崔寒柏：王镛小笔写大字抹杀了毛笔的弹性

在当代书坛，“用小笔写大字”是一大特色，尤其以中央美院王镛教授为最。对于这种现象，有网友曾指出：“小笔写大字，糙而陋，笔墨干燥，形衰气散，整体无灵韵，看似变化多实则亮点不多，用笔粗糙，斯文扫地。”但是，却有不少人为王镛叫好！比如说“吼书大师”曾翔，他曾在讲课当中对王镛的这一做法佩服得五体投地，认为王镛拿小笔写大字，写出来的字就是“五谷杂粮”，什么东西都有，百“味”俱全！曾翔说，王镛用小笔写大字，这个字里面给我们的信息量无比之大！最近，兰亭奖得主崔寒柏也谈到这个问题。当然，他没有点名，他只谈到这一种现象。他说，我们现在拿小笔写大字是很轻松的事情，因为他拿着小笔下去之后，一摁，这小笔就一下弹到一个不能再下弹的地步，当然还能往下摁，就是摁到一定地步了，然后就在上面像棍子似的开始画。而且这个情况下呢，因为它弹到这种程度，在做任何动作时笔毫就会跟着走。所以小笔写大字，是一个什么概念呢？就是充分利用毛笔的线性，但是笔画本身的质感和弹性都有大量的缺失。它没有什么变化，它没有起伏。但是小笔写大字，就是非常好掌握它的流畅性和它的结构，因为用毛笔一提按起伏的话，搞不好这字的结构就变形了，拿小笔写大字非常好掌握结构，简单！爱用小笔写大字，这就是我们当代人的一个特点，它跳过了笔毫开合、弹性这一部分，等于就是把书法变化里面一个非常重要的弹性变化幅度，它一上来就给抹杀掉了。艺术的表现力是极端丰富的，我们现代人更重视笔呀，墨呀，水呀，纸呀这些东西，可是却把毛笔的弹性给抹杀了！毛笔书写时的弹性有多重要呢？弹性在书法里极其重要，它不止是让笔毫收拢开合，它还有一个更重要的就是，当你这个墨进到纸里的时候的感觉，以及由此所产生出来的笔画的质感。这一点，你拿小笔写大字，根本就做不到这些东西，他整个就把一切都简单化了！你说晋人的笔法哪来的？就是毛笔的弹放当中而来！全靠笔毫的弹放与开合。你看王羲之的手札，再看到谁就差了呢？到了唐代孙过庭的时候就差了，他不圆润，他用侧缝涂抹的东西多了，少了用笔毫弹放的那种一开一合之间墨汁注入进去的那种充实。你看看他的字就知道。你看看王羲之的手札，再看看这个，看似表面都一样，但实际上里面根本就不一样！