【解读】金申 | 流散海外的多尊北魏单尊石佛像
金申简历：
1949年北京人，1968年内蒙古上山下乡，毕业于内蒙古师范大学美术系，现为中国艺术研究院美术研究所研究员，中国美术家协会会员。在日本东京艺术大学研究佛教美术五年。一直从事佛教美术考古及文物鉴定，为中外大专院校和文博单位授课，挑李天下。中央电视台《寻宝》节目点评专家。文物著述三十余种，学术界有一定影响。善画达摩类佛画，对草原人马有深入体会，画风刚健，独树一帜，美术圈及艺术市场颇受好评。
中国的石佛造像，早年有很多流失到海外，有些名品，在清代的金石学家王昶的《金石萃编》、罗振玉的《海外贞珉录》、阮元的《山左金石志》、端方的《陶斋藏石记》等金石书籍中都曾经著录过。
流落到欧美的佛像在瑞典学者喜龙仁（Siren Osvald)《中国的雕刻》一书中多有著录。日本的中国佛像在大村西崖著《支那美术史雕塑篇》和松原三郎著《中国佛教雕刻史研究》、水野清一著《中国的佛教美术》等书中也有图版揭载。这些流失海外的佛像，具有很高的学术价值，这里选择主要的数尊介绍如下。
图1 北魏张永造石佛坐像
图1 张永造 像背面的舍身饲虎图
北魏太安元年（455年）张永造石佛坐像①，（现藏日本京都藤井有邻馆 砂岩制 高35.5厘米 出土地不明），背后有发愿文∶
太安元年乙酉二月佛弟子张永敬造。
又有“弟子张秉”、“弟子张保”、“弟子张昌”等多人刻名，可知此像为张氏家族集资施刻供养（图1）。
释迦佛螺发，袒右肩式大衣，禅定印，趺坐于四方台座。台座正面为三个火焰形龛楣的小龛，正中为释迦、多宝二佛并坐，两侧为二禅定佛，及四位供养人，台座两侧为二狮子。光背呈大椭圆形，纹饰分为五层，外缘为卷草纹，依次为千佛、飞天、千佛、佛养天人。佛像两侧又有二思惟菩萨，一手支颐，一腿翘起。
此像高度虽不甚高，但造型上具有许多早期石雕佛像的特征，内容很为丰富，颇值得探讨。
早期的铜石佛像经魏太平真君七年（446年）太武帝灭佛运动，所见甚稀，此像为太安元年（455年）所造，系文成帝拓跋濬即位后，于兴安元年（452年）宣布恢复佛法后不久所造，因此在学术上很有价值。
但是这尊像的刻款太安元年干支应该为乙未，不是乙酉，所以日本有的学者也对此像的真伪持怀疑态度。这尊佛像有几点值得注意的特征，首先是佛的螺发，十六国时期的佛像多为磨光肉髻，肉髻浑圆如丸，光润圆滑；或者是如汉式的束发状发髻，刻纹清晰。此像发髻如果没经后世修改，应可说是初期所见较早的螺发样式。
螺发在造像学上值得注意，晚于张永造像大约五年雕造的云冈石窟20窟大佛（460年）还是磨光肉髻，北魏初期的石佛像也多数是磨光肉髻，或者是受犍陀罗影响的涡卷状发髻及浅水波状发髻。在云冈最早开凿的昙曜5窟中佛像螺发形几乎没有见到。
图2 云冈第20窟佛头部
中国的早期佛像主要接受的是犍陀罗的影响，这种螺发应是发源于马土腊地方的佛像样式，在晚期犍陀罗造像上也偶然可见，是马土腊地方佛像的一些特点也影响了犍陀罗佛像的现象。（图2）
图3 印度马土腊式佛像4世纪
张永造像在公元455年早于云冈石窟即出现了螺发，是个值得注意的现象，说明此像还带有马土腊佛像的因素（图3）。
图4 太安三年宋德兴造佛坐像
图4 太安三年宋德兴造佛坐像背面
与此尊造像风格相似的还有一尊北魏太安三年宋德兴造（457年）石佛②（高41.5厘米，现在日本私人收藏），构图和衣纹样式均与张永造像极近似，值得注意的是佛像也为螺发，从这两尊造像风格和砂岩质地判断， 很可能是当年平城一带制作的。（图4）
