318班第一堂课讲义

古诗中的平仄是什么意思
在我们汉语里字的发音一二声为平、三四声为仄
举一个例子来说，"方"为平声；"袄"为上声；"放"为去声；"霍"为入声。
除平声之外，上、去、入三声，都属仄声。但要知道，平声本身也有"阴平"和"阳平"之 分。如："方"为阴平，"房"为阳平。至于上、去、入三声，却是没有阴阳之分的。
说得更明白一点，那就是所有的字的音调，都有阴平、阳平、上、去、入（简称阴、阳、上、去、入）之分；每一个字，要不属于平声，便属于仄声（即上、去、入）。比如：“阴”字，本身就是阴平；“阳”字是阳平，“上”字是上声；“去”字是去声；“入”字是入声。如果把这四声调熟，那么，是很人容易就能辨别出每一个字是属平属仄的。这里不妨再举几个例，以便对这方面陌生的读者，可以藉此将四声调熟一些，请看下面：
因（阴）、忍（上）、印（去）、一（入）；
人（阳）、忍（上）、印（去）、日（入）；
金（平）、敢（上）、禁（去）、急（入）。
把四声调熟，分出那一字是平声，那一字是仄声，这样，我们才可以谈这些平仄再旧诗中是如何被安排的。
五言律诗的平仄
律诗，是旧诗“近体诗”中一种最流行的形式。所谓“律”，是含有规律的意思的。这些规律，包括平仄的限定，字句的长短，对偶的工整，等等。现在，先说平仄。
律诗在字句上，一般有五言、七言两种。如写五言，平仄如下：
平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
这些平仄，共八句。一般学做旧诗的人，都先要把它念熟。但这并不困难。这里不妨提供一些记忆它的窍诀。第一，这八句中，事实上是两组。开头的四句，自成一组；后边四句，只是重复一次罢了，所以，只要记四句便够了。
第二，每一组起句如果是“平”起的话，第四句也一定是用“平”头来收。这就是人们常说的“平起”“平收”。

第三，每一组如果是“平起平收”的话，二、三两句，一定是仄声开始的。
第四，正常的平仄定式，每组除第三句，其余三句最末一字一定是平声。（但是，上列一式，却有变体。因为第一句如不押韵，可以用“平平平仄仄”来起的，那么，这就恰恰是每四句成为一组了

上列的一种，是用平声起头的格式；但另有一种是用仄起的，其定式如下。
仄仄仄平平，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平。
上式如果句首不押韵，也可用“仄仄平平仄”来开始的。
五言律诗的平仄格式，就只有这两种，加上首句的变化，成为四式。
但是，当你熟读了第一种之后，知道第二种是变式，也就迎刃而解了。因为念起来，都是差不多的。
至于这些平仄，怎样和诗句配合呢？

现在举一个例子来参看一下。这是李白的《送友人》：
青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情！挥手自兹去，萧萧班马鸣。

