《世界文学发展史》中国宋元文学之二：北宋后期文学

中国宋元文学之二：北宋后期文学

　　

柳永(公元980-1053年）是北宋第一位专力写词的作家。由于长期与伎女、乐工相交往，颇有浪子作风。据说当年有人向宋仁宗推荐他，仁宗说，此人风前月下，浅斟低唱，且去填词，因此柳永自称" 奉旨填词柳三变" ，三变为其原名。柳永词有二百一十多首，主要为妓女而写，其爱情的描绘颇为深刻，如［蝶恋花］(伫倚危楼风细细）一首，写对爱情的执着追求：" 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。" ［雨霖铃］为其代表作，以秋景来写离情，眼前的分别和别后将出现的思绪，渲染得曲折委婉动人，其名句" 今霄酒醒何处？杨柳岸，晓风残月"为人传诵。［八声甘州］也是名词，写得意味深长。柳永词标志着北宋词发展的一个转折，他和乐工一起，创制了以篇幅较长，句子错综不齐的慢调，为词体的进一步完备和繁荣打下了基础。柳永还吸收口语入词。而柳词也为金元曲子开了先河，在词曲史上有不容忽视的地位。　　

晏殊、晏几道父子也是名家。晏殊曾官至枢密使，很注重引进人才，范仲淹、欧阳修都出自他门下。他著有《珠玉集》，词大多有较深哲理，耐人寻味。写离别之情的［蝶恋花］(槛菊愁烟兰泣露）塑造了这样的意境：" 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望断天涯路。" 被王国维喻为" 古今成大事，大学问者" 的第一境。［浣溪沙］(一曲新词酒一杯）表现了伤春情怀，其名句" 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。" 工巧自然，孕含着人生、宇宙的哲理。晏殊词语言疏淡闲雅，写艳情而不纤佻，有一种旷达的胸襟。晏殊的幼子晏几道仕途不畅，生活穷困潦倒，词风与父亲相近，但更多些真切的哀思。代表作为［临江仙］(梦后楼台高锁）和［鹧鸪天］(彩袖殷勤捧玉钟）都为描写爱情，前者是对歌女的怀念，后者写与情人的重逢，写得缠绵悱恻，有"落花人独立，微雨燕双飞" 等名句。　　

黄庭坚在诗歌方面影响较大，而且崇拜者不少，后形成了江西诗派。他的诗论引人注目。提出不要有意为诗，而是情感的按捺不住的流露，在诗法上要" 点铁为金" 、" 夺胎换骨" ，即进行新的创造。但他以学问为诗，流源颠倒，他的追随者愈走愈窄了。黄庭坚的诗作也力求新奇，喜用典故，有意造拗句、押险韵，诗风瘦硬峭拔。代表作有《病起荆江亭即事》十首等。　　南宋初年吕本中作《江西诗社宗派图》，首列黄庭坚、陈师道、陈与义三人，江西诗派由此得名。江西诗派中的二十多人大多不为江西人，但与黄庭坚有共同的文学追求，他们反西昆体的形式主义但又落入了新的形式主义。　　

秦观和周邦彦都属婉约词派。秦观(1049-1100 年）字少游，词作有《淮海长短句》。他词境凄婉，常是与歌妓往来时所作，他的［满庭芳］曾名动一时，因首句为" 山抹微云" ，故苏拭戏称他为" 山抹微云君" ，词的上阕写离别的凄切情景，下阕写别离的感伤情绪，刻划出离人的迷茫情绪，其名句有" 斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。" ［鹊桥仙］(纤云弄巧）以牛郎织女七巧相会的传说为题材，歌颂他们之间美丽的爱情，结句" 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮"是对爱情的坚定信念，广为流传。秦观贬官后还写了不少羁旅行役的词，如［踏沙行］(雾失楼台）为贬谪郴州所作，结句" 郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去" 为人称道。秦观的词富于情感且音律工整，辞意畅达，对周邦彦很有启发。周邦彦(1056-1121 年）著有《清真词》，有过与柳永类似的经历，且长于写羁旅离别之苦，人们把他与柳永并称；又因长于词律，用语清新，与秦观并称。他对慢词的发展起过推动作用。既善于叙述，又长于概括是周邦彦词的特点，如［兰陵王］(柳阴直）；他还擅长融化唐人诗句入词，如［瑞龙吟］(章台路）融杜甫、刘禹锡、杜牧、李贺及温庭筠的诗句于自己的怅惋之中。他的小令也颇清新，［苏幕遮］(燎沉香）为词人客居京华于清夏思乡之作，由眼前荷叶思念到家乡的湖塘，很有情致。