布局疏朗则有清秀之气——抱庸硬笔王维《白鹦鹉赋》

硬笔书法的线条虽然纤细而匀直，其艺术表现的途径与毛笔并无本质区别，它是在小而巧之中，诠释艺术质感与气息的。

好的行书作品多见于疏朗的布局，字距与行距稍当拉大，与祭侄文稿相比，兰亭序算是相对疏朗的，更具突出特点的是杨凝式的韮花帖。行书写密较容易，写疏则更需久功。距离拉大而行气不弱，各自独立而笔意不散笔力不断，这无形中增大了书写的难度。

当然，容易的永远不会是好作品。疏朗之意能够生动的诠释，表面上是布局的技法技巧，实质上还是笔法字法的修为。呆板单调的笔法，机械固化的结体，即便布局的再精巧，也拼接不出经得起推敲的好作品。

因此，布局有技巧，但终究是小技，就如同临帖者把章法布局也分毫不差的设计好一样，这个并不重要，重要的是把字写好，把行气打磨出来。同理，要写出疏朗俊逸的作品，根本还在笔法字法的揣摩上。

附原文：

若夫名依西域，族本南海。同朱喙之清音，变绿衣于素彩。惟兹鸟之可贵，谅其美之斯在。尔其入玩于人，见珍奇质。狎兰房之妖女，去桂林之云日。易乔枝以罗袖，代危巢以琼室。慕侣方远，依人永毕。托言语而虽通，顾形影而非匹。经过珠网，出入金铺，单鸣无应，只影长孤。偶白鹇于池侧，对皓鹤于庭隅，愁混色而难辨，愿知名而自呼。明心有识，怀思无极。芳树绝想，雕梁抚翼。时衔花而不言，每投人以方息。慧性孤禀，雅容非饰。含火德之明辉，被金方之正色。至如海燕呈瑞，有玉筐之可依；山鸡学舞，向宝镜而知归。皆羽毛之伟丽，奉日月之光辉。岂怜兹鸟，地远形微。色凌纨质，彩夺缯衣。深笼久闭，乔木长违。傥见借其羽翼，与迁莺而共飞。