为了方便讨论，我们不妨把这首诗所用的平仄格式再抄一次，看看它是否完全依照这平仄的格式，便是我们前面所谈的第一种：
平平仄仄平，仄仄仄平平，
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平，
仄仄平平仄，平平仄仄平
这首诗的平仄，当然是合乎这个格律的。但如果你逐个字地来对一对，不难会发觉第三、第七和第八这三句，有些和格律不符。
例如第三句的“一”字，应为平声，现在却是仄声，整句就要变成“仄仄仄平仄”；第七句的“挥”字和“兹”字也不合，应仄而平，应平而仄，变成了“平仄仄平仄”；最后一句的“班”字也不对，应仄而平，成为“平平平仄平”了。
这些不符平仄之处，是不是诗人不小心，下笔有误呢？抑或是在遣词用字时，找不到更适宜的，因此就将就一下算数呢？
不。要知道，律诗也好，绝句也好，在谈平仄的时候，是有这么一条规律的，那就是：“一、三、五不论；二、四、六分明。”这句话的实际意思是：
每句凡第一、三、五这几个字，即使跟原有的平仄格式不对也不算错；但第二、四、六，却一定要严守格律，不能弄得应平而仄，或应仄而平的。
   古诗中绝句和律诗中每个句子的平仄是怎么设定的??
古人吟诗用歌唱的形式表达,不压韵就不叫诗
   平仄有四种.
平起平收,平起仄收,仄起仄收,仄起平收.
平仄律是从文学音律的角度对汉字声调的分类。古汉语将汉字分为平、上、去、入共四个声调。平是指平声，仄指上、去、入声。
元代后北方入声逐渐消失，化入现在的二声和四声中，而平声逐渐演化成阴平和阳平两类。
近代汉语将阴平、阳平、上声、去声四声调称为新四声.
凡声调为阴平、阳平（指标准拼音中的一、二声）的称为平声，凡声调为上声、去声（指标准拼音中的三、四声）的称为仄声。有些原在古汉语中属入声的字现在虽归入阴平、阳平之中，但论及平仄时仍应属仄声。
根据这个原则，人们将所有的汉字统统分为两大类：即一平一仄，非平即仄，其关系一阴一阳。平仄相替产生节奏，由此也就产生了汉语的音韵之美。
对联不但同句平仄要交替，上联、下联也要交替，即上下联相应的位置必须平仄相对。字音的对仗加上字意的对仗，就形成了联句结构的参差美，读起来便会琅琅上口，抑扬顿挫，韵味和谐。
作对联，要合于下列规律：
（一）上下联的字数必须相等，不能用重复的字。
（二）上联的末一句必须是仄声，下一联的末一字必须是平声。
（三）上下联的句式必须一致（词类相当，结构相应）
（四）上下联的平仄要相对立，上联要用平声字的地方，下联就得用仄声字，反过来也一样（平：平声字；仄，仄声字，包括上、去、入三声的字）。
（五）上下联意思可以相近或相反，可只说一事，也不妨分说两事。

对联和律诗中间的对仗有继承演进的关系，律诗的平仄格律和"一、三、五不论，二、四、六分明"的原则，也适用于对联。至于每副对联的字数，并无限制，由四字、五字、六字、七字、八字、九字到几十字、几百字，只要有话可说，能成对偶就行。
作对联要音韵和谐。语言精炼，合于规律，而又有一定的内容。文字不相对，平仄不协调或把标语口号式的句子分写两行，全不能算是对联。
对上面的介绍的内容，我们可以归结为"四讲"，即"字数讲相等，字音讲平仄，词语讲对仗，句法讲对称"。
同时，上下联内容要有一定的联系，但不能雷同或重复，雷同的对句俗称为"合掌对"，比如"新年迎五福，春节接三多"，其中的"新年"和"春节"、"迎"和"接"都同意，传统上认为这样的楹联犯制作楹联的大忌。
对文中"'一、三、五不论，二、四、六分明'的原则，也适用于对联"，是指五、七言诗每句的第一、三、五字，不拘平仄，当用平声字的用了仄声字，或当用仄声字的用了平声字，皆无不可；而每句的第二、四、六字，则须平仄分明，不容更换。皆因一、三、五字平仄移易，读音影响不大，二、四、六字平仄失调，则读之拗口，乃律诗之大忌，用于楹联创作，也是传统楹联作法之大忌。
基本句式：
仄
平
（仄）仄
（平）平
（平）平仄／平仄仄
（仄）仄平／仄平平
（平）平（仄）仄
（仄）仄（平）平
（平）平平仄仄／（仄）仄（平）平仄
（仄）仄仄平平／（平）平（仄）仄平
（仄）仄（平）平仄仄／平仄仄（平）平仄
（平）平（仄）仄平平／仄平平（仄）仄平
（平）平（仄）仄（平）平仄／（仄）仄（平）平平仄仄
（仄）仄（平）平（仄）仄平／（平）平（仄）仄仄平平
（仄）仄（平）平，（平）平（仄）仄／（仄）仄平，（平）平平仄仄
（平）平（仄）仄，（仄）仄（平）平／（平）平仄，（仄）仄仄平平
…………

对联不存在韵脚，上联和下联的末字忌韵母相同。

对联格律
对联格律分为两种：一种是句中格律。一种是句脚格律（指有两个分句以上的对联）。下面分别讲解：
一、句中格律
对联的句中平仄规则：同一联句当中，每两个或三个字就互换平仄。上下联之间的同一位置，平仄要相反。
1、一言联格律。上联仄下联平。
   上联：仄
   下联：平
   例如：
  墨
  泉
2、二言联格律。上联：仄仄。下联：平平。第一个字可以不论。
   上联：仄仄
   下联：平平
   绿叶

