了一种极为稳定而强大的风格状态。依托篆刻的审美，其书法也越发靠近明人和清代金石学者的书法风格。这是一种长期涵养而成的结果，书画与篆刻均衡发展、同时进步。因此而支撑起的是一个如明清名家印人一样的形象——诗书画印全面发展，相互影响。这也是书画篆刻文人化的显著特征。
谁堂的入古出新和他稳定的艺术状态，我想与他偏居一隅，不怎么与外界往来是否有一定关系呢。
前不久看了一档国外的综艺节目，主持人说了一句这样的话，大概是：在当下社会中，非得要去一线城市才能出道成名，那真是一种落后的想法。我们且不说想法落后与否，而假想自己是一个走在艺术道路上的青年，抗拒干扰和沉潜学习实则是同等重要的修为。独学而无友，孤陋而寡闻。而网络打破了地域的限制，同道之间交流更加增进，好的作品更加不会缺乏高质量的粉丝。社交只能占艺术活动中的小部分，慎独、思考、创作才是艺术家应该有的常态。所以，此时我们不妨再假象自己是一个真心喜欢艺术品的普通买家，不投机倒把、能量力为出，这时我们关注和花的钱应该是在真正的作品上，而不被其他因素干扰。
事实证明，谁堂也根本没有那样“自我封闭”，而是保持了自己，坚守着印人的本份而已——刀种笔耕。他那高华的作品和低调的为人，吸引着各地而来的拜访者，清茶晤言、切磋砥砺间，胜却多少拜尘觥筹。和写诗歌、小说一样，篆刻家的作品得有寄情也是必须的，只不过欣赏篆刻的门槛更高，谁堂作品的美也是小众的审美，但这绝不妨碍更多行家的青睐和赞誉。他的篆刻作品里不仅有数代前人积淀的程式和审美、有自己的才思和修为，还有充沛的情感和行于所当行，止于不可不止的克制之美。
所谓知止而后有定，定而后能静，静而后能安，安而后能虑，虑而后能得。有了谁堂老师这份身心的“偏安”才得意从容面对自己、坚守与古为徒，从而也就守住一份美雅。应了这份美雅，古人、今人、知音同好都联络到了一起，这真是偏居一隅也吾道不孤啊！
【艺术家简介】
吴汥涌，字子羕，号谁堂，斋号植蒲仙馆、小莲池馆等。一九七八年六月生于湖南湘乡荷塘。现为西泠印社社员、中国书法家协会会员、广东省书法家协会会员。出版有《当代印坛点将—吴汥涌卷》、《双魁堂藏植蒲仙馆一百零八印》，手钤本《木瓜集》、《望湖小集》、《印心集》。
【作品索引】
作品1：《戒定慧隶书横幅》
作品2：《食金草木隶书四言联》
作品3：《翰墨烟云隶书五言联》
作品4：《大海百家篆书七言联》
作品5：《老子天人篆书七言联》
作品6：《发上择高隶书十二言联》
作品7：《菖蒲书法成扇》
作品8：《蒲石图》（绢本）
作品9：《小莲池馆清供》
作品10：《供石》
作品11：《溥儒莲雾诗意》（绢本）
作品12：《古色今香》（颖拓博古花卉·绢本）
作品13：《金石之寿》（颖拓博古花卉·绢本）
作品14：《水仙清供》（颖拓博古花卉·绢本）
作品15：《蜀师砖砚拓本》
作品16：《董桥铭砚拓本》
作品17：《清露琴拓本》
作品18：《小莲池馆藏永和九年甎九品集拓》
作品19：《谁堂自钤印蜕卷子》（竹庵题跋）
作品20：《十二墨攻者》（鲁九喜引首）
作品1：
《戒定慧》
纸本 镜芯
款识：辛丑春月，吴谁堂。
钤印：吴汥涌、子羕父、不染
画芯尺寸：92x22cm
价格：2000
作品2：
《食金草木隶书四言联》
纸本 镜芯
款识：庚子嘉平小莲池馆，吴谁堂。
钤印：吴汥涌印、谁堂
画芯尺寸：64x25cmx2
价格：2200
作品3：
《翰墨烟云隶书五言联》
纸本 镜芯
款识：庚子九月谁堂，吴汥涌。
钤印：吴汥涌、谁堂
画芯尺寸：88x33cm
价格：2300
作品4：
《大海百家篆书七言联》
纸本 镜芯
释文：大海名山标其度，百家诸子博以文。
款识：三坟记集联，辛丑六月谁堂吴汥涌于东官。
钤印：吴汥涌印、谁堂
画芯尺寸：107x35cmx2
价格：2780
作品5：
《老子天人篆书七言联》
纸本 镜芯
释文：老子骨相比灵石，天人风标若名华。
款识：辛丑六月小莲池馆谁堂吴汥涌。
钤印：吴汥涌印、谁堂
画芯尺寸：107x35cmx2
