缪篆的变化规律,将小篆化圆为方,各种曲线转为横竖

缪篆的写法大致是将小篆化圆为方,一方面是将小篆字形转化为方形,另一方面是将小篆的各种圆弧曲线转化为横、竖画和折画。但缪篆又有多变的特点,一个字的写法有多至数十种,其中自然包含有其丰富的变化规律。现分述如下:

1、增

缪篆中对结体笔画少、空间大的字,有时可通过折叠笔画将空间填满,如 (之)字。有时为将字形局部空间填满,而对局部笔画 延伸折叠,如 (禾)字,将笔画延伸折叠,亦即有如增添笔画, 但增添不可过度,一般为增加一至三折等。

增加一折笔,即横画─变为 或 ,竖画 变为 或 ,如(禾)字写作 , (之)字写作 。

增加二折笔,即横画─变为 或 ,竖画 变为 或 等,如 (之)字作 , (平)字写作 。

增加三折笔,如 (之)字写作 。

2、减

对笔画繁复或不易安排的字,为缩小印文之间在空间方面的差距,可采取减省笔画的方法。

从隶减省

对笔画复杂,不易成方形或不通俗的字,可取其隶书的结体而去其波挑的笔意,依缪篆的写法,部分或全部从隶书。如 (长)字省为 ; (晋)字省为 ; (言)字省为 。

笔意简化

为缩小缪篆某些部首所占的空间,可将一些复杂的部首笔意简化,但对部首的简化不可随意,多为约定成俗者。如 (走之底)简省为 ; (三点水)简省为 ; (双人傍)简省为 。

异笔省画

缪篆中竖画排列多者可采取并笔的写法,节省所占的空间,或与其他印文笔画协调统一。如 (竹)字可简省为 。

3、挪移穿插

根据印章章法的需要,印文在分间排列时或作正方形或作长方形,遇到左右布置不均或上下布置不均,可在原篆字不增减笔画的基础上,将结构中的某些笔画通过挪移穿插的方法调整匀衡。

挪移

挪移是将部首中的某些组成部分的位置移动,属较大变动。或从左边移到右边,或从右边移到左边,如 (临)字有的缪篆作 。或从上边移到下边,或从下边移到上边,如 (印)字有时缪篆作 。或从上下边移到左右边,或从左右边移到上下边。移正于偏。如 (然)字有的缪篆作 ;移偏于正,如 (娃)字有的缪篆作 ;移叠于正,如 (奸)字有的缪篆作 ;移平于叠,如 (雠)了有的缪篆作 。或从内移到外,或从外移到内,如 ( )字有的缪篆作 。

穿插

穿插是不移动部首或部首的某些组成位置,只将部首的某些组成部分延伸,以填补其他部首的空间,常见的是左右部首之间的相互穿插。左边的部首向右穿插的,如 (骆)字,有的缪篆写作 ;右边的部首向左穿插的,如 (次)字有的缪篆写作 。

4、方圆

缪篆结体基本上是方的,但局部笔画时有圆届之意,或方中带圆,因而使全印形成有方圆的对比,而在全印中又有局部笔画相配衬,因能起到统一调和的作用,使全印变得灵活起来。

另外,在不少汉印中,缪篆的转角处,常是“内方外圆”,这在一画之中有方圆的对比而又取得协调的效果。

5、欹正

缪篆一字之中,笔画多横平竖直,转角多90°,但亦偶有斜笔。横平竖直为正,正以之其骨架,显得端庄稳重,但有时略嫌其呆板规矩;斜笔为欹,欹以破其呆板,增加变化之趣,刘江《篆刻艺术》说:“犹如菜肴中放入少许甜、辣、麻等佐料,别有一番风味”。缪篆中欹正之笔一种是较平稳中略渗一、二斜笔的,另一种是急就章中较多斜笔,不论哪种,一般都要求一印中各字的欹斜之笔要相互呼应,顾盼有情。

6、朱白

汉印以白文为主,但亦有朱白相间之印,即一印之中印文有朱文有白文。常见的是使笔画少的字为朱文,笔画多的为白文,两种格式安排在一起,既富有变化,又能得到统一。朱白文相间构成对缪篆的要求是:朱白二色的线条粗细与距离宽窄,均应基本相 同,即笔画较少之字为朱文,其朱文线条粗细应等于白文笔画之间的距离粗细;朱文笔画间距的日色宽窄应略等同于白文笔画之粗细,粗视之,往往视朱误以为是白,白线间距误以为是朱文,融朱白为一体,达到了朱白印的美妙境地。

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