红花
3、三言联格律。三言联格律有两种：A：上联：平仄仄，下联：仄平平。B：上联：平平仄，下联：仄仄平。第一个字可以不论。
三尺剑       桃叶渡      空中月  
六钧弓       琼花台      水底天

4、四言联格律。平仄的要求是一、三不论，可以活用，二、四分明，
格律为：

A：上联：平平仄仄。下联：仄仄平平。
例如：天明鸟语==月夕鸡栖

B：上联：仄平平仄。下联：平仄仄平。
例如：物华天宝==人杰地灵

5、五言联格律。平仄的要求是一、三不论，可以活用，二、四分明，格律为：

A：上联：平平平仄仄。下联：仄仄仄平平。例如：临军称将能==玩洞羡诗雄        
西风吹渭水==落叶满长安。

B：上联：仄仄平平仄，下联：平平仄仄平。例如：室雅何须大==花香不在多。
6、六言联格律。  平仄的要求是一、三、五不论，可以活用，二、四、六分明。格律为：
上联：仄仄平平仄仄，下联：平平仄仄平平。
例如：秋水长天一色===落霞孤鹜齐飞      窗外数声啼鸟===庭前几点落花

7、七言联格律。  平仄的要求是一、三、五不论，可以活用，二、四、六分明。格律为：
A：上联：
平平仄仄平平仄，下联：仄仄平平仄仄平。
例如：一楼瑞霭来天地==千载文光射斗牛。   名传寒北三千里==味压江南十二楼。

B：上联：仄仄平平平仄仄，
     下联：平平仄仄仄平平。
例如：
地到无边天作界===山登绝顶我为峰。  
广结佛缘心自坦===多行善事梦长圆。

8、八言联和格律。平仄要求：奇位字可心活用，偶位字要分明。格律为：

A：上联：
仄仄平平平平仄仄，下联：平平仄仄仄仄平平。例如：帝子长洲仙人会馆===将军开库学士词宗

B：上联：平平仄仄平平仄仄，
     下联：仄仄平平仄仄平平。
例如：左图右史书香永代===绿水青山宇宙长春
八言联，可以是四言联的组合。

九言联，一般是四五言（或是五四言）联相加。十言联一般是四六言或五五言相加而成。十一言联多为四七言相加，也有五六或六五相加组合而成，以后照此类推。
注意：以上所说的：一三五不论，二四六分明，遇到对联的禁忌时，要严格遵守平仄格律，以后再述
二、句脚平仄规则
当一副对联中的上联和下联，有若干句时，每一分句的最后一个字（简称为句脚）的平仄安排也要讲究，一般是按照马蹄韵为准的（也有例外，叫变形格）。句脚的平仄安排规则,公式（就是马蹄韵）如下：(所举例皆为上联句脚,下联和句脚没有列出，公式与上联正好相反，大家自己对照学习。)
二句:○,●
　　
　　三句:○,○,●
　　
　　四句:●,○,○,●
　　
　　五句:●,●,○,○,●
　　
　　六句:○,●,●,○,○,●
　　
　　七句:○,○,●,●,○,○,●
　　
　　八句:●,○,○,●,●,○,○,●
另外：“意节说”  ：主张联句内应遵循词组或节奏点平仄交替的规则。意节律可以作为马蹄韵的补充说明，但是其适用性要比马蹄韵广泛的多。因为马蹄韵95理解是建立在单字词的基础上，如果有专有名词，马蹄韵就不一定适用了，
比如“李谪仙欲以千金裘换酒；陶彭泽不为五斗米折腰”用马蹄韵是解释不通的，因为“李谪仙、陶彭泽、千金裘、五斗米”都是专有名词。如果用意节来分析则李谪仙（平）｜欲以（仄）｜千金裘（平）｜换酒（仄），陶彭泽（仄）｜不为（平）｜五斗米（仄）｜折腰（平），则平仄交替，抑扬顿挫的感觉就出来了。
诗词中平仄排列及其他  
平仄排列是近体诗格律中重要组成部分。所谓平仄是指汉字发音的不同，汉字古代四声是平上去入（平声又分阴平和阳平）。汉字现代四声（按普通话分）为阴平、阳平、上声、去声。汉字声调的平仄对应关系：
古代四声——阴平和阳平都是平声。上去入都是仄声。口诀：上去入声皆仄韵，东西南字是平声。现代四声——阴平和阳平都是平声，上声和去声都是仄声。
平仄排列最基本的格式是：

