他与李可染、傅抱石画艺相当，却被艺术市场严重低估！ / 四六文摘

为什么有些大艺术家会被忽视、低估，未受足够重视？有时是因为这些艺术家们的作品难以被收集集中展示，有时是因为这些艺术家没有显著的个性特征，有时是因为这些艺术家太低调了。梁树年大师显然属于低调型，在搜集梁树年先生的资料时，我们竟然找不到一张他与恩师张大千的合影……

梁树年是典型的“作品比人出名”

梁树年《长青》1972年悬挂于钓鱼台国宾馆

张大千是近现代书画市场的领头羊和鉴赏大家，他曾购藏他学生的作品，并盛赞此人功力深、画路宽、有新意，这个人就是梁树年，大风堂的得意门生。作为李可染在中央美术学院的同事，梁树年的笔墨功力连李可染都挑大拇指！

《滴水岩》等多幅作品藏于中国美术馆

就是这样一位书画界的泰斗级大师，在近代美术史上却没有得到应有的尊重。有些人知道“梁氏黄山”“树年松”的大名，竟然不知道他们的创作者是梁树年。还有一些人认为，梁树年先生是一名资深教授，书画一途只是副业，也很少见到他的名作现世。

《黄山旭日》1973年悬挂于全国政协礼堂

实际上，国务院办公厅、政协礼堂、人民大会堂、毛主席纪念堂、中南海、天安门城楼、中央电视台等机构都藏有梁树年大师的力作，1987年，作品《黄山云海》曾被选作中央领导同志对外（国际）赠送贺年卡画面。（2017年中宣部、文化部、教育部组织编写《巨擘传世——近现代中国画大家·梁树年》中，查到相关资料。）

1986年梁树年作《黄山云海》

梁树年在艺术上的成就同样被美术界所推崇，中国美术馆曾于1996年、2004年为梁树年举办盛大的个人展览。对于2004年的那次展况，中央美院教授、著名评论家邵大箴至今仍然颇为激动：“以前人们常认为梁树年擅长画松树，这次展览却让观众看到了梁树年全面的艺术修养。他的笔墨功力、画面所营造的意境，在今天几乎难以再现！”

为什么梁树年与齐名的李可染、傅抱石

在艺术市场上的表现差距如此之大？

荣宝斋原总经理刘尚勇用“不等边三角形理论”给出了答案！

荣宝拍卖原总经理、艺术市场资深专家刘尚勇

刘尚勇认为，艺术家作品的市场情况是很复杂的，既要有学术价值，又要有市场价值，同时还要有社会价值，刘先生称其为‘不等边三角形理论’，也就是这三个方面并不完全平衡，可能某一方面占主导，但市场上表现好的画家，这三个方面绝不可能很差。也就是你要画得好，还要有身份，作品在市场上还要流通起来，有一定量作保证，并且是有稳定的成交量，不一定非要拍出天价，至少是要实实在在的成交，还有每年有一个稳定的价格提升。

（享誉画坛的“大红袍”画册始于20世纪90年代，梁树年先生是与任伯年、吴昌硕、齐白石、黄宾虹、徐悲鸿、张大千等第一批被选入大红袍画册的国画大家（1997年出版），艺术成就可见一斑。）

刘尚勇先生这个‘不等边三角形’理论是很经典的，我们可以用他这个理论去衡量一下梁树年。按画坛成就来看，梁树年绝对是一流的。从学术地位来看，他是中央美术学院的老教授，在当时书画界可算位高权重。然而，社会地位的不高，就严重限制了他的作品价格难以达到“一线大家”的水准。

中央美院国画系教材由梁树年编写，学术地位不言而喻！

（中央美院国画系教材由梁树年编写，学术地位不言而喻！）

齐白石、徐悲鸿、张大千，这都是国际名人，知名度太大了，我们不谈他们。近代山水画的开拓者李可染、傅抱石、陆俨少等，不仅画艺超凡，且都是有身份地位的人。李可染、傅抱石都曾担任过中国美协副主席，陆俨少也曾担任浙江画院院长，在地方画坛显赫一时。梁树年先生当时的画名被李可染所掩，加上他在市场上作品的数量极少，所以也不难理解他的作品成交价仅是百万级别。”

梁树年大师在2012、2013年的拍卖成交价仅达百万级别，甚至不如一些当代画家，明显被艺术市场低估！

一生坚守自己的艺术理念，不为迎合任何人！

时代的产物

陆俨少《井冈山色》（上）；李可染《万山红遍》（左）；傅抱石《毛主席诗意册》（右）

上世纪六十至七十年代，政治环境凶险，阶级斗争的矛头总是首先指向文艺界。任何创作，都要首先考虑题材的“革命意义”。那时的山水画家们，大体有三个选择，一是以毛主席诗词为题，二是描绘革命圣地，三是刻画社会主义建设景象和“山河新貌”。画里迎风招展的红旗增多了，画面的色彩漂亮了，画法工整甚而呆板了。画家们不敢追求笔墨趣味，不敢再表现荒寒孤清的境界。李可染的“万山红遍”、傅抱石的“毛主席诗意册”陆俨少的“井冈山”系列，正是在此时功成名就。但梁树年的作品却从不以自然景观附会政治内容，他坚持着自己熟悉的传统风格与传统画法。