吴冠中笔下的油画，美绝了 / 四六文摘

吴冠中池塘人家 1996

吴冠中曾经说道：“你一定要穿着大师的拖鞋走一走，然后把拖鞋扔了，在穿和脱的过程中，你就会找到自己。我就是这么走过来的。”

长期以来，吴冠中不懈地探索东西方绘画两种艺术语言的不同美学观念，执著地守望着“在祖国、在故乡、在家园、在自己心底”的真切情感。

在他的作品中，我们时时会感受到中国传统水墨的神韵和西方现代表现手法的视觉冲击力。用油画来表现中国传统的东方意蕴，这种独特的绘画思想和影响力,不仅突出表现了中国传统文化的精髓,而且还拓展了中国油画的表现空间。

吴冠中山间春色 1974

吴冠中桃花季节 1996

吴冠中桃花 1963年

吴冠中小山村 1963年

吴冠中梨树 1964年

吴冠中山村晴雪 1964年

吴冠中桂林山村 1972年作

吴冠中小山村 1982年

吴冠中秋 1972年

吴冠中太湖鹅群 1994

吴冠中涨潮 1994

吴冠中崂山松石 1975

吴冠中黄山竹林 1973年作

吴冠中黄山松 1973年作

吴冠中初春 1974年作（1380万元人民币）

吴冠中溪畔金秋

吴冠中白云与白墙 2002

吴冠中水上人家 1996年作

吴冠中富春江畔 1963年作

吴冠中富春江 1974年作

这是一幅统一于灰绿基调的富春江春色图，吴冠中先生充分运用了大刀阔斧铺陈块面和细笔精勾小树枝条的反差对比，画出了富春江畔湿漉漉的春意。远山环抱的一组白房和近处树下的一簇黄花遥相呼应，为春天的山光水色平添了一抹明媚。

吴冠中白皮松 1972

吴冠中点线迎春 1996

吴冠中故宅 1997

吴冠中瓜藤 1972

吴冠中高粱与棉花 1972

吴冠中玉米 1974年作

吴冠中红莲 1974年

吴冠中红莲 1997年

吴冠中北京雪 1994

吴冠中又见风筝 2003

吴冠中房东家 1972

吴冠中白杨山桃 1975

吴冠中木槿 1975年作 (6325万，2011年6月)

《木槿》这件作品蕴含了吴冠中对自然与人的关系问题的思考。

画面中郁郁葱葱的木槿花铅华洗尽，只有点点绿叶映衬着素雅的小花、显得温馨静谧，就像一股无声的生命之泉在画面中汩汩溢出，永不枯泽。吴冠中的笔法是那么清新、自然，看着大师的作品，人们仿佛不仅是用眼睛在观赏，而是在呼吸他的画，呼吸着他画中的花朵和生命。

吴冠中向日葵双面作品

此幅作品是吴冠中画于1962年前后的一幅“红色经典作品”，正面画的是高大的向日葵，下面是江南小镇上人们宣传-思想的情节，墙上的红色标语：“伟大领袖-万岁”则是那个时代的明显特征。整个画面突出的是：画家以世界级大师梵高的画法画出醒目的黄色与当时的生活情节。

吴冠中瑞金风景 60年代作

吴冠中乞力马扎罗雪山 1975年作

吴冠中长江三峡

吴冠中黄山三岛 1975年作

吴冠中雨后玉龙山 1996年作

吴冠中翠堤春晓 1975年作

吴冠中紫竹园风景 1975年

吴冠中漓江竹林人家 1976年作

在《漓江竹林人家》重迭掩映的明暗交错中，简朴的屋舍与翠绿的竹林才是他寻寻觅觅的景色，艺术家在朴实无华的寂静空间里创造了丰富的细节与景深，画里细腻流畅的线条：前景蜿蜒的小径、环绕的竹篱笆、一旁的小树与一丛丛修长的竹干不仅仅勾勒出轮廓与细节，同时也在垂直与水平的视觉引导中平衡整体画面。

而吴冠中多样化的笔触或许来自传统绘画元素的继承，大片竹叶的挥洒、方向和力度，隐含着抑扬顿挫的意味；右边褐色调的削壁屏立于竹林后，画家利用木板本身与油彩创造出肌理纹路，在大笔写意间形成干擦飞白；虽然我们依稀可以分辨得出远山暗面油画笔的刷痕，但因吴冠中运用之巧，反倒成了山水古画上的点点苔痕，既是客观的自然再现，却又是经由艺术家内在精神转化的心灵风景。