唐圭璋：词之作风——雅、婉、厚、亮

唐圭璋（1901年1月23日—1990年11月28日），字季特，江苏南京人。中国当代词学家、文史学家、教育家、词人，民盟成员。唐圭璋编著有《全宋词》《全金元词》《词话丛编》《唐宋词鉴赏辞典》等，著有《宋词三百首笺注》《南唐二主词汇笺》《宋词四考》《元人小令格律》《词苑丛谈校注》《宋词纪事》《词学论丛》等。

词之作风，略分四点论之：一曰“雅”，二曰“婉”，三曰“厚”，四曰“亮”。古人名作，无不具此四种作风。而后人词之所以不为人所称道，或竟遭人斥责者，亦以违反此四种原则也。兹更拈四字，申释其旨：

雅——清新纯正。

婉——温柔缠绵。

厚——沉郁顿挫。

亮——名隽高华。

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雅

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词之所以异于曲者，即在于雅。曲不避俗，词则决不可俗。故《蕙风词话》谓：“俗者，词之贼也。”观宋人词集，有《乐府雅词》、《复雅歌词》、《典雅词》、《宝文雅词》、《书舟雅词》、《紫薇雅词》，知宋人为词，皆以雅相尚。山谷、耆卿，好作俗语，最不可学。惟须注意，所谓“俗”，是反对庸俗，不是反对通俗，庸俗是低级趣味，通俗是明白如话。词自避俗外，尤须避熟。盖熟亦俗也。予所谓清新者，即不熟。《词源》云“词以意为主，不要蹈袭前人语意”，亦戒人力避熟也。即如范希文云“都来此事，眉间心上，无计 相回避”，意固清新而沉着，但李易安云“此情无计可消除，才下眉头。又上心头”，无名氏云“今宵眼底，明朝心上，后日眉头”，皆觉熟矣。又如牛松卿云“弹到昭君怨处。不抬头”，固写出弹者之姿态及弹者之无限幽怨。张子野效之云“弹到断肠时。春山眉黛低”，则觉熟矣。顾太尉云“换我心为你心。始知相忆深”，固甚新妙，但李之仪云“只愿君心似我心，定不负相思意”，徐山民云“妾心移得在君心。方知人恨深”，则皆熟矣。此犹就意熟说。至于字面：如“莲子空房”、“人面桃花”、“花自飘零水自流”、“一样东风两样吹”之类，皆须避之。盖初创为美，继袭则熟，拾人唾馀，才士不为也。此外若怪词、淫词，亦不可作。怪则不纯，淫则不正，不纯不正，亦非雅词。孙月坡《词径》云 “牛鬼蛇神，诗中不忌，词则大忌”，此戒人不可作怪诞离奇之词也。金应圭论词有三弊：淫词、鄙词、游词是也。而淫词居其首，盖金氏亦深恶人之为淫词也。

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婉

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词之所以异于诗者，在于婉。诗有婉，有不婉，词则非婉不可。诗过婉嫌弱，词则不婉嫌率。故少游以婉为诗， 则为元遗山所讥。而以婉为词，则为一代正宗。飞卿词云：“鸾镜与花枝。此情谁得知。”韦端己词云：“凝恨对斜晖。忆君君不知。”柳耆卿词云：“衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。”欧阳永叔词云：“日日花前常病酒。不辞镜里朱颜瘦。”论其佳处，皆在于婉。少游远祖温、韦、冯、李，近承晏、欧，其词温柔缠绵，一往情深，既非急管繁弦之音，又非哀丝豪竹之音，一种和平悠扬之音，读之令人荡气回肠，哀乐不能自主，宜人称之为婉约之宗也。或谓词之质宜轻者，若少游之词，温婉深厚已极，其质岂果轻哉。若谓少游词小，愈小视少游矣。少游风神俊朗，寄慨遥深，谓其词精深华妙则可，谓之曰小，亦乌乎可？《艺概》云：“叔原贵异，方回赡逸，耆卿细贴，少游清远，四家词趣各别，惟尚婉则同耳。”实则名家佳词，无不尚婉。苏、辛两家，天纵豪放，似不尚婉矣。然而二公性情深厚，百炼钢往往化为绕指柔，其词亦尚婉。苏词如云“秣艳一枝细看取，芳意千重似束”，辛词如云“试把花卜归期，才簪又重数”，又何婉丽耶！若豪放而不尚婉，则不免粗犷之失。此陈其年所以被人讥为粗才也。冯梦华论稼轩《摸鱼儿》、《西河》、《祝英台近》诸作，摧刚为柔，缠绵悱恻，尤与粗犷一派，判若秦越，可谓深知稼轩矣。

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厚

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厚与雅、婉二者，皆相因而生。能婉即厚，能厚即雅也。盖厚者薄之反，薄则俗矣。自常州派起，盛尊词体，谓词上与诗、骚同风，即侧重厚之一字。其后谭复堂所标柔厚之旨，陈亦峰所标沉郁之旨，冯梦华所标浑成之旨，况蕙风所标重、拙、大之旨，实皆特重厚字。惟拙故厚，惟厚故重、故大，若纤巧、轻浮、琐碎，皆词之弊也。明词之所以不振者在不厚，浙派之流弊，为人所诟病者，亦在不厚。坊间通行之《白香词谱》，所选多纤巧不厚之作，故非善本。况蕙风尝论词之大要：首曰“雅”，次曰“厚”，探原立论，至为精审。周止庵选碧山、梦窗、稼轩、清真四家词，而以清真为领袖，亦以清真之特长在浑厚也。清真词处处沉郁，处处顿挫，其所积也厚，故所成也既重且大，无人堪敌。实则不独清真，其他名家之作，无不皆然。温柔敦厚，诗词固 一本也。

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亮

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止庵论温、韦云：“飞卿下语镇纸，端己揭响人云，可谓极两者之能事。”盖以温词为重，而以韦词为高也。重则潜渊，高则腾天，予之所谓亮，即高朗揭响之意也。亮者，哑之反，字句拖沓，音揭不起，斯为下乘。清音直揭，若鹤唳太空，斯为佳制。玉田谓作词要“字字敲打得响”，即词须亮也。而范石湖谓白石词“有敲金戛玉之声”，亦称白石词能亮也。词中所谓豪放、清空之说，俱不外一亮字。韦词之佳，在一亮字，白石词之佳，亦在一亮字，其他名家，亦无不具亮字之美。沉郁厚重之作，如有亮字以疏宕其气，则更极灵动飞舞之妙。清真、梦窗，不独厚重，音响亦亮也。清真如云“怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际”，梦窗如云“自怜两鬓清霜，一年寒食，又身在云山深处”，皆振拔瞀动，笔 无沉滞。即为小令，亦不可不亮。试读韦词云“春水碧于天。画船听雨眠”，李后主词云“归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月”，小山词云“斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠”，白石词云“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管”，意境何等杳渺，而音响何等嘹亮，所谓名隽高华者，不其然乎！

以上雅、婉、厚、亮四种词风，皆消息相通，相因相济，学者守之，趋向自正矣。