图5 云冈20窟佛立像
张永造像为袒右肩式大衣，内着僧祗支。衣纹形式为扁圆状隆起，上刻阴线一道。左上臂部分的衣纹往往分二叉如燕尾状。这种衣纹是十六国至北魏初期石窟造像中常见的衣纹形式（图5）。
图6 叙利亚巴尔米拉飨宴石雕局部
此种衣纹起源甚早，甚至可以追溯到公元前后西亚一带的希腊化雕刻上③，如叙利亚的巴尔米拉（palmyra）出土的饗宴图（2－3世纪）石雕像上即可看到（图6）。表现在中国主要还是犍陀罗的样式被中国加以归纳后的装饰性衣纹。在敦煌石窟早期的雕刻和云冈20窟大佛身上均看得很清楚。这也是宿白先生所谓的云冈早期造像溯自凉州的特征之一④ 。张永造像和宋德兴造像的出土地不明，但从各方面风格分析，此像与云冈20窟大佛仍属同一系统的造像，估计是平城（大同）附近制作的。
台座的正面开小龛，内有依据《法华经》而来的释迦多宝二佛并坐的材，二佛并坐像在云冈石窟中的昙曜5窟中虽已出现，但多见于云冈第二期太和年（477－499年），在单尊石造像上出现的二佛并坐像，可说是目前所见是最早的。
张永造佛坐像两侧的对称形思维菩萨像，在云冈第5窟南壁下层西侧佛龛内有类似的菩萨像，相当于云冈中期所雕。在单这尊石像上出现二思惟菩萨像也是最早之例 。双思惟像表现的是什么教理，学术界有不同解释，一般认为是依据南北朝时流行的《弥勒菩萨上生经》和《弥勒菩萨下生经》而来的。
大椭圆形光背，最外缘为三叉叶状的卷草纹，这种三叉形草叶纹是犍陀罗柱头上常见的装饰纹样，它含有希腊和波斯的因素。
上述两像作于5世纪中叶，是带有较多犍陀罗和凉州因素的早期佛造像，且都有明确纪年，可作为研究此期石窟造像和单尊造像的标准器。
张永造佛坐像光背后浮雕“睒子本生”和“舍身饲虎”故事，也是同类题材在石雕上较早出现的例子。
图7 冯受受造佛坐像
北魏天安元年（466）冯受受造佛坐像（砂岩 高28.7厘米 日本大阪市立美术馆藏 ）也是屈指可数的早期单尊石佛像，此像制作时间相当于云冈石窟的第一期，即460年－470年前后。磨光式肉髻，袒右肩式大衣，大衣领口的折带纹等都与云冈石窟一期造像风格近似，技法已经定型化，衣纹是扁平状的，流畅细密，较之张永坐像和宋德兴造像略显清秀。背后有发愿文；“天安元年四月八日冯受受敬造供养时”。此像也不明出处，从风格判断，应该也是平城一带所出。（图7）
图8 北魏定光佛立像
太和十三年（489）或太和十九年（495） 定州赵氏一族造定光佛立像 （砂岩 高约370厘米 美国大都会美术馆藏 ）尺寸高大、气势夺人，在北魏单尊立像中颇具代表性（图8）。
图9 云冈第18窟佛立像
佛立像发型为磨光肉髻，面相丰圆，微含笑意。通肩式大衣，左手握大衣一角，右手作予愿印（手部微残），大火炎纹背光，较少见的例子是光背正面浮雕着几列身着交领短衣的供养人，且左右不对称，供养人身旁刻有人名。佛像衣纹流畅，起伏较小，姿态和衣纹样式与云冈第18窟东南角的佛立像极为近似，可以认为，云冈石窟这样的国家大工程，他的佛像形式成为了北魏辖境内各地仿效的样本(图9)。光背后上方刻有弥勒菩萨像，交脚坐在藤座上，下方为发愿文：太和十九年岁……定州唐郡唐县固……皇帝陛下七妙之零……造定光像一区赵寄赵□赵雅赵买赵双… 。光背侧刻有太和十三？年造像…… 。可知此像是今河北中部一带制作的。
