大巧若拙|从不写“漂亮”字的白砥老师，带你读懂“颠张醉素”的狂草之风|草书|书法|楷书

白砥

白砥，1965年生于浙江绍兴，本名赵爱民；

1984年毕业于北京国际政治学院法语专业；

1987年被浙江美术学院录取，成为沙孟海等导师的硕士研究生；

1996年成为章祖安先生的博士生，是中国第一代书法博士；

1999年获博士学位。现为中国美术学院书法系教授、博士生导师。

作为第一代书法博士，白砥有今天的成就，全靠对书法的热爱和勤奋。

他对书法的理解，并不停留在“把字写好看”这点上。

白砥认为一个只立足于“写得好”的书家一般不太可能锐意创新，只有超越时代的艺术家，才会有不断进取的执着追求。

他认为，书法并不是仅此而已，它承载的是中国人对自然、人生的深刻体悟和理解，是一门载“道”的艺术。

白砥作品

白砥对书法和现代的关系有着自己独特的理解。他说，古人和今人都言书法创新，但书法的本质不会变。书法的“传统”和“现代”，决不是矛盾对立的。

他认为，楷书有楷书的基础，行草有行草的基础，篆隶也有篆隶的基础。每一门艺术都有一个基础的问题，书法也不例外。但是能写好楷书，未必能写好行草。笼统的讲，对用笔、结字、章法等技法的训练与认识，可谓是一个基本的基础。

白砥作品

狂草是中国书法艺术中的一朵奇葩，他是唐代中期由张旭首创，后来的怀素也从中得到启发。

狂草相当于音乐里的摇滚，它跌宕的感觉，笔触的强烈程度，线条的流贯程度，都是在书法艺术中前所未有的。

我们通常把狂草理解为一发不可收拾的，实际上狂草里有很多的法度。

宋代的欧阳修说：“古之善书者，必先楷法，渐而至于行草，亦不离乎楷正。”可见真正的狂草，如果没有很深厚的基础，便很难去做这方面的挥洒。

“观人于书，莫如观其行草”，会写草书不容易，写好狂草更是难上加难。因而古有“草圣”，而无“楷圣、隶圣”。

与其他字体相比，能写好草书的画家很少，大草究竟难在哪里？白砥先生认为，大草、狂草速度要快。速度快了以后，容易抛弃规则，线条的质感容易变得粗糙、简单、轻薄，所以很多人不敢写。

白砥作品

白砥老师是著名书法家，诸体皆能，对草书有自己独到的见解。他认为写好狂草的要素有两点，一是要快速，二是要有草法。中国的草书不是潦草，而是有规则。要写狂草，必须先解决草法的问题。首先要有基本的基础，对线条质感有把握，懂得草法，然后在速度上加快。

同时也讲述了狂草调锋的重要性,书法贵在用笔。许多古人的作品不仅仅是提按的变化,更有用到绞转这一微妙的变化,写狂草如果没有扎实的基础,就只有狂,但写不出精彩的线质,这样的作品肯定是失败的。

白砥作品