价格：2780
作品6：
《发上择高隶书十二言联》
纸本 镜芯
款识：辛丑春谁堂吴汥涌于小莲池馆晴窗。
钤印：吴汥涌印、谁堂
画芯尺寸：130x16cmx2
价格：3600
作品7：
《菖蒲书法成扇》
纸本 成扇
款识：1.庚子畅月写案头小景，小莲池馆晴窗下。吴谁堂。
2.揽清凉境，生欢喜心。庚子畅月之吉，小莲池馆晴窗下。谁堂吴汥涌。
钤印：子羕、小莲池馆、吴汥涌印
价格：5500
作品8：
《蒲石图》（绢本）
绢本 镜芯
款识：辛丑正月写于小莲池馆晴窗之下，谁堂。
钤印：子羕、古澹
画芯尺寸：36x24cm
价格：1780
作品9：
《小莲池馆清供》
纸本 镜芯
款识：庚子畅月写小莲池馆案头小景，吴谁堂客东官。
钤印：吴汥涌印、谁堂子、愧未能
画芯尺寸：36x30cm
价格：2280
作品10：
《供石》
纸本 镜芯
款识：庚子冬，吴谁堂。
钤印：子羕、
画芯尺寸：51x16cm
价格：1580
作品11：
《溥儒莲雾诗意》（绢本）
绢本 镜芯
款识：辛丑正月之吉，谁堂于小莲池馆。
钤印：子羕、得之于心
画芯尺寸：37x24cm
价格：3000
作品12：
《古色今香》（颖拓博古花卉·绢本）
绢本 镜芯
款识：辛丑春月小莲池馆夜坐颖拓彝器，复补万年青一株作古色今香，寿同金石之想。谁堂吴汥涌。
钤印：吴汥涌印、谁堂、此中之妙、福寿长得
画芯尺寸：87x37cm
价格：4100
作品13：
《金石之寿》（颖拓博古花卉·绢本）
绢本 镜芯
款识：辛丑春月之吉，颖拓彝器并补嘉果以祈金石之寿也。小莲池馆谁堂吴汥涌。
钤印：吴汥涌印、谁堂
画芯尺寸：87x37cm
价格：4100
作品14：
《水仙清供》（颖拓博古花卉·绢本）
绢本 镜芯
款识：辛辛丑春月小莲池馆中颖拓彝器并补水仙二头，谁堂吴汥涌。
钤印：吴汥涌印、谁堂、清品不群、廿四番风信关心
画芯尺寸：87x34cm
价格：4100
作品15：
《蜀师砖砚拓本》
纸本 镜芯
款识：辛丑夏检箧中旧存拓片题之，廼曩年为嘉兴邵三房兄铭者。谁堂。
钤印：吴汥涌印、谁堂、谁堂手拓、此中之妙
画芯尺寸：91x41cm
价格：2000
作品16：
《董桥铭砚拓本》
纸本 镜芯
款识：潘敦先生藏砚，董桥先生书铭，属余刊出，又命作铭，即拈十六字刻于砚册。辛丑春月谁堂吴汥涌于小莲池馆。
钤印：吴汥涌、谁堂手拓、吴之玺
画芯尺寸：68x44cm
价格：3900
作品17：
《清露琴拓本》
纸本 镜芯
款识：清露琴拓本，东莱琴人可逊先生斫净瓶式琴，余以清露二字名之，复拟卅二字刻铭。辛丑四月小莲池馆谁堂吴汥涌拓并题。
钤印：吴汥涌印、子羕
画芯尺寸：135x33cm
价格：4900
作品18：
《小莲池馆藏晋永和九年甎九品集拓》
纸本 镜芯
引首：小莲池馆藏晋永和九年甎九品集拓。辛丑夏，谁堂。吴谁之印（印）
款识：辛丑五月粤地再起疫情，斋中枯坐，检历年所得永和九年甎拓为一卷，亦遣闷一法也。谁堂记。
钤印：小莲池馆、晴窗一日几回看、谁堂手拓、吴汥涌印、子羕
画芯尺寸：307x24cm
价格：6500
注：谁堂老师可为藏家再加题跋一则，亦可加上款。
作品19：
《谁堂自钤印蜕卷子》（竹庵题跋）
纸本 镜芯
竹庵题跋：说文篆刻自分驰，嵬琐纷纶炫所知。解得汉人成印处，当知吾语了非私。古人篆刻思离群，书卷浑同岭上云。看到六朝唐宋妙，何曾墨守汉家文。丁龙泓论印诗余最爱此二首。谁堂兄印风不同于山人，别弹古调，方诸历代名手却与山人最为神似。此卷二十枚乃近年经意之作。岁辛丑秋初观于苍山万花溪上雨窗。竹盦识。竹厂（印）
画芯尺寸：278x24cm
价格：7800
注：谁堂老师可为藏家再加题跋一则，亦可加上款。
作品20：
《十二墨攻者》（鲁九喜题引首）
纸本 镜芯
引首：十二墨攻者，鲁九喜。九喜私印（印）
钤印：谁堂手拓
画芯尺寸：550x26cm
价格：11800
注：本12方铭砚已归还各家原主，不复集拓，珍贵可知。谁堂老师可为藏家再加题跋一则，亦可加上款。