图10 比丘僧欣造佛立像
图10 比丘僧欣造佛立像 (1)
图10 比丘僧欣造佛立像 (2)
藏于美国克利夫兰艺术馆的太和二十三年（499年）比丘僧欣造弥勒三尊立像⑤，是北魏中晚期有代表性的石坐像（图10）。像后有发愿文 ∶
大代太和廿三年岁次已卯十二月壬申朔九日庚辰，比丘僧欣为生缘父母并眷属、师僧造弥勒石像一区。愿生西方无量寿佛国，龙华树下三会说法，下生人间侯王子孙,与大菩萨同生一处，愿一切众生，普同斯福，所愿如是。
佛像为石灰岩制作，高94.6公分。高肉髻，上有浅水波纹，面相丰颐适中，通肩式大衣，右手作施无畏印，左手叉腰，持大衣一角。双腿突显，大衣下露出内着之裙，如重叠的水波状。
此像胸前和上臂部之衣纹，呈Ｕ形平行分布，臂部衣纹与前述张永造像相同，分二叉如燕尾。衣纹为扁平状，上刻阴线一道。值得注意的是其双腿突显，两腿间衣纹呈Ｕ形，层层分布如水波漪涟。膝盖亦极力刻化，突起成圆球形。
此种衣纹组织结构，排列分布，一眼看去无疑还是从犍陀罗佛像衣纹而演化来的。但犍陀罗造像衣褶立体感较强，质感厚重。腿部也是自然的隆起。而僧欣造像大衣有如湿衣，呈出水状，尤其是双腿膝部，极力雕琢突显，可见作者是有范本依据并特意强调这种出水特征的。
图11 犍陀罗石雕佛立像
虽然此像的犍陀罗痕迹浓厚，但这种出水大衣的处理手法应看到是有马土腊的薄透大衣样式的影响在内的。尤其是双膝盖极力雕啄成球形，与马土腊造像颇有相似之处。可注意，这种凸显膝盖的表现手法，在西北印度的犍陀罗和中印度的马土腊佛像腿部是个不可或缺的细节 （图11），此信号一直遍布于西域，如现在新疆丝路南北线的所有石窟的塑像和壁画上，在河西的诸北朝石窟甚至东达青州的北齐石佛立像也莫不如此。可说是个带有西部佛像样式的外来信息或符号。僧欣造像混合有犍陀罗佛像和马土腊佛像因素，但他的范本不是直接来自外国，还应该是通过西域间接而来的，这种所谓外国佛像的样本成为当时艺匠感兴趣并极力模仿。此立像据说出自房山，北京地区有如此巨像尚属稀见。
图12 桓氏一族造石佛立像
图12 桓氏一族造石佛立像 (1)
与僧欣像造型极相似的还有桓氏一族供养石佛立像（日本大仓集古馆藏，砂岩，高363.3厘米）像身高大，据传为河北涿县永乐村东禅寺之物（图12）。
石像背石刻有“清信士桓俭之侍佛时”、“桓囗囗为父母菩萨一区侍佛”、“清信士桓保胜侍佛”等等。发愿人多为桓姓、可知为桓氏宗族集资供养之佛像。桓姓、据《魏书》“官氏志”，是鸟丸（又作鸟桓）族内附于魏后改称的姓。鸟丸为东胡族一支，魏建国前也将诸方杂姓总谓之鸟丸。可推测河北涿县永乐村一带当年为北方游牧民族归附魏后定居的村落。
此像造型颇为古朴，高肉髻，浅水波纹、眉高挑、杏眼、通肩式大衣，大衣紧贴躯干。大衣成湿衣状，双腿极突显，膝关节刻意突起成圆球形。小腿部露出内着的裙，边缘如重叠的水波纹，裙摆向两侧飘出。
图13 印度早期的菩萨石雕
佛立像一手叉腰，一手施无畏印，双腿叉开，站立的姿式颇为雄健有力，使人想起印度萨尔那特地方雕刻的最早的一菩萨像（印度萨尔那特博物馆 高2.7米），此像上有迦腻色迦王3年比丘巴拉所造的铭文，称为菩萨 。据宫治昭先生考证为马土腊地方制作后又运到萨尔那特的⑥。 关于此像年代有诸说，一般以为是130年左右，王镛先生认为是公元81年（图13）⑦。在佛造像上左手叉腰的情况极为少见，桓氏一族供养石佛立像的姿势与印度初期的这尊佛立像颇为近似。衣着上努力表现腿部的出水状也引人注意，可窥见仍有上述的西域佛像的因素在内。
