零基础学篆刻：三方商玺，印章史的起源
学习篆刻，必须学习篆刻史，并对整个篆刻艺术发展过程进行历史分析，比如：为什么汉代印章就蓬勃发展，而唐宋元为什么就衰落了，到了清代为什么会有丁敬浙派，大家在研究刀法发展到极致之后，为什么会出现邓石如的“印从书出”，又为什么会有后来赵之谦的“印外求印”，后面的吴昌硕和黄牧甫为什么又选择了不同的审美取向等等问题……
（汉印实物：史從私印）
读篆刻史的过程就是了解和历史分析的过程，完成这种历史分析，才会对不同时代、不同风格的作品有比较客观的认识。所以在这套文章里，我们将篆刻史作为比较重要的内容。今天是篆刻史的第一篇，我们讲三方商玺，这是中国印章史的起源。
学篆刻，我们首先要了解中国篆刻起源于哪里，这很重要。但弄清这个问题之前，我们先说两个概念：
1、印章：中国印章的历史较早，距今大约有3000年左右，它是实用范畴的，其制作目的在于实用，创作者是工匠，是工艺制作；
2、篆刻：中国篆刻的历史晚于中国书法和中国绘画，艺术性质的篆刻萌发于宋元时期，其目的在于艺术，创作者是文人，是艺术创作。
（文人印）
也就是说：所有的篆刻作品都是印章，但并不是所有的印章都是篆刻。最早的印章大抵等同于现在的普通印章，像公司的办公印鉴一样，其功能在于凭信；后来发展出来的篆刻其主要功能是为了艺术欣赏，多用于书画钤印或篆刻展览及篆刻收藏。
但篆刻是从印章发展来的，因此，要研究和学习篆刻，最好的办法，还是从印章开始学起。
提起中国印章的起源，就必须说起三方商玺，这三方商玺如下：
第一方：释文不清，因为有亚形图案，故称为“亚形玺”。也有专家释文为“亚罗示”（李学勤）或“亚禽”（张光远）等，原印如下图，现藏于台北故宫博物院。
（亚形玺）
印蜕如图：
（亚形玺）
第二方：囗形玺，释文不清，故称为“囗形玺”。李学勤释文为“翼子”。原印已佚，只有印蜕如图：
（囗形玺）
第三方：“田形玺”，因为印中有十字界格，印文不清，很多资料称之为奇字玺，原印如下图，现藏于台北故宫博物院。
（田形玺）
印蜕如图：
（田形玺）
此三方玺印的发源，专家们争论很多，具体可见温廷宽《玺印探源》（《文艺研究》1981年第1期）、张光远《商代晚期两枚铜印考》（《故宫历代铜印特展图录》1987年）、黄盛璋《我国印章的起源及其用途》（1988年4月15日《中国文物报》）、李学勤《中国玺印的起源》（《中国文物报》1992年7月26日）等，有研究兴趣的可以搜罗来看，我们要记住的内容很简单：
1、这三方玺印出土于河南安阳（商朝曾经定都这里，据考证，当为商时期物品）；2、这三方玺印的争议时代争议很大，最主要的原因是没有完整的出土记录，据说是从古董商那里收买来的，但流传有绪，应当可信；3、田、亚两玺实物至今仍在，囗形玺，已遗失。4、这三方商玺是中国印章的发源，也就是篆刻艺术的发源（因为篆刻从某种意义上来说，也是印章）。
（战国古玺）
其实商玺是否存在，一直都有争论，但我们知道，秦汉印以前的战国玺却是公认的，因为有大量的出土印玺实物来证明，我们相信，成熟的战国玺一定经过了非常漫长的发展、完善时期，不可能凭空就成熟起来，也不可能凭空就出来了大量的印玺作品，其漫长的积累期，应当在春秋以前、周以前。
更何况，还有另一个实物证据，就是1998年河南安阳市水利局院内出土的一方铜质玺印，原印如图：
（兽面纹玺）
印蜕如图：
（兽面纹玺）
这方玺印应当是兽面纹印，但具体是什么兽纹，没有定论，但这方印在安阳的考古所里放着，是大陆可见的实物，唯一可惜的也是没有出土记录，倘有记录，商代有印章基本可成定论。
当然，不仅我们这样说，明代的甘旸在他的《集古印正》自序里认定：“夫印始于三代，盛于秦汉”，可惜，“三代”的面太宽了，夏、商、周，到底在哪一代，没有确定说。
与他同时代的朱简（这一位很重要，后面会多次提到他）也在《印章要论》里斩钉截铁地认为：“印始于商周，盛于汉，沿于晋，滥觞于六朝”。他的考古好像有点价值，但可惜也是没有指明，是商，还是周。
对于我们初学篆刻者来说，对于印章的起源，知道三方商玺，算是了解了篆刻的源头，这就足够了。读文章之余，一定要加强古印的临摹。
本周的10方汉印临摹样本如下：
21、周衍（2.3厘米X2.3厘米）
（周衍）
玉印，线条要刻得流畅，流畅的周，流畅的衍，特别是衍字中的水部。
22、周诱（2.2厘米X2.3厘米）
（周诱）
这方印，线条更细，刻出了玉的材质感，硬硬的，方折的周，方折的“言”，上下各部封闭之间的呼应，秀字的曲线体现的动感。这是一方动静合宜的印。
23、魏霸（2.9厘米X2.9厘米）
（魏霸）
这方印，印面稍大，可以两字当成四字刻，章法以匀空为主。
24、贾夷吾（2.4厘米X2.4厘米）
（贾夷吾）
汉玉印，在汉时，有身份的个人，才会用到玉印。注意其线条坚挺，转折圆润。起止处略微粗一点点。细白文其实更难临到位。这方印，线条更细，注意红多白少。
25、皮聚（1.35厘米X1.35厘米）
（皮聚）
这方印尺寸小，要格外小心。与上一方相同，这也是汉玉印，注意聚字的挺劲，注意皮字一竖的挺直，注意曲笔的婉转。这又是一方动静合一的玉印，玉印刻制多是精雕细刻，要多注意细节的完成度。
26、中卫司马（2.35厘米X2.35厘米）
（中卫司马）
还是属于工整类汉印，断代应该在东汉，线条已粗壮，风格渐豪迈。此印的注意点在于：中字司字简单，而卫字十分复杂。卫字本身又有粗细变化。注意其繁简变化。到这一方印，要体会汉印的章法了。
27、太医丞印（2.3厘米X2.3厘米）
（太医丞印）
这方印十分有名。要多临几遍。注意“太”与“大”在古时候是相通的。临此印最大的特点是要注意繁简太、丞、印三字简，医字繁，注意笔画的粗细变化。思考：为什么太字左右两划不拉到底，留出了两个小红地。
28、夷道左尉（2.35厘米X2.35厘米）
（夷道左尉）
还是三个简一字繁的印例。其实道在好多古籍里就是现在的道的写法，而在此印里，不仅用了笔画多的写法，还人为的将首部的头上两点，额外化作三折，请思考，这是为什么？请结合上一方印，作认真思考。
29、遂久令印（2.4厘米X2.4厘米）
（遂久令印）
久字，令字，皆有满白效果，其余两字也接近满白，注意光洁线条与粗糙线条之间的对比，可以转换冲切：光洁以冲刀为主，粗糙以切刀完成。注意三字简单与一字繁复的章法。
30、九原丞印（2.35厘米X2.35厘米）
（九原丞印）
汉凿印，东汉。线条总体粗犷朴拙。但也有细笔轻灵。乍看原字两点似不合理，但细看，印面因这两点而不呆板。粗犷处用冲刀，精细处请用切刀。