仄仄平平仄（仄仄平平后加仄）
  
平平仄仄平（平平仄仄后加平）

平平平仄仄（平平仄仄前加平）
  
仄仄仄平平（仄仄平平前加仄）
所以要说这是“基本格式”，是因为其他各种格式（包括五言和七言的，包括绝句和律诗，共16种），都可以从它推导出来。学习中，一定要先把这个“基本格式”背熟，记住。从基本格式推导其他格式，是学习的一个窍门。如果把全部16种格式都开列出来，机械硬背，那是不容易记住的。
这个“基本格式”中所说的“平”，大体上就是现在普通话中的“阴平”字和“阳平”字；“仄”，大体上就是现在普通话里的“上声”字和“去声”字。

1 五言绝句的平仄格式:

基本格式是：
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平

第二种格式：
平平仄仄平   仄仄仄平平
仄仄平平仄   平平仄仄平

2 五言律诗的平仄格式:
第一种格式：
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平

第二种格式：
平平仄仄平   仄仄仄平平
仄仄平平仄   平平仄仄平
平平平仄仄   仄仄仄平平
仄仄平平仄   平平仄仄平
第三种格式：
平平平仄仄    仄仄仄平平
仄仄平平仄    平平仄仄平
平平平仄仄    仄仄仄平平
仄仄平平仄    平平仄仄平
第四种格式：
仄仄仄平平   平平仄仄平
平平平仄仄   仄仄仄平平
仄仄平平仄   平平仄仄平
平平平仄仄   仄仄仄平平
这种格式也是首句入韵。
3七言绝句和七言律诗平仄格式:
前面说的都是五言诗，现在开始讲七言诗，包括七言绝句和七言律诗，简称七绝和七律。七言诗的平仄格式，就是在五言句子的前面加上两个字，这两个字的平仄，要与该五言句子前两个字的平仄相反。
以五言诗的基本平仄格式来讲，变成七言诗就成了这样：
平平仄仄平平仄   仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄   平平仄仄仄平平
  这也就是七言绝句的第一种格式。在实际运用上，七言诗的第一个字，平仄要求不严格，平仄两可。
七言绝句的第二种格式是：
仄仄平平仄仄平   平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄   仄仄平平仄仄平
此格式首句入韵。
七言绝句的第三种格式是：
仄仄平平平仄仄   平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄   仄仄平平仄仄平
七言绝句的第四种格式是：
平平仄仄仄平平
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
这种格式首句入韵。
七言律诗的第一种格式是：
平平仄仄平平仄   仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄   平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄   仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄   平平仄仄仄平平
七言律诗的第二种格式是：
仄仄平平仄仄平   平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄   仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄   平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄   仄仄平平仄仄平
  此格式首句入韵
七言律诗的第三种格式是：
仄仄平平平仄仄   平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄   仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄   平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄   仄仄平平仄仄平
七言律诗的第四种格式是：
