“一东二冬”发ong音为何诗韵分开？14岁学生发问，老师竟难作答

“一东二冬”分别在平水韵上平第一、二韵部，两个韵部相连在一起，即邻韵。现在普通话（依新华字典），东dong、冬dong拼音完全一样，但在古诗运用规则中，两个韵部却是不能相通的，即不能混押。依今音看来，发音及韵母完全一样(或相似），为何却区别开来成为各自独立的韵部，做古诗时一般却不能混押，这是怎么回事呢？

课堂上，一位14岁的学生，平时非常爱好古诗词，对此发出疑问。面对学生的发问，老师摇摇头，这个问题，一时难以作答。不单单一般的老师回答有难度，就连其它古诗词的学者，也不一定能完全作答。

因为涉及上古音（商代——南北朝）、中古音（隋——唐——宋）的发音问题，即便是处于中古音韵的宋代距今已有1000多年，与当今相比，音韵系统肯定有很大的变化了。所以这不但是个古诗用韵的疑难问题，也是古音韵学的研究问题。

笔者也是管窥一豹，在此与大家探讨。先看一下前人带有“一东”或“二冬”韵字的诗作。

秋兴八首其七 （唐·杜甫）

昆明池水汉时功，武帝旌旗在眼中。

织女机丝虚夜月，石鲸麟甲动秋风。

波漂孤米沉云黑，露冷莲房坠粉红。

关塞极天惟鸟道，江湖满地一渔翁。

暮登四（一作西）安寺钟楼寄裴十（迪）（唐·杜甫）

暮倚高楼对雪峰，僧来不语自鸣钟。

孤城返照红将敛，近市浮烟翠且重。

多病独愁常阒寂，故人相见未从容。

知君苦思缘诗瘦，大向交游万事慵。

潭州（唐·李商隐）

潭州官舍暮楼空，今古无端入望中。

湘泪浅深滋竹色，楚歌重叠怨兰丛。

陶公战舰空滩雨，贾傅承尘破庙风。

目断故园人不至，松醪一醉与谁同。

题僧壁（唐·李商隐）

舍生求道有前踪，乞脑剜身结愿重。

大去便应欺粟颗，小来兼可隐针锋。

蚌胎未满思新桂，琥珀初成忆旧松。

若信贝多真实语，三生同听一楼钟。

杜甫与李商隐两人七律很多作品为后世推为典范，皆工整严谨，韵律完美。看出“一东”与“二冬”韵部的韵字各自独立成篇，都没有相混。

上古音体系中:

东［oŋ]

冬［uəm］→［uəŋ］

中古音体系:

东 [uŋ]

冬［uoŋ］

可以看出，不管上古音，还是中古音，两者的发音存在差异的，尤其上古音早期，一个是东［oŋ]，一个是冬［uəm］，两者有显著的发音差别。

据民国文学家、诗学理论家王力考证，上古音中，［东］韵部与［阳］韵部存在不少通押情况。前者发［oŋ]音，后者发［aŋ]音，两者韵部相近，虽然诗经中［东］韵与［阳］韵一般严格分开，但直到东汉，一些诗歌中还是找到一些两者通用的痕迹，将两者韵字同押于一篇诗歌中。

随着时代的变迁，音韵不可能一成不变的。［东］韵与［冬］韵也是在发展变化。从上古到中古，再从近古到今音，［东］韵与［冬］韵，渐渐地发音相近，直至今音（依据现代普通话）来看，一个［东］（ong）,一个［冬］（ong），两者的声韵几乎完全一样了。怪不得现在会出现一些古诗初学者会质疑的情况：既然“一东”与“二冬”韵部，现代普通话发音基本一样，为什么不能通押呢？

如果想写好古诗及研究古诗词，继承并发展的，那么就得要求使用古韵（即平水韵）。因为唐诗都是严依平水韵的，而唐诗是我国文化的瑰宝，是我国古诗歌的巅峰阶段，可能千百年后也是如此，那么是不可能丢弃的，而且还要大力钻研以不进诗歌的进步繁荣，所以必须严格要求用韵。当然有些年纪大的及文学水平不高的古诗爱好者，可能精力有限，纯属自娱自乐的，也就随他使用新韵（现代普通话声韵）了。