改琦 人物国画精选

清 改琦 读书仕女

改琦（1773—1828），字伯蕴，号香白，又号七芗，别号玉壶外史。其祖先西域人，家松江（今属上海市）。工人物、佛像、仕女，笔意秀逸。山水、花草、兰竹小品，师前人而又独具面貌。传世作品有《钱东像》、《元机诗意图》、《宫娥梳髻图》、《靓妆倚石图》等。

改琦 金鼎和美图 190 × 67.7 cm 美国弗利尔美术馆藏

清 改琦 元机诗意图 绢本设色 99×32cm 故宫博物院藏

本幅款题“元机诗意，秋室老人有此图，今在荛圃处。乙酉初夏，七芗改琦并记。”钤“七香”、“云阳”2印。“乙酉”为清道光五年（1825年）。 
画幅左上方有清沈吾于同治十年（1871年）的题识，文中介绍了余集为黄荛圃绘制《元机诗意图》的由来。题识下钤印两方：“沈梧审定”、“旭庭秘笈”。 
此图为改琦53岁时所作，他在好友黄荛圃处看到同时代画家余集（号秋室）创作的《元机诗意图》，笔情秀逸，风神清朗，颇有感触，于是趁兴挥毫绘成此图。 
改琦的仕女画远溯唐宋，近法明清诸家，推崇明唐寅、仇英、崔子忠等人落墨洁净、设色妍雅的气韵格调。所绘题材范围广泛，既有现实生活中的闺阁、妓女，理想世界中的美女佳丽，又有为《红楼梦》等文学作品所作的插图，他还倾心于表现历史上有着不幸遭遇的下层女子，如西晋大官僚石崇的家妓绿珠、唐中期长安名妓薛涛、晚明秦淮名妓卞玉京及此幅唐代女道士鱼元机等。 
图绘鱼元机手展诗卷、侧身坐于藤瘿椅上的情景。她身单体薄，面容憔悴，双目中隐隐流露出一丝矜持凄凉的怨情，这正是清代文人画家所刻意追求的女性“清淑静逸”之趣。为了准确地表达出这种意趣，作者在技法上没有使用方折明显的粗犷线条或浓墨重彩的晕染法，而是用轻柔简练之笔，以浅淡的墨线勾勒出婉转工细的线条，并以淡彩在衣纹的勾线处罩染，使线条逾显柔和淡润。同时，作者注重色彩的运用，画面以冷色调为主，元机身着月白色上衣和白色长裙，其领口、袖口和腰际处的饰带及双臂所挽宝蓝色的披肩皆属冷色，素雅的设色构筑出一种凝重的氛围。为了丰富画面的色彩并体现元机身为青年女性爱美的特点，作者将元机内衬的衣领及袖口处染以暖色调的红色，在冷暖色调的相互映衬中，进一步渲染出元机忧郁神伤的情态。

清 改琦 月下仕女图 扇页 22.6 x 49.6 cm 美国弗利尔美术馆藏

清 改琦 西溪探梅图 扇页 纸本设色 19.2×54.9cm 故宫博物院藏

扇页有自题：“一夜东风吹雪霁，前山空翠已模糊。扁舟记到西溪渚，无数沙鸥伴老夫。拟冬心画，以松壶句题之。改琦。”钤“七芗”朱文印。 
图绘高士沿溪行舟，观赏两岸梅花的浪漫情景。根据自题而知，此图是作者仿金农笔法，喻钱杜诗意而绘。在溪水的表现上独具匠心，通过弥漫的烟云将西溪的边界隐没，从而扩展了水域的有限空间，使之伴随着人们的想像延伸到画扇之外，步入“此时无声胜有声”的审美境界。此图在创作上还成功地运用了“巧借”的艺术手法，如通过借助轻舟，让人感受到水的存在；通过借助岸边整齐的小草，让人感受到一丝丝水纹的涌起；通过借助以白色擢点的梅花，则让人感到浪花飞溅的律动与气势。

改琦 钱东像 纸本设色 35.9×50厘米 （传）北京故宫博物院藏

钱东字东臬，号袖海，又号玉鱼生，浙江杭州人。他与改琦之间相聚的时间虽不长，但情谊甚笃。此图为1823年改琦寓居扬州时为钱玉鱼的写照。因改琦对钱东的个性十分了解，所以能很好地表现出钱东与凡尘悬隔的“禅定遗照”。画面上人物趺坐于“贝多罗”树丫的“蒲团上”。钱东敛心，参禅，澄性养身，超脱世尘，面壁成佛的形象，反映了玉鱼老居士虔诚于佛心的志向。而旁边石案上放着的贝叶、经卷和灵芝、石磬之物，更是为了衬托出人物的性格。

清 改琦 锺馗嫁妹

改琦 宫娥梳髻图 故宫博物院藏

改琦 靓妆倚石图 广东省博物馆

改琦 香君小影