平平仄仄仄平平   仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄   平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄   仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄   平平仄仄仄平平
  此格式也是首句入韵。
平仄排列中，不允许犯孤平，三平调，三仄脚。
孤平指全句除韵脚外只剩下一个平声，为律诗大忌。
三平调指诗句未连用三个平声。为近体诗的大忌。
三仄脚指律绝中“平平平仄仄”的变例，即“平平仄仄仄”，七言则为“仄仄平平仄仄仄”
这种格式容许不容许呢?它不能凭个人的主观想象和好恶来决定，要看唐人的创作实践。查《唐诗三百首》，三仄脚不乏其例：
“云霞出海曙”(杜审言)，“潮平两岸阔”(王湾)，“清晨入古寺”、“山光悦鸟性”(常建)，“山中一夜雨”、“兴来每独往”、“朝罢须裁五色诏”(王维)，“童颜若可驻”、“风鸣两岸叶”、“只应守寂寞”、“迷津欲有问”(孟浩然)。
“蜀僧抱绿绮”(李白)，“江流石不转”、“怅望千秋一洒泪”(杜甫)，“浮云一别后”(韦应物)，“天秋月又满”(戴叔伦)，“平生自有分”(司空曙)，“凄凉蜀故妓”(刘禹锡)，“淮南一叶下”(许浑)，“空园白露滴”(马戴)，“蕃情似此水”(张乔)，“承恩不在貌”(杜苟鹤)，“乡书不可寄”(韦庄)等。
在涉及不允许犯孤平，三平调，三仄脚错误时，还有一个1、3、5不论，2、4、6分明的问题。
一般认为对联的平仄律肯定没有律诗中对仗联的平仄律要求严格，对联就是135不论，5言诗是1不论或极个别的3不论。诗有节奏，每句的第2、4、6字是节奏点，一定要合平仄。1、3、5不是节奏点，可不论。
但不能犯“孤平”（即一句中除了最后一字外中间只有一个平音字）和“三平调”（即句子最后三字都是平音）。因此135不论，就是在这种前提下，可以变动平仄的位置。
所谓唐诗并不忌讳今人要求避讳的“两仄夹一平”的孤平。如果把诗词中两仄夹一平作为孤平，就严格多了。避免了两仄夹一平，当然也就避免了孤平。但在唐律诗中，由于一三五可以不论，“两仄夹一平”的现象很多。这一问题还未达到完全共识。我想，既然写格律诗，要求严格没有坏处，避免变味。
学习近体诗格律，特别是平仄合理分布时，在一大推有关书籍和网上浩若烟海的论述里得到的体会是：
一，做到2、4、6句都以平音结尾，并完全符合格律和音韵规范，各句均不存在两仄夹一平的情况下，诗意登峰造极，这才是作诗的最高要求。达到这种境界，才可拍胸脯说，自己对格律的理解和掌握诗脱离了半生不熟状态。如真切如此，现代中国就也许能冒出一个半个“李白”、“杜甫”，很可惜，现实令我们很失望。
二，写五言诗或七言诗，如果特意标明是绝句或律诗，就要严格按唐诗规矩行事，规范或变通要遵古训。如果没有特意标明，在格律上也不能犯常识性大错，但在写意和遵律无法完全调和时，在保留诗意前提下，允许在格律上依作者意愿灵活变通。这是规范化和个性化的巧妙结合。
三，学术界把某一说法看成“错”或“非”，是两种完全不同的概念，不要混淆。与已有定论或共识，经长期实践又被证明正确的东西看法相反，才可以称其为“错”。对学术界尚未共识，存在“仁者见仁”，“智者见智”的争论阶段，不能把与自己看法相违的称其为“错”，只能称其为“非”。
四，依上所述，学术界在看法出现分歧时，不要轻言“不懂”、“外行”、“概念不清”这类伤人又伤己的话。要就事论事，以理服人，具体而清晰表达自己观点，这才是文人论道。要避免学术上“欺行霸市”，以五十步笑百步。避实就虚，结果会给自己的模糊概念减分，不是强者表现。
全面理解和掌握平仄排列，对一般人不是件容易的事情。可是，电脑网站提供的各种知识讲座、技巧查询，实用工具等，给我们提供了方便，学习它，使用它，可以逐步掌握与合理校对格律的正确构成，非常规范，实用。
—平仄、韵部与绝句
第一节
关于平仄
目前，关于格律诗和对联的平仄，主要的有两个体系：一是以平水韵为依据的古韵体系，二是以普通话为标准的新韵体系。国内诗联界对这两种体系也有争议。
较为合理的处理方法是如果用新韵，就在诗的题目或对联后面注明（新韵）或（新音）、（新声）、（今韵）字样。用古韵则不注明。在国内的诗、联大赛中，很多地方也要求注明（新韵），否则以古韵论。由于新韵相对容易掌握，因此，本兴趣小组的活动中，提倡使用古韵。各位文友自己创作时，可以自由用韵。
一、如何分辨平仄
平和仄是相对的两个概念，平是指发音平，仄就是不平。下面分别按新音和古音讲一下平仄。
1.新音(普通话)