桓氏一族供养石佛立像的直观甚为古朴，故而国外有学者认为系十六国北燕之物。但若与前述太和二十三年比丘僧欣造像相比较即可看出二者的相近之处，尤其是双腿突起，膝部成球形，大衣在腹下塌陷的处理手法极为相似。又从光背看，光背纹饰分为五层，中心为莲花，依次为千佛，连珠和柿蒂纹，最上端为禅定佛与飞天，外缘为火焰纹。这种光背纹饰的组成与云冈20窟大佛的光背也多有近似之处。
从发愿文的的众多桓姓推知，北魏太和二十年（496年）下诏改鲜卑及所统部落复姓而改姓桓，故此像实际上应作于太和二十年之后不久。
太和时期（477－499）的佛像普遍极为精美，形体端庄，雕镂既细致又不失雄健之风。太和十八年（494年）尹受国造石佛坐像 (现藏美国堪萨斯市纳尔逊博物馆，高54厘米，砂岩，出土地不明) 可堪称此期石雕造像的代表作。光背后有发愿文云∶
夫至道虚寂，理不自兴。然众像不建，则真容无以明；群言不叙，则宗极无以朗。由是释迦能人，见生王宫，应权方便，广设津渡。清信士尹受国，为亡考造释迦文石像一区，作功以就，谨发微愿，上愿七世父母，未来见世，常与三宝共会。又愿亡考，生生之处，遇佛闻法。自识宿命，永不退转。此愿一切运途有生之类，离诸有结，地狱众苦，咸皆休息。缘少微福，普同斯愿。维大代太和十八年岁次甲戍四月已巳朔八日壬子敬造讫。
图14 尹受国造释迦佛坐像
图14 尹受国造释迦佛坐像 (1)
图14 尹受国造释迦佛坐像 (2)
此像为高肉髻，浅水波状发纹、宽额，面型丰颐适中。袒右肩式大衣，衣领作折带纹，左手持大衣一角，右手作施无畏印，趺坐于束腰四方台座上。束腰中部为二供养人持供物，二蛟龙衔供盘，盘中有供物。两侧为二狮子。大 火焰纹光背，外缘为火焰纹，内缘有坐佛，正中部为火焰及莲花（图14）。
整体上看，此像造型端庄凝重，纹饰精美，光背比例舒展，是太和时期的小型石雕佛像的代表作。
图15 太和元年佛说法像
与这尊石造像形式相似的还有多尊太和年间的金铜佛像，如原为日本新田氏旧藏太和元年（477年）阳氏造释迦佛坐像（高40厘米 台湾故宫博物藏 图15)、太和八年（484年）杨僧昌造佛坐像（美国哈佛大学福格艺术馆藏 高36厘米 ）、太和八年（484年）比丘僧安造佛坐像（高28.5厘米 内蒙古博物馆藏）大代某年铜佛坐像（高27厘米 北京首都博物馆藏）等等。上述这几尊虽为铜鎏金佛坐像、但构图相同，即都是佛说法像，袒右肩式大衣，衣领为折带纹，内着僧祗支，束腰形四足方座，方座上饰卷草纹及供养人，束腰部有二狮子，大火焰纹光背，是太和期间（477－499年）佛坐像的流行样式。
太和初年异军突起的制作精美、尺寸高大的金铜佛坐像，从出土地点和发愿文分析，都在河北中部和北部以及内蒙古南部靠近山西大同附近，这些样式大同小异的金铜佛坐像可以认为主要是以云冈20窟佛坐像为范本，融会贯通创作出的一种刚健优美的新型佛像样式。
注释：
①②⑤ 金申《海外及港台藏历代佛像》山西人民出版社 2007
③村田靖子《佛像的系谱》，大日本绘画 1995年
④宿白《云冈实力的集聚和“云冈模式”的形成与发展》，《云冈石窟》（一），文物出版社，平凡社 1991年
⑥宫治昭《印度美术史》吉川弘文馆，1981
⑦王镛《印度美术史话》 人民美术出版社 1999