草书的“古”法

一、“势”与“力”的抽象美

书法艺术中文字造型、笔与墨通过纯粹的线条表现出来与自然物象联系的中间环节就是“势”，汉代书论明确论述了“势”与“力”。

蔡邕《九势》道：“夫书肇于自然，自然既立，阴阳生矣，形势出矣，藏头护尾，力在其中，下笔有力。”故曰：势来不可止，势去不可遏，惟笔软则奇怪生焉。“其中对法的论述，看转笔、藏锋、藏头、护尾、疾势、掠笔、涩势等。蔡邕指出了书法艺术的点画、结字、章法应有的关系， “力在其中”，而此“力”，是“势来不可止，势去不可遏”之力”。

又如崔瑗《草书势》道：“兽跛鸟踌，志在飞移，狡兔暴骇，将奔未驰。”索靖《草书势》道：“盖草书之为状也，婉若银钩，漂若，惊鸾，舒翼未发，若举复安。……骐骥暴怒逼其辔，海水窳隆扬其波。芒草蒲萄还相继，棠棣融融在其华。玄熊对踞于山岳，飞燕相近而差池。”均是由于势、力的抽象难以名状，故以自然物中势态作比，其归结不在物，而在动态与形态所具有的“势”与“力”、“力在其中”、“令笔心常在点画中行”。

王羲之《九势论》道：“穷研篆籒，功省而易成，篆集精易，形彰而势显。”篆书对中锋用笔要求极高，线条力感以厚实、圆融为上，得其凝重古质，得其奇崛天真，对学草书来讲就如同“养气”，积蓄能量。儒道两家传统美学体系艺术观都是重“道”、重“气”的。中国古典哲学家提出“道”即“气”的。老子将气规定为万物之本源，他认为“万物负阴而抱阳，冲气以为和”。“气”是中国书法艺术创造力和生命力的本源，所谓“气盛而化神”。如书法作品乏“气”就没有动人之情，只有气脉通贯，才有可能浑然天成，真气弥满。

《草诀百韵歌》中道：“草圣最为难，龙蛇竟笔端，毫厘虽欲辨，体势更须完。”意即要精善草书是件不易的事，笔道勾连，宛似龙蛇飞舞，点画既要毫厘悉辫，不得含糊，但又必须神完气足，体势完善，指出了掌握草书基本结构外，还要有精熟的书写技巧。

二、点画的使转

孙过庭《书谱》道：“使，谓纵横牵掣之类是也；转，谓钩环盘行之类是也”，“草以点画为情性，使转为形质”。是对草书体势的最好阐明。

草书以使转为方法，索带连绵、流而畅是人们眼中构成草书的物质外壳，许多草书形态以为使转圆圈，而少方折顿挫。包世臣分析点画使转关系道：“盖点画力求平直，易成板刻，板刻则胃之无使转。使转力求姿态，易入偏软，偏软则谓之无点画。”因追求通畅而使线条力度减弱，故点画使转要同时兼顾。包世臣又说：“世人知真书之妙在使转，而不知草书之妙在点画。”今草用笔不近隶而近楷，若能将精到的点画与熟练的使转完美结合，草书的品格也将得到大大提升。

邬彤告诉怀素：“草书古势多矣，惟太宗以献之书如凌冬枯树，寒寂劲硬，是置枝叶。”

三、点画的古质

（1）从临摹中来

颜真卿说：“夫草书于师授外，须自得之。张长史睹孤蓬、惊沙之外，见公孙大娘剑器舞，始得低昂回翔之状。怀素观夏云多奇峰，辄尝师之。”夏云因风变化，乃无常势：又遇壁拆之路——自然。

王铎语：“学不参透古碑，书法终不古。”王铎继承了米芾“集古字”终能成家的理论，书法贵得古人结构。

米芾《海岳名言》中自述道：“壮岁未能立家，人谓吾为集古字，盖取诸长处，总而成之。既老始自成家，人见之，不知何以为祖也。”说明米芾最后成名，与其早期大量临摹至关重要。

刘熙载论书法源流时说：“与天为徒，皆学书者所有事也。天，当观于其章；古，当观于其变。”他认为学习书法的人不外乎师法自然与师法古人。师法自然应学习其文采，师法古人应学习其变化。一个“变”字，表现了学古而不泥古的进化论的正确态度。

黄庭坚论书：“学书时时临摹，可得形似。大要多取古书细看，令入神，乃到妙处。”

（2）线条的筋、骨、血、肉

卫夫人《笔阵图》道：“善笔力者多骨，不善笔力者多肉。多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪，多力丰筋者圣，无力无筋者病。”如多肉微骨、无力无骨，即无精神，为病态单薄乏力之线。

虞世南论书：“用笔须手腕轻虚，太缓而无筋，太急而无骨，粗而能锐，细而能壮。”用笔要骨力劲健，筋肉丰满，阳刚阴柔相辅相成。

《东坡集》论书：“书必有神、气、骨、肉，五者缺一，不可为书也。”即是“阳刚”和“阴柔”高度完美的统一，即突出骨力，又充溢着血融肉润的美，展现一种高逸旷达、潇洒蕴藉的风流气骨。

包世臣语：“字有骨肉筋血，以气充之，精神乃出。不按则血不溶，不提则筋不动，不平则肉不匀，不颇则骨不骏。圆则按提，出以平颇，是为绞转。方则平颇，出以按提，是为翻转。知绞翻则墨自不枯，而毫自不裹矣。”

四、点画的古涩和凝重

点画追求“古质”，即自然、质朴、静穆。势疾是涩，如锥画沙，如屋漏痕，如篆籒气。要善用枯笔，善用墨的枯润，落笔凝重，墨色要饱满而湿润，随书写而枯润，枯笔涩行最易产生力感。

姜夔《读书谱》道：“行草则燥润相杂，以润取妍，以燥取险。墨浓则笔滞，燥则笔枯。”燥润得宜，全在对笔之时空节奏把握。在用笔中速度疾，涩形成律动感，力多注入线内，又具有向外的张力。提、按、顿、挫，用力的轻重控制线型质感。

五、章法的空间节奏

萧何论笔道：“夫书势法犹若登阵，变道正在皖前，文武柜于笔下，出没须有起伏，开阖籍乎阴阳，每欲书字，喻如安营下寨，稳思审之，方可用笔。笔者心之，墨者意也，书者营也，力者道也，塞着决也，依次遵妙矣。”意在笔前，各部分之间的协调，才构成完整的空间。

（1）单元式

单元式，若一个字，可上下或左右开合；若两三个字连写，看似一个字，或疏或密，或正或敧，或轻或重，结体空灵大气，虚实相生，上下相绵，左冲右突。

（2）行列式

行列式，行距较分明，字距紧密，是以数个字或一行为一段落，纵向连贯，以行中轴线摆动产生节奏上的变化。

（3）整幅作品章法

一件完整的作品是由无数个单元、多个行列组合而成，各部分之间并非简单的排列堆积，而是气脉通畅，意连气贯，线条分组清晰，各节奏段落对比强烈。在行间留白中，或相互“谦让”“计白当黑”产生奇趣，或如“担夫争道”相互“冲撞”，造成“密不容针”之势。字形结体上或大或小，或方或圆，或左或右，或正或敧，或开或合。书法空间要素中，黑与白、虚与实、聚与散、疏与密、刚与柔、燥与润、动与静、敧与正、巧与拙等矛盾冲突激烈，空间节奏与奔放的笔触获得统一，挥运自如，使转如意，达到心手双畅的境界。