国画技法入门 一学就会 荷花画法真详细（收藏备用）

高清桂主编

荷花画法

荷亦称“莲”，睡莲科，多年水生草本。

根茎最初细瘦如手指，称“火”，也称“莲鞭”。密上有节，节再生密，并生须根，向上抽叶和花梗。密生数节并逐渐膨大称“藕”，可供次年萌生新株，可食用。

夏季开花，花蕾古称“菡苔”，颜色多种，单瓣或重瓣。花谢后形成莲房，也称莲蓬，内生数枚坚果，俗称莲子。藕、莲子为滋补食品，与荷叶、荷梗均可供药用。荷栽培可供观赏。

二、嫩叶写生

春季（我国幅员辽阔，各地差别不一)莲鞭之节上生嫩芽,破泥而出,

芽尖嫩红,极美。姿态各异，半卷小叶也具趣味，可多观察，多写生。

三、嫩芽点厾与勾染画法

点乱也称没骨画法，即用墨或色直接点、画，不勾线。

①白云笔调草绿（花青+藤黄），调色时藤黄稍多些。②笔尖蘸朱磦。

③再蘸胭脂。

④稍顿笔由上至下写出荷梗，要挺拔、刚劲勿迟疑。用胭脂勾顶芽、点刺，也可用墨点刺。⑤勾线法:用墨勾出荷梗，用笔须凝练，不可浮滑。淡赭墨（赭石＋淡墨）皴出结构。⑥笔蘸淡草绿，笔尖稍蘸胭脂统染。用笔要随意，似有似无，切勿平涂。⑦半干时稍罩三绿，不可平涂，用墨点刺。

四、嫩叶画法

①笔调草绿。②笔尖蘸朱磦。③再蘸胭脂。

④笔尖着纸，侧锋用笔用力向下半弧形写出嫩叶形态及叶梗

半干时用墨或胭脂勾出叶筋，再点刺。

⑤⑥墨色画法:笔调淡墨，笔尖墨稍浓，画嫩叶及叶梗，用笔方法与彩色相同。勾出叶筋，点刺。⑦色、墨相结合画法。

五、花瓣结构剖析

荷花的品种很多，形状各异，但在艺术创作上，要多样统一。基本上归纳为圆瓣、长瓣、尖瓣及重瓣花的不规则形。但荷花的各种瓣形都有一个共同特点，就是每一瓣不论大小都是“勺”状的。在绘画中，尤其是勾勒画法，要表现出来才真实有神韵。

六、花蕾写生

荷花花瓣形状各异，它的花蕾更是多种多样，要想创作出耐人寻味的艺术作品，就要到大自然中去寻觅，多搜集素材。

七、花蕾勾线染色画法

(一）粉红色

注意:小写意画法应轻松、随意，本图为了讲解清楚，故近似工笔，在实际绘画创作中，用笔、勾线、染色都应洒脱、自然、流畅。

(二)白色花蕾两种画法

八、半开花冠写生

含苞待放的荷花姿态各异，相当优美。要到荷塘多观察，多写生。

九、全开花冠写生

盛开的荷花千娇百媚，异彩纷呈。写生时要选姿态优美的花冠，从不同角度写生，然后整理，进行艺术提炼、升华，为创作出不同凡响的艺术作品积累素材。

十、花冠勾线染色画法

(一）粉红色

这是荷花大部分品种的颜色。

①用中墨勾出花冠，瓣尖要稍浓些。

②用小号斗笔或大白云笔调白粉，笔尖蘸曙红从瓣尖向下染出，注意用笔要随意，不要平涂，瓣尖、瓣中部颜色要稍浓。

③依次染花瓣反面。花瓣正面颜色要极淡，但也是瓣尖颜色深，基部色淡。半干后用淡汁绿稍晕花瓣基部，淡黄染莲房。

④用曙红勾反面花瓣筋纹，也要瓣尖浓基部淡。朱黄点雄蕊然后用胭脂勾。

(二）大红色花

实际上荷花没有这种颜色，此画法夸张，增加墨叶红花的对比度，具有较强的装饰艺术效果。

①用较浓墨勾出花冠。

②用笔调匀藤黄，然后再调朱磦色，笔尖蘸曙红从瓣尖向下染色，要瓣尖浓，基部淡。

③用此法将反面花瓣依次染完。花瓣正面用极淡朱黄笔，笔尖稍蘸曙红染。半干后基部稍晕汁绿色，淡草绿染莲房，深草绿点莲子。

④用金粉勾筋纹，瓣中线稍粗重。正面花瓣勾线更要纤细方妙。用胭脂或墨画花蕊，重墨点莲子尖。

(三）白色花冠与瓣尖粉红色花瓣画法

①极淡墨勾出花冠,瓣尖用墨稍浓。

②淡黄色染花瓣基部（也可用淡汁绿色)，淡草绿染莲房

③从瓣尖向下染白粉，要由浓至淡。正面花瓣颜色要更淡。半干时用浓白粉勾筋纹，胭脂画花蕊，粉黄点莲子,重墨点莲子尖。

④荷花有很多品种（如紫金荷、粉玉莲、红边玉蝶等），花瓣基本是白色或淡绿色，如果瓣尖稍带红晕，会相当漂亮。所以用画白花方法，半干时，瓣尖稍晕曙红或淡紫色，然后用淡曙红勾筋纹即可。

