越恐怖越迷人，《异形》设计的起源

1979年5月25日，一部科幻电影在美国上映，影片有一幕是外星怪物从人类身体中破膛而出。据说当时影院里的女人手忙脚乱冲出影厅，女厕所里挤满了人，全是去呕吐的。

没错，这部电影就是科幻电影的经典《异形》，而这段血腥的画面也成为了电影史上经典的名场面之一。

名场面观看警告

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关于《异形》大家已经聊的太多，尤其是吉格尔的美术设计和雷德利·斯科特的导演才华，吉格尔还被人尊称为“异形之父”。

不过，在海妖看来，《异形》的横空出世并不是依靠某个人的天才创意与灵感，而是得益于多个人的通力协作，且师承了美国科幻的诸多成熟作品。而这一切都要从《异形》的编剧丹·欧班农说起。

丹·欧班农1970年毕业于美国南加州大学电影专业，最初从事电影特技工作，后转行做编剧。

欧班农的第一部电影是和约翰·卡朋特合作的科幻喜剧《暗淡的星》，后受佐杜洛夫斯基邀请去做《沙丘》，可惜电影项目组解散，遂开始《异形》剧本的创作。

丹·欧班农的创作，经常会看到其他作品的影子。他说过一句话，“我没有剽窃过任何人，我剽窃所有人”。

比如1951年的短篇漫画《木星之种》。故事发生在一艘航空母舰上，撞碎了一个太空中的球状物体，里面发现了50多颗种子。

一位船员误吞了种子，结果开始得病，严重脱水，频临死亡。

军医给他手术时，切开了胸口，结果从胸口跳出一只丑陋恶心的小章鱼，蹦蹦跳跳地穿过惊慌的人群，逃向大海。

除了漫画，还有电影。1958年的《外星怪客》，一支十人小队来到火星营救一名太空灾难中的幸存者，而外星怪物躲在飞船上，一个接一个杀害了营救的船员。

1966年的《血腥皇后》，地球收到来自外星求救信号，宇航员跟随信号，去了一颗小行星，在一艘飞船中，发现一个死掉的外星人坐在椅子上

丹·欧班农小时候非常喜欢看漫画，尤其是UFO和外星文明，在他的家乡密苏里常有虫灾，他很害怕成千上万的蝉、蜂昆虫，后来他将这份恐怖转换成创作素材，做了一些生物设计。

丹·欧班农还创作了一个剧本《噬咬危机》，讲述了一只像蝉一样的外星怪物，沉睡了几百万年，苏醒后一个个干掉营地的人。

《异形》的剧本创作并不顺利，只写了29页就无法继续。作为一部科幻恐怖作品，丹·欧班农不知道异形应该如何出场才能引发足够的恐怖感。

他的朋友罗纳德·舒塞特，后来也是电影《异形》的监制和联合编剧，借鉴了大自然寄生蜂的习性，建议他让异形跳上某个人的脸，像小章鱼一样，往人喉咙里塞一根管子，供应呼吸的同时，种下后代。

就这样，《异形》的剧本完成了，最初这个故事叫做《星外猛兽》，由福斯影业开始前期制作准备，电影制作成本是200万美元。

前期准备中，最重要的是异形形象的设计工作。丹·欧班农想到了瑞士超现实主义艺术家汉斯·鲁道夫·吉格尔。

之前在巴黎和佐杜洛夫斯基制作《沙丘》时，佐杜洛夫斯基给他看过吉格尔的画集，丹·欧班农被他那些奇思妙想、结合了机械与生物的艺术创作震撼。

丹·欧班农和吉格尔志趣相投，两人都很喜欢科幻恐怖作家洛夫克拉夫特的克苏鲁神话虚构作品《死灵之书》，且都以《死灵之书》为题材做过创作。

吉格尔是一位神秘主义者，他擅于从不同的文化中汲取养分，创作出独有的一套神宇宙神话。他对木乃伊、金字塔等非常着迷，在《异形》早期设计中就有古埃及文明的影子。

《异形》早期的故事板中，被遗弃的飞船不是后来的圆环形状，而是像一座金字塔，一个宗教祭祀场所

丹·欧班农非常希望可以把吉格尔的天赋带到美国，甚至在公司不愿意付款的情况下，私人预付了1000美元定金。

丹他给吉格尔的第一个工作是抱脸虫的设计，画了演示图，用文字描述说明想要的效果。

下面是吉格尔的设计草图，一只巨大的抱脸虫，像弹簧一样跳出来，尾巴卷在寄主的脖子上。

这几张是按照丹·欧班农的需求做出的设计图，图片右下角的名称是“欧班农的异形”

不过，《异形》的前期工作并不顺利。尽管丹·欧班农非常喜欢吉格尔的设计，但是福斯影业有不一样的看法。项目制作人看了设计图后，直接解雇了吉格尔。在这些人眼中，吉格尔有病，要赶紧送回瑞士去，项目组不需要这些玩意。

福斯影业原本安排的导演沃尔特·希尔也不看好这个项目，宣布退出了这个项目。

幸运的是，雷德利·斯科特看到了《异形》的剧本。

彼时的雷德利·斯科特刚刚凭借剧情长片《决斗的人》获得第30届戛纳电影节最佳处女作奖，接下来他非常想拍一部科幻题材的电影。

他看过剧本后，了解到这个故事潜藏的魅力与潜能，于是决定执导本片，并且将成本预算提升至1000万美元。尽管比不上同年上映的《星际旅行：无限太空 》3500万美元的制作费用，但是雷德利·斯科特的加入，让这部电影拥有足够的资金去完成那些注定经典的画面。

雷德利·斯科特拿到剧本的第一件事情就是拆解分镜、画故事板

在异形的视觉造型上，他还拿不定主意。丹·欧班农再一次想起来吉格尔，他给导演看吉格尔的《死灵之书》。雷德利·斯科特一眼就确定，这就是他想要的设计，并且在多次和福斯影业的高层讨论中坚定这个选择，最终如愿把这位超现实主义大师吉格尔又找回来了。

雷德利·斯科特眼中的《死灵之书》，美丽、恐怖、充满性元素，全方位的展示了人形生物机械化设计的迷人魅力。

《死灵之书》截图

吉格尔（左一）和雷德利斯科特（左二）

吉格尔也不负众望，将震撼人心的视觉图像注入到《异形》内核中，他的设计被认为是“对未来工业废墟的描画可谓登峰造极。在荒废的暮霭中弥漫着神秘的恐惧，锈迹斑斑的机械装置，因为具有了生命而轻微地蠕动着，排出令人胆寒的气体和黏液。”

吉格尔的设计工作不仅有异形的三种生命形态：“抱脸寄生体”、“破胸幼体”和成年异形。此外还设计了异形所在的小行星及其地貌、外星飞船（包括外部和内部结构）、驾驶室和飞船之下的异形蛋孵化场等……

就这样，编剧丹·欧班农、生物设计吉格尔和导演雷德利·斯科特三位创作者的完美搭配，带来了科幻影史上最伟大的怪物形象，《异形》也荣获奥斯卡最佳视觉设计等多项艺术奖项，成为科幻影史的经典之一。

《异形》海报