明清翼龙纹时代特点
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应龙最早出现是在先前的黄帝时期，《山海经》和《史记》就有记载。大意是以黄帝为首的黄河流域部落与以蚩尤为首的长江流域的部落发生战争，双方都使用各种神奇的动物来帮忙。黄帝这边的应龙擅长“蓄水”，蚩尤那方也有擅长呼风唤雨之灵物，本领较应龙更胜一筹，大雨飘向黄帝这边。
黄帝处于弱势，就请天女“魃”帮忙止住了大雨，一举歼灭蚩尤部落。应龙在战争中立下汗马功劳，杀了蚩尤和夸父。由于战争消耗能量过大，再也无力振翅飞回天庭，就悄然来到南方蛰居在山泽里。
闲居南方，应龙整日无所事事。物华变幻，斗转星移，一转眼就到了大禹时代，洪水滔天，生灵涂炭。大禹肩负起拯救苍生的重任，应龙前来帮忙，以尾扫地，疏导洪水而立功，因此应龙又是禹的功臣。
再后来，应龙则作为封建皇权的象征--在皇家御用龙纹器皿中出现，但其最大特征的羽翼已经于宗周中叶起逐渐演化为云纹。
“应龙”指有翼的龙，俗称“翼龙”“飞龙”，按照南朝古籍《述异记》中的说法：“水虺五百年化为蛟，蛟千年化为龙，龙五百年为角龙，千年为应龙”，由此可见，应龙是比一般龙级别更高的龙。
翼龙从洪武开始出现，流行于明代中期，延续到明代晚期。嘉靖万历比较少见。时代越早，翼龙纹越写实。翼龙的画法和应龙纹相同，不过是增加了翅膀，更增添了龙的气势。
明代①洪武翼龙纹最典型的例子就是台北故宫博物院珍藏有明洪武青花穿莲龙纹高足杯。上面绘画着三爪翼龙张口吐舌，气势凶猛。（如下图: 洪武翼龙纹）
②宣德时期翼龙纹的绘画十分精细，一丝不苟。以官窑为主。翼龙纹画的双目圆睁张口吐舌，头发后飘，龙身鳞片和背鳍，排列整齐有序，龙肘、龙爪画的粗壮清晰有力，通常只画两个前肘三爪。最为醒目的当然是一对展开的翅膀（如下图:宣德翼龙纹）
③正统时期翼龙纹龙主要特点有龙身比较粗壮、颈细、绘画精细；龙鳞、背鳍画的清晰，排列有序；一对翅膀像蝙蝠的翼，尾巴绘画成花状；正统也有官窑翼龙纹，其绘画风格沿袭了宣德时期一样，最明显的是一对展开的翅膀。（如下图:正统翼龙纹）
④成化时期翼龙纹宣德翼龙制品对成化官窑影响很大。首先，宣朝“双足三爪羽翼类”翼龙受到较多应用，成化御厂制作了不少与之相关的青花、色釉器。同前者相比，后者不仅发挥利用了成青的淡雅柔和发色，还进一步细致描绘翼龙图案，改进了卷草尾画法等，最终形成本朝独特的艺术风貌。龙身变得细长，龙头变窄变长，张口但不吐舌，露齿；龙肘画的比宣德要瘦，只画两个前肘、三爪。龙鳞、龙鳍没有宣德画的精细；双翼画的写实、有力。这时候的尾巴呈花状。（如下图:成化翼龙纹）
⑤弘治时期翼龙纹民窑比较多见，龙身短小、龙头无前朝写实，动感强，呈飞翔状；两只翅膀如蝙蝠翅膀一般，龙鳞背鳍画的草率；龙腹部有鱼鳍，无肘五爪一般在空中和海涛上飞翔，乍一看，根本看不出画的是龙。（如下图:弘治翼龙纹）
⑥正德时期翼龙纹曾出现使用传统龙尾代替卷草尾的变化，算是当时可以言及的发展改进了。之后，应龙造型演变基本稳定，不太出现醒目创新。如下图:正德青花应龙出戟尊。使用了“双足四爪蝙蝠翼类”应龙，但是用传统龙尾代替了卷草尾。
⑦嘉靖时期翼龙纹官窑比较多见，龙身细长，张弛弯曲；龙头张口吐舌，龙的头发后扬；龙鳞、龙鳍画的草率，但排列有序，尾巴尖锐；翅膀如蝙蝠，有胸鳍，有无肘五爪的翼龙纹，也有无肘有爪的翼龙纹两种。（如下图:嘉靖翼龙纹）
⑧万历时期翼龙纹官窑、民窑都可见。万历时期，翼龙纹比较流行，这时候，龙身细长龙发扬起，龙的鼻子上翻，龙鳞绘画成网格状；龙翅膀如蝙蝠展开比较大，有的翼龙画的有胸鳍，分为无肘五爪和有爪两种，它们通常飞翔在海涛上。（如下图:万历翼龙纹）
清代翼龙纹多见于官窑，主要的特点是龙头为典型的清代鬼头龙，龙目怒睁，张口吐舌，气势凶猛；蛇腹粗壮，鳞片整齐，呈飞奔状；两只翅膀如蝙蝠一样，舒展力度大；另外还有一种翼龙，龙身龙头有明代遗风，头发上扬，张口吐舌，画有两个前肢，三爪，龙肘粗短，龙身后有两对鱼鳍，双翼小，称为蝙蝠翼。
①雍正官窑的翼龙，龙身长而壮，张弛有力，呈爬行状；龙头写实，龙鳞、龙鳍整齐排列；翼龙绘画的四肢粗壮有力，也有画三爪的翼龙，龙纹前肢伸出双翼，双翼小而舒展，翅膀仅是一种象征，没有前朝绘画的有力，龙尾处有双鳍，龙的尾巴画成花朵形状。
②乾隆官窑翼龙纹绘画的龙身粗壮，张弛有力，农鳞、龙鳍都画得精细、写实；龙的四肢粗壮有力，绘画成五爪为典型的清代鬼头龙样式；龙前肢的后轴伸出双翼，也绘画成蝙蝠状的翅膀，双翼细小画法简单，整个翼龙是呈爬行状。（如下图:乾隆翼龙纹）
由上文看来，撇开细微之处的变化，具备翼、角、鳞特征基本可说是明清官窑应龙纹的三大必要特征。通过明清两代应龙纹的发展规律，能够了解到该纹饰在宣、成期间经常使用、灵活演变，随后趋于稳定。清代应龙器制作不多，难得出现创新。所以，宣德、成化时期的应龙纹饰被历代制瓷者视为标准，成为明清官窑应龙纹形象的主要代表。
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