史锋ll李凭甲：以碑立骨大气象
史锋
书画同源，功在同修。当代著名书画家李凭甲前辈，就是一位深谙书画同源之论，深琢书画同修的大手笔。他把书法与绘画两门法度统一在一起，见证明书画文化原本一体，不可分流的正大气象，所以在当代艺坛，可称书画大贤。
他的书法诸书皆修，功显魏碑。魏碑是隶书楷化进程中的重要承启关接，在书法源变史上的地位相当重要，所以能成书法大功者，必然要对魏碑精琢深修。也正是基于这种认识，清代兴起了碑学之风，成为与帖学并立垢书法修养路径。只是当代书坛魏碑因其难以习成，笔法筋骨化无穷，很难有人能像李凭甲前辈这样，有才华并且有定力深师碑学，修得魏碑得筋立骨的正大气象。
他的魏碑书法，第一印象便是原碑原质，笔劲雄浑，笔画如削，所以如旧碑拓写的质感，这就是魏碑得其形的原因。再看，他的书法与原碑进一步对照，又有许多值得审美琢磨的新意象。碑字刻成，虽然雄劲，得是滞是难免。李凭甲写魏碑，大处着手谨尊其形，但是细处之法多生变化，笔法以方整为显像，再以圆润为潜意，所以魏碑的书写性得到非常好的提质强化，书法的笔墨意味更加鲜明，气韵生动，这便是书写而生的性灵，并不是照碑描碑的生硬。这样的魏碑是正典雅观的书法品位。这说明先生写魏碑，不但精通其原碑形态的塑造，也精通笔墨神韵的表现。
形韵相和，便是圆与浑照见同在的新面目。笔墨圆通，书风为厚，笔墨圆融，书品显活，在方笔的基础上，有意识的构进圆笔形态，不失雄浑，再见神采，通过以圆济方，方圆中相通的非凡驾驭，让他的魏碑走上了既能立骨，亦能传神的新高度，书法的装饰美感不必多言，书法的艺术气息更是超凡脱俗！特别是他师碑而不拘，在魏碑的结构上法有独创，改变了魏碑结体显紧缩适石刻的旧有体貌，而是把魏碑的结体推向了疏阔卓梳，用笔飞动，带有行楷形断意连的脉络感，所以笔墨不压抑，气韵四达，在雄迈的基础上，再显雅致的性灵。中书协主席苏士澍识其魏碑传承与创新的功力，称之为新魏碑。他不对原碑进行简单的刻意复制，而是融入个人对魏碑文化的独特理解，笔风厚峻，气韵生动，这就是魏碑创作难能可贵的开拓成就！与古为新，大功告成。
以碑立骨大气象，赋彩流丽醉气韵。前辈磨砺书法春秋不辍，以书入画也是情趣盎然。善画山水流丽醉美。一幅鸿运当头，用笔墨彩的表现力，寄寓山水渡文化的审美内涵，观之悦目，享之卧游。他画山水，师法宋元之法，善积墨写意山水刚打铁铸的精神体貌，所以皴笔能刮铁。再赋青绿成生机，山水便在高远屠云的空间里，生成云烟浩荡，叠翠清凉的唯美意象。再写意进飞瀑落深渊盈的形象，构造出四面青山聚宝盆的美1情景，果然是色不碍墨，墨不碍色的意象吉祥。这就让他的山水作品能达成雅俗共赏的境界。能执笔墨悦大众，绝对是文化修九层！高人画山水，妙在动人心！（作者系中国当代书画著名评论家）
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