被文艺片承包的金马奖，不见香港电影

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撰文|林平平

编辑|肥水母

金马奖已经结束了，之前被看好的《相爱相亲》颗粒无收，而《嘉年华》、《血观音》、《女朋友·男朋友》、《老兽》拿下多项大奖，让金马奖多了几分看点。

在今年的金马奖，台湾电影人获得了10个奖项。台湾电影《大佛普拉斯》获得五项大奖，包括最佳新导演、最佳改编剧本、最佳原创电影音乐、最佳歌曲。

从各个奖项最终获奖来看，金马奖守住了文艺片的底线，与商业化越来越远。文晏凭借《嘉年华》获得最佳导演奖，14岁的文琪获得最佳女配角。

导演周子扬的处女作《老兽》获得最佳男主角和最佳原创剧本两项大奖，刘健的《大世界》获得最佳动画长片。

文琪

内陆电影新人喜欢参加金马奖，与金马奖扶持新人的惯例有关。

金马奖成为内陆文艺片的天堂，不少年轻人都是将首部作品拿到金马奖，如果获奖，就会在内陆打开市场。

曾经《爸妈不在家》、《天注定》、《一个勺子》、《推拿》、《山河故人》、《路边野餐》、《不成问题的问题》、《八月》都是从金马奖走出去，可以说金马奖是内陆文艺片的伯乐，起到重要的推广作用。

不难发现，这些获奖的影片只有很少一部分在内陆上映，目前我们看过的也就只有《嘉年华》、《摆渡人》、《绣春刀2》、《喜欢你》等十余部影片，其他影片可能很难在院线上映，这也引出了文艺片商业化问题。

有些获奖的影片多是独立片，《嘉年华》、《轻松+愉快》、《老兽》都是内陆独立电影。与那些大制作商业大片自然没有竞争力，金马奖能给他们一个亮相、得奖的机会，非常可贵。

或许可以说，金马奖才是我们见识本土电影实力的媒介。

在内陆，好的艺术片，可能会因为市场、资本原因被院线忽略，而且艺术院线长期没能建立起来，相应排片也比较少，久而久之观众观看艺术片的热情也会受影响。

据说下一届金马执委会主席会由李安担任，或许他能在文艺片商业化与艺术性的平衡之间给出更好的意见。

香港电影在金马奖的存在感不强，此届金马奖香港演员惠英红凭借《血观音》拿下了金马奖最佳女主角。惠英红是打女出身，如今已有57岁，这些年获奖的作品中，角色都是偏生活、文艺，早已不见当年打女风采。

2017年在第36届香港金像奖上，惠英红凭借《幸运有我》获得香港金像奖影后，此前2009年她凭借《心魔》获得金马奖最佳女配角奖，加上这次金马最佳女主奖，拿齐了金马、金像表演奖。

惠英红

不过这部《血观音》是台湾本土电影，只有《摆渡人》拿到了3项技术类大奖。

香港电影人北上之后，本土电影逐渐没落，不仅电影人才断层，电影市场也在大幅缩水。

而今年的金马奖却是纪念《春光乍泄》20周年，想起来不免唏嘘。

曾经王家卫、周星驰、吴宇森、徐克等人撑起了香港电影的黄金时代，如今提起香港电影几乎都是合拍片了。如今，文艺片在香港电影中存在偏弱。

就像奥斯卡一般会倾向于文艺片，金马奖同样如此，如果喜欢看文艺片，金马奖片单是个不错的选择。

附金马奖获奖名单：

最佳剧情片：《血观音》

最佳女主角：惠英红（《血观音》）

最佳男主角：涂们 （《老兽》）

最佳导演：文晏 （《嘉年华》）

最佳原创电影歌曲：《有无》

（《大佛普拉斯》词/王昭华 曲/林生祥 唱/林生祥）

最佳原创电影音乐：林生祥（《大佛普拉斯》）

最佳改编剧本：黄信尧（《大佛普拉斯》）

最佳原著剧本：周子阳 （《老兽》）

最佳造型设计：张叔平、张兆康

最佳美术设计： 邱伟明

最佳动画长片：《大世界》（刘健）

最佳动画短片：《暗房夜空》

（石家俊、黄俊朗、黄梓莹）

最佳女配角：文淇 （《血观音》）

最佳摄影：中岛长雄 （《大佛普拉斯》）

最佳男配角：陈竹昇 （《阿莉芙》）

最佳纪录片：《囚》（马莉）

最佳剧情短片：《亮亮与喷子》（李宜珊）

最佳动作设计：桑林

最佳视觉效果：林哲民、

Perry KAIN、

Thomas REPPEN

最佳音效：杜笃之、吴书瑶

（ 《报告老师！怪怪怪怪物！》）

最佳新演员：瑞玛席丹（《强尼·凯克》）

最佳新导演：黄信尧（《大佛普拉斯》）

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