汉语拼音中有四声，我们把一声、二声归为平，三、四声归于仄。例如：“妈、麻”是一声和二声，同属平；“马、骂”是三声和四声，同属仄。新音好记，容易分辨平仄，但往往想引用古诗句、词组时，平仄会与今音有矛盾，要十分注意加以区别。
与新音相比较，古音中多了一个“入声”，而入声字如今分别归属于普通话的四声中。分入三声及四声中的，我们可以不去理会，而往往困扰大家的是分入普通话一声(阴平)、二声(阳平)中的入声字。
掌握入声字一是有专门入声字例表可供我们查询，二是江南人有得天独厚的条件，我们的方言中还保留了大部份的入声字。如铁、席、黑、木、活、折、屑等带有短促而且煞尾读音的均为入声字。
但也有一部份字在上虞方言中不读入声，但在古音中读入声字，如：咒、卡、批、错、画、射
、霸、吊、霓、亿、冒、拉等。同时还必须注意到，有的字在一种字义下读入声，在另一种字义下就不一定是入声，需要在学习中慢慢地了解和积累。
第二节 关于韵部
古体诗用韵要求十分严格，今音可以参考普通话的韵部，原则上同韵母的均可押韵。古音除首句入韵的诗第一句的韵脚外，一般不允许邻韵通押（初唐时也有少数邻韵通押现象，但后来就不允许了）。韵部一般都遵照《平水韵》为准。
格律诗规定：除少数古律古绝外，近体诗都要以平声字入韵，也就是说仄声字不能入韵。
《平水韵》为南宋平水人氏刘渊集唐人编撰《唐韵》和宋人《广韵》、《集韵》而合成，清人改名为《佩文韵府》，
其实亦与当时的《诗韵集成》、《诗韵合璧》二书相同。
现将《平水韵》的电子文本附于楼下，其中有少数字有错误，应以《诗韵合璧》、《诗韵集成》等正式出版的韵书为标准
第三节  关于绝句
一般将字数（五个字或七个字）相同的四个句子构成的一首诗，叫做绝句。五个字的叫五言绝句，简称五绝。七个字的叫七言绝句，简称七绝。
绝句有入律和不入律之分，不入律绝句没有格律的限制，或虽有格律限制，但用仄声押韵。根据每句的字数不同，叫五言古绝和七言古绝，其实也是古风的一种，比一般的古风稍严格些。
入律的绝句有严格的格律规定，而且必须用平声字押韵。绝句的格律有四种句式，以五绝为例说明如下：
1、仄仄平平仄。
2、平平仄仄平。
3、平平平仄仄。
4、仄仄仄平平。
这四种句式，每种都可以成为五绝的第一句，第一句确定后，按以下原则，可以推导出整首诗的格律：
1）1、2两句为一对，3、4两句为一对（指是平仄上的相对而不是词句上的对仗），整首绝句分为上下两对。同一对的上下两句之间，双数（第二、第四）字的平仄要相反，称为对。
（2）对与对之间（即2、3两句）双数字，平仄要相同，称为粘。
一、五绝的格律
1、首句仄起仄收式（首句不入韵，2、4句押韵）
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。

2、首句平起仄收式（首句不入韵，2、4句押韵）
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
3、首句平起平收式（首句入韵，1、2、4句押韵）
平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。

4、首句仄起平收式（首句入韵，1、2、4句押韵）
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。

二、七绝的格律
七绝的格律其实就是在五绝的句式的前面加两个相反的声律符号。

1、首句平起仄收式（在五绝仄起仄收式前面加两个符号）
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
2、首句仄起仄收式（在五绝平起仄收式前面加两个符号）
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄
3、首句仄起平收式（在五绝平起平收式前面加两个符号）
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
4、首句平起平收式（在五绝仄起平收式前面加两个符号）
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
说明：1、凡下面加下划线的位置，表示虽然应平或应仄，但可以不考虑其平仄。
2、红字的地方，表示要押韵。
3、首句入韵的可以用邻韵（也要相近的读音的），在学习阶段，后面的韵脚不能邻韵通押。自已创作时，可依古人先例适当放宽。

今天的课就讲到这里，下节课讲诗词、对联基本知识。