(四）点厾色勾红花画法

点乱画法也称“没骨”画法，是小写意的主要画法之一。

画者在熟悉并掌握了荷花结构后，直接用色或

墨画之，下笔要肯定，要成竹在胸。此方法适宜画单瓣花。

①用斗笔稍调一点白粉，再蘸曙红，在色盘上稍微调一下。注意笔尖颜色要浓，笔肚要淡，从瓣尖向下，分二笔画出前面花瓣。用笔要果断、准确、稍带飞白，不可平涂。

②依次画出各瓣。

③注意各瓣要有浓淡区别。用朱黄画莲房，浓墨点莲子。

④用深曙红或胭脂勾筋纹，用笔要干涩有力，切勿平滑，浓墨点蕊。

(五)点厾大红花画法

①朱黄笔蘸曙红稍调后画花瓣。②③依次画出各瓣，正深反浅。

④用金粉勾筋纹，赭绿画莲房，浓黑点花蕊。

(六）各色花冠点厾画法参考

荷花的品种很多，尤其近些年由植物专家用科学方法精心培育，新品种层出不穷，颜色也相当丰富。如淡紫、浅绿、淡粉黄、玫瑰红、淡朱黄等。瓣形变异也相当多。

我们要多观察写生，多搜集素材，在艺术上

要强化特殊品种的特点，出奇制胜，创作出不同凡响的艺术作品

十一、莲蓬画法

(一）莲蓬写生

荷花的果实莲房，俗称“莲蓬”，也是极美的画材。它基本上是“杯形”，但因品种不同，也各,色。从初生到成熟衰老，形体颜色都有较大变化，要仔细观察

(二）勾线染色画法

①用中墨勾出莲蓬形体。

②淡粉黄染莲蓬，朱黄染莲子，白粉勾蕊丝，藤黄笔蘸朱磦点雄蕊。

③胭脂勾花蕊，浓墨点莲子尖。

①用中墨勾出莲蓬形体。②③淡草绿染莲蓬,朱磦勾蕊丝,浓绿染莲子，浓墨点莲子尖，然后再用浓粉黄点尖，增强质感。胭脂点蕊。以上两种画法是初生嫩时莲蓬画法，可根据荷花颜色灵活运用。

成熟时莲蓬，墨勾形体，用笔须干涩一些，淡墨染莲子，中部要淡，染出莲子圆润富有质感。统染赭绿(浓草绿稍加赭石)最后莲子及莲蓬边缘稍染三绿,浓粉黄点莲子尖。

(三）点厾莲蓬画法

在勾线画法掌握熟练后，可直接用点画法。这种画法既洒脱、又生动。根据画面的不同，用颜色或墨画均可。只要和整幅画点、线、颜色协调，初生时画出鲜嫩，成熟后画出苍老。可灵活运用。

十二、残荷画法

(一）勾线染色画法

百花中唯有荷花盛开时娇艳，衰败时犹荣。微风中莲房挺立，蕊丝振颤，两三瓣残花似舞女的长袖，悠缓轻摆。任何事物衰残都会令人伤感，唯有秋后荷花，却给人一种浮想联翩的异样美。

花瓣画法可参考前面花冠画法。

(二)点厾残荷画法

残荷一般只画几瓣，点厾画法更要少画，方容易表现。用墨或颜色都可以。因花瓣少，下笔时要准确,肯定，灵活，稍带些飞白，要有书法洒脱的味道,画面才有情趣一幅画中，残荷和莲蓬相互陪衬，相映成趣。

十三、荷叶画法(一)荷叶写生

荷叶从初生时的半卷到展开状如圆盘。叶筋的自然形态是从叶中心向四周呈放射状至叶缘，每条叶筋最多分裂三次。中心不能画成小圆圈，因小圆圈中间有一条筋分成二半，这是荷叶的特点，艺术上可以创作、升华。但画荷叶叶筋决不可画成像树叶般的“互生支脉”或“平生支脉”那样，那就是“悖理”。

(二）点厾正面墨叶画法

用大号提斗笔，先调淡墨，再蘸浓墨，侧锋用笔由外向里，逐渐画出。注意不要画成正圆形，边缘要参差起伏，用墨要外实内虚，有浓淡干湿变化。勾叶筋用笔要遒劲洒脱，干涩灵动，虚虚实实，有变化。

