九个关于竹子的名句，出自九首经典诗词，你读过几首？

“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。”竹子一直以来都是无私奉献，刚正不阿，坚强勇敢的象征！它与松、梅并称为“岁寒三友”，又与梅、兰、菊并称为“四君子”，它有着高尚、坚韧、虚心等美好品格，在中国诗词文化中具有很高的地位。历来受到文雅之士的喜爱。它是君子之征，超凡不俗，威风凛凛；它亦是淑女的.代表，竹枝修长，亭亭玉立，婀娜多姿！关于竹子的诗词名句很多，下面九个经典名句，出自九首著名诗词，你都读过吗？一起来重温一下吧。

1、千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

出自清代诗人郑燮的《竹石》：

咬定青山不放松，立根原在破岩中。

千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

这首诗是一首咏竹诗。这首诗借物喻人，诗人通过咏颂立根破岩中的劲竹，含蓄地表达了自己绝不随波逐流的高尚的思想情操。全诗语言质朴，寓意深刻。诗人所赞颂的并非竹的柔美，而是竹的刚毅。“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”二句写恶劣的客观环境对劲竹的磨练与考验。不管风吹雨打，任凭霜寒雪冻，苍翠的青竹仍然“坚劲”，傲然挺立。

2、斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。

出自唐代诗人刘禹锡的《潇湘神 斑竹枝》：

斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。

楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时。

诗人叙写了舜帝与娥皇、女英二妃的故事，触景生情，怀古抒怀。全词哀婉幽怨，思绪缠绵，体现了梦得词的风格特色。“斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。”两个叠句，一方面加强了哀怨的气氛；一方面唤起并加深了人们对有关传统故事的印象。词人在这重叠深沉的哀叹中，实际上也融进了自己被贬谪的怨愤痛苦之情，从竹上的斑点，写到人物的泪痕，又从人物的泪痕写到两地相思，层层深入，一气流贯。在词人的笔下，斑竹成为多情相思的象征，是一种隽永幽雅的意象，而不再是普通的自然景物。

3、斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。

出自毛泽东的《七律 答友人》：

九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微。

斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。

洞庭波涌连天雪，长岛人歌动地诗。

我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖。

这首诗据说是写给作者的同学，青年时代办《新民学会》时的老友周世钊的。诗中表达了对故乡以及革命伴侣杨开慧的怀念。斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。斑竹上凝结了万千晶亮的泪珠，而红霞片片是仙女的衣裙，也象征及比喻为杨开慧的英灵。诗人在诗中借“斑竹一枝千滴泪”寄托他对杨开慧的绵绵哀思。这是一种多么深沉的永恒的相思啊！诗人对年轻时的爱侣刻骨铭心的相思，正形象地通过斑竹露珠般的泪花渐渐浸透出来。但英烈的牺牲是美好的，是绚丽的，她已幻化为万千红霞飘荡在祖国万里河山之上。

4、新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。

出自清代诗人郑燮的《新竹》：

新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。

明年再有新生者，十丈龙孙绕凤池。

这首诗比喻青出于蓝而胜于蓝，而新生力量的成长又须老一代积极扶持。新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。这两句既表达了“长江后浪推前浪，一代新人胜旧人”，又表达了后辈不忘前辈扶持教导之恩。

5、新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿。

出自唐代诗人杜甫的《将赴成都草堂途中有作，先寄严郑公五首其四》：

常苦沙崩损药栏，也从江槛落风湍。

新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿。

生理只凭黄阁老，衰颜欲付紫金丹。

三年奔走空皮骨，信有人间行路难。

“新松”指诗人在成都草堂培植的四株小松，诗人希望它们长得快，长得高，在它们身上倾注着热烈的爱。而那种随处乱生、侵蔓庭园的“恶竹”，诗人却认为纵有万竿，也必须把它们除去。对于这两句诗前人都认为不光是写松和竹，而是另有寓意。杨伦在《杜诗镜铨》中说此两句“兼寓扶善疾恶意。”沈德潜在《唐诗别裁集》中说它们“言外有扶君子、抑小人意。”可见寓有深刻的哲理。

6、绿竹含新粉，红莲落故衣。

出自唐代诗人王维的《山居即事》：

寂寞掩柴扉，苍茫对落晖。

鹤巢松树遍，人访荜门稀。

绿竹含新粉，红莲落故衣。

渡头烟火起，处处采菱归。

“新粉”指竹子刚生长出来，竹节周围带有的白色的茸粉。“故衣”指莲花败叶。这两句在光影流转里体现出摩诘对隐逸生活的喜爱。王维天性擅画，精通画理，且移植画艺以丰富和提高诗歌的表现力。

7、荷风送香气，竹露滴清响。

出自唐代诗人孟浩然的《夏日南亭怀辛大》：

山光忽西落，池月渐东上。

散发乘夕凉，开轩卧闲敞。

荷风送香气，竹露滴清响。

欲取鸣琴弹，恨无知音赏。

感此怀故人，中宵劳梦想。

此诗描绘了夏夜乘凉的悠闲自得，抒发了诗人对老友的怀念。全诗写景状物细腻入微，语言流畅自然，情境浑然一体，诗味醇厚，意韵盎然，给人一种清闲之感。“荷风送香气，竹露滴清响。”荷花的香气清淡细微，所以“风送”时闻；竹露滴在池面其声清脆，所以是“清响”。滴水可闻，细香可嗅，使人感到此外更无声息。诗句表达的境界宜乎“一时叹为清绝”（沈德潜《唐诗别裁》）。写荷以“气”，写竹以“响”，而不及视觉形象，恰是夏夜给人的真切感受。

8、竹怜新雨后，山爱夕阳时。

出自唐代诗人钱起的《谷口书斋寄杨补阙》：

泉壑带茅茨，云霞生薜帷。

竹怜新雨后，山爱夕阳时。

闲鹭栖常早，秋花落更迟。

家童扫萝径，昨与故人期。

这首诗的最大特点是将水、云、竹、山、鹭、花人格化了，写得极富感情。语言清丽，情真意切，风格清新奇淡，艺术感染力较强。“竹怜新雨后，山爱夕阳时。”是此诗是最出彩的句子，二者为倒装句，先突出了竹林山色令人怜爱，而后又以“新雨后”“夕阳时”修饰，指出它们令人怜爱的原因是雨后新绿、夕阳渲染，如此遣词造句，不仅让这些景物融入了人的情感，而且让它们具有了极强的色彩感，从而表现了竹林高山的清秀壮丽。

9、不用裁为鸣凤管，不须截作钓鱼竿。

出自唐代诗人白居易的《题李次云窗竹》：

不用裁为鸣凤管，不须截作钓鱼竿。

千花百草凋零后，留向纷纷雪里看。

这是一首咏竹诗。全诗运用巧妙的对比描写，生动形象的表达了诗人对竹洁高品质的赞誉。