七月，与诗人欧阳江河的会面
七月，与诗人欧阳江河的会面
作者丨咏樱
现代诗歌文化艺术出品
欧阳江河简介：欧阳江河原名江河，著名诗人。诗学、音乐及文化批评家，被国际诗歌界誉为“中国最好的诗人”。代表作有长诗《悬棺材》、《玻璃工厂》、《傍晚穿过广场》、《咖啡馆》、《雪》等。有人说他的诗歌像天书一样难懂，他回应道：马克思的书比我们的诗歌更像天书。他的诗作及文论被译为英语、法语、德语、西班牙语、俄语、意大利语等十多种语言。
清瘦，儒雅，一身棉麻衣裤。
冷静、理性、闪烁思想者的光芒。
这是我对朦胧诗派代表诗人欧阳江河先生的印象和评价。
一个不取媚于当代读者的诗人，一个听从自己内心声音的诗人，一个把自己的诗歌写作放在更大的舞台上的诗人，一个洞悉历史文化和生命本质的诗人，他就是欧阳江河先生。
七月的一个下午，我坐在厦门时代书店听他的讲座《长诗写作与当代性》。海报上的他很像演员陈道明，现实版的他就是他自己。无论是外在还是内在都贴上独立的标签。落地窗外阳光明媚。他谈数学、哲学、历史，谈古典诗词，谈听音乐会的感受，谈诗歌当代性和现代性的区别。他那带着成都腔的普通话有一种特别的魅力。
作为朦胧诗派的代表作家之一，大家对他的熟悉度可能不及舒婷、北岛、顾城，然而，他身上出色的智性和绵延的语式让喜欢他的读者着迷。他的长诗《悬棺》给我很大的震撼。其出色的联想力和批判力让人为之一振。
他说：诗帮你认知自己，不要问懂不懂。诗唤起你生命中的黑暗与疼痛，愚蠢和麻木，打开公共性背后属于个人甚至半神的密码。
他说自己是世界复杂诗歌协会会员，有一个外国的学者花了十四年研究他的一首长诗。他说：一个人写得有多深，活得有多深；写得有多远，活得有多远。
有读者问他是如何坚守他诗歌的深奥的，他说：深奥是我的本能，不用坚守。我就是这样简单的人。可以不看电视，与大家热衷的东西绝缘。演员尊龙说用一个玻璃罩把自己罩住，与世界隔绝又关注，福克纳能想象自己作品读者的极限是一万人，我的读者是两百人到两千人。
他两次读了李白的《灞陵行送别》，他读得很有味道，一千多年前李白的送别情怀放到今天依然动人。
送君灞陵亭，灞水流浩浩。
上有无花之古树，下有伤心之春草。
我向秦人问路岐，云是王粲南登之古道。
古道连绵走西京，紫阙落日浮云生。
正当今夕断肠处，骊歌愁绝不忍听。
他说适合朗诵的不一定是好诗，朦胧诗不好朗诵，很多播音员都朗诵不好。接着他朗诵了自己的一首诗歌，诗歌的题目是《抽烟人的书》。他的朗诵起伏跌宕，情感饱满，听起来很舒服。这里节选诗歌的几段：
抽烟人的书，字是亮的
烟丝掐灭后，钨丝亮了
烟抽过的东西全都有了电
没抽的，继续呆在黑暗里
钨丝和烟丝，哪个更亮？
红尘和灰尘
其中一个犯了烟瘾
想从书钱手上抢烟钱
但书钱早被烟钱
花得只够买一份小报
不买书的人
把买书省下的金钱
攒起来办报
但风把报上的字也吹走了
在他朗诵的时候，我听得很专注。经他朗诵的文字似乎有了灵性，它们汇成奇崛的幻象。我走进这个幻象，忘了此时、当下。
最后，此次讲座在回答读者现场提问后结束。在回答读者问题的时候，他显得谦恭有礼，但是柔中带刚，这种“刚”来源于他对自己诗歌写作的坚守。他明白自己的语言和思想是独一无二，不可仿制的。
讲座之后是签名售书环节，我买了他的诗歌《长诗集》。合影的时候，我很激动。挽着他的手臂，仿佛我们是相识已久的老朋友。
我欣赏有才华的诗人，更欣赏能够坚持内心想法的诗人。欧阳江河正是这样一位诗人。
（ 评论家燎原评欧阳江河的诗歌：
欧阳江河是一位具有超级语言能力的诗人。他深刻地感受着时代场景的复杂变化，又把这种变化抽离为一个个关键语词，通过语义的重新编码，使之在悖反、归谬、吊诡的逻辑演绎和修辞游戏中，犹如一座回廊曲折的镜宫，呈现出似是而非、光怪陆离的幻影。
他体味着操纵语词的快感，并以《手枪》《玻璃工厂》和《纸币硬币》《关于市场经济的虚构笔记》等等，这些横跨二十世纪八十年代和九十年代两个时代的诗作，为当代诗歌史献上了不可复制的玄学叙事范本，内在地启动了少数优秀诗人，通向语言高级机密腹地的写作。）
作者简介：
咏樱，真名黄勇英，毕业于福建师大中文系，邵武一中高级教师，福建省作协会员，擅长诗歌、散文写作，散文在各级报刊杂志发表，诗歌《画心》、《那年的月光》入选《当代诗百家》，已出版散文集《带爱上路》。现代诗歌文化艺术主编、诗岁月北京诗派评委。
相聚现代诗歌文化艺术平台，品味经典文化作品。
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