(三）点厾侧面叶上翻叶画法

上:侧面叶。

用笔调淡墨先画荷叶的反面，要见笔触，才能有质感。因为现实中的荷叶叶筋处是凹进去的，荷叶越苍老，凹陷越明显。然后蘸浓墨画正面，下笔要肯定，要有起伏变化。

下:上翻叶。

笔蘸浓墨依次画出前面折叠的正面叶，然后笔调淡墨画另一半正面叶。用笔由外向里，用墨外实内虚,近中心处要有飞白，才有凹进去的感觉。淡墨画微露的反叶部分

(四）点厾下垂叶反垂叶画法

上:下垂叶。

先用淡墨勾出叶心，叶筋，笔要干些，然后笔蘸浓墨依次画下垂部分。要有浓淡，起伏变化。

下:反垂叶。

用淡墨先画荷梗、叶筋，然后蘸较浓墨画下垂各部分。自然形态中，只有在盛花期过后，荷叶才疲软下垂、翻转，姿态生动优美。但是在艺术创作上，荷花盛开，莲叶翻转变化，丰富有致。艺术源于生活，高于生活即是此理。

(五）点厾色墨荷叶画法

①笔调淡草绿、赭石、三绿色，然后笔尖稍蘸淡墨，画出反面叶形状，要见笔触。

②用笔中余色从上至下画出荷梗，最好要有干涩效果。然后笔调淡花青色，笔尖蘸浓墨画叶之正面。

③依次画正面叶，用墨要外实内虚、见笔触，要有水墨胭晕效果。

④依次画完全叶，半干时浓墨勾叶筋，勾时要似有似无，用笔轻松，不必太具体。

(六)勾线染色荷叶画法

①用稍浓墨勾出荷叶形状。

②用颜色(花青、赭石、草绿等均可)晕染，用笔由外向里或由里向外均可。主要见笔触，勿平涂，墨线洇晕更易表现荷叶的雨露湿润效果。

③如欲表现秋荷的苍老，勾线后可用淡墨干笔皴擦。

④然后晕染淡赭石或赭绿等颜色。

(七）特殊技法

为了追求荷叶雨露雾气湿润效果，往往加入不同物质增加特殊变化。如撒盐、撒洗衣粉、加胶水、喷洗涤剂等等。

①②将骨胶或桃胶水调入墨或色中，然后用大斗笔调淡墨或色，笔尖蘸浓墨依次画出荷叶形状，趁湿勾叶筋，自有朦胧泅晕特殊效果。传说明代大家徐渭画作“黄甲图”就用此法。

3④用笔调淡草绿，蘸墨（浓淡均可按画面布局自己掌握）依次画出荷叶，然后将洗涤剂溶液用小喷壶喷洒，自然出现斑驳湿漾效果，似露似雾，用此法喷背景效果更妙。

(八）残荷叶画法

时至晚秋，莲叶凋零，赭碧斑驳，金风瑟瑟，

景象别致这又是荷花与众不同之处，

唯有残荷叶能入画，而且情趣倍增。

①画残叶可用大斗笔调赭墨（赭石+墨），从里向外或从外向里挥酒。用笔要参差错落,有飞白则效果更好，可表现出残破不全,增强质感。趁湿随意勾筋即可。

②另外一种画法，在勾完大叶筋后，用淡墨勾出小叶筋，这更能表现出荷叶经霜衰老，水液尽失，筋枯裸露的效果。画荷梗用笔要干枯、刚健,效果更佳。

藕的画法

荷花的根茎藕，通体雪白，体中多孔，嫩芽艳红，食之味鲜美，也是极好的画材。它的形状每节椭圆形区别不大，但藕前端即“藕头”却各具特点都不相同，要多观察、写生。画藕宜用勾线画法，用极淡墨勾出藕的形体，用笔要流蜴、凝重。用小白云笔稍调白粉，笔尖蘸曙红画芽尖部分，然后用极淡赭石色稍晕藕的四周及背光处，增强圆润质感。注意用赭石色要极淡，干枯焦墨画须根。

花草配景一、慈姑

多年水生草本。叶箭簇形，长柄，从叶中心分三组平行叶脉。

花三瓣，白色，花蕊初绿逐渐转黄，其人泥土之球茎称“慈姑”，可食用。

一般只画叶不画花,用墨或色画均可。笔蘸墨或色，如写“人”字，二或三笔画成。叶筋勾否均看与整幅画是否协调一致。因画慈姑在画面的点、线、面关系及墨色浓淡变化调整中起着非常重要的作用。所以在画荷作品中，慈姑是配景画材中的首选。

二、蒲草、香蒲

亦称“蒲子”,我国地域广大,南北称谓不一。多年水生草本,叶宽二厘米左右,高数尺,坚韧劲挺。雌雄花在同一穗轴上,状如蜡烛,秋后转成赭黄色。花粉可为药用,叶片可编织器物。

另外有袖珍品种曰香蒲，高尺余，叶片比较柔嫩。画大片荷叶只有“面”，加画蒲草，使线、面协调变化,增强艺术效果。

三、芦苇

芦苇，古时称初生的芦苇为“葭”，稍大为“芦”，长成称“苇”。多年生草本，处处有之，多生湿地，近水尤盛。茎干高丈许，有节、中空，无旁枝，叶四向而垂，似竹叶而长。入秋穗状花转白色，随风飘荡如雪，极美。画配景多画其茎叶，用墨、赭墨、赭绿、墨绿等色均可。用笔画茎干宜劲挺，画叶似竹叶而长，翻转交错，情趣倍增。