怀素《自叙帖》精临——毛松馥临帖作品欣赏之一

毛松馥，1946年生，字韵谷，号庸斋，山东新泰市人，书法家，楷、行、草兼擅，尤长于大草。出版有《毛松馥临帖作品选》、《庸斋翰墨》（作品集），《庸斋诗稿》（其中论书诗100首）、1999年入编《山东中青年书法家丛书·毛松馥卷》等。山东省书法家协会、泰安市文化局、新泰市政府曾分别在新泰、泰安和省美术馆为其举办书法作品展。毛松馥先生是早期山东书协会员，后来因为身体原因，自闭桃园，读书临池。他反复临摹二王以下全部经典行、草碑帖，研究历代书论，在此基础上进行书论写作和书法创作，成绩斐然。山东大学文学院博士生导师、书法家、书法评论家郑训佐先生评价他：“此公才学俱佳”，“笔下具有丰富的经典艺术语言” ，“馥老于二王用功最深，故能含英咀华，旁及颜真卿、怀素、黄庭坚诸家，皆能追本溯源，允称渊雅。”泰山学院张杰等老教授、老学者称赞他“书有晋韵，诗有唐风”。

【艺林文苑述评】

怀素《自叙帖》是中国狂草书的巅峰之作，全篇126行，702字，浩然大气，波澜壮阔，一泻千里，劲健遒美，高潮迭起，令人目不暇接，为历代书家所珍重。

毛松馥先生与《自叙帖》结缘四十年，精研覃思以至于背临而无失。他认为《自叙帖》应在具有一定书法功力的基础上临写，要注意研究怀素笔法、结字，章法、行气等特点，不要被他滔滔不绝的气势所掩盖，要留心他的提、按、转、折等要点，以及疾速与淹留、放纵与法度，遒劲与气势等诸多矛盾。既要注意它的势，更要注意他的韵。既要点画飞动，又要纵敛有度，从容不迫。毛松馥先生认为对于这些要点自己虽知之而不能行之，或行之而远远不够。但是我们从毛松馥临写的《自叙帖》长卷来看，他是自己这些理论的践行者。从目前我们所见到的临写作品来看，还没有看到更精彩的临本。毛松馥另有《临自叙帖绝句十首》，分别从不同的侧面谈了临写《自叙帖》的要点（诗歌附后）。

毛松馥临怀素《自叙帖》

局部一

怀素家长沙，幼而事佛，经禅之暇，颇好笔翰。然恨未能远覩

局部二

前人之奇迹，所见甚浅。遂担笈杖锡，西游上国，谒见当代名公。

局部三

错综其事。遗编绝简，往往遇之。豁然心胸，略无疑滞，鱼笺

局部四

绢素，多所尘点，士大夫不以为怪焉。颜刑部，书家者流，精极

局部五

张公又云：稽山贺老粗知名，吴郡张颠曾不易。许御史瑶云：志在新

局部六

奇无定则，古瘦漓骊半无墨，醉来信手两三行，醒後却书

局部七

书不得。”戴御史叔伦云：“心手相师势转奇，诡形怪状翻

局部八

合宜。人人欲问此中妙，怀素自言初不知。”语疾速，则有窦御史冀

局部九

云：“粉壁长廊数十间，兴来小豁胸中气。忽然绝叫三五声，满壁纵

局部十

横千万字。”戴公又云：“驰毫骤

毛松馥临怀素《自叙帖》全图

(35cm×1088cm)

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临《自叙帖》绝句十首

毛松馥

一

零陵狂草震书坛，法度精详须谛观。

激电流光惊俗眼，应看规矩系毫端。

二

紫毫落纸起云烟，迅疾何如留笔难。

悟得佛家句中眼，方知草圣得真禅。

三

食鱼食肉说狂僧，姑妄言之姑妄听。

狂草帖中论底韵，我将自叙比兰亭。

四

奔蛇走虺墨淋漓， 骤雨狂风多诡奇。

醉里真如生万象， 分分秒秒不能移。

五

铁画银钩万岁藤 ，风樯阵马愈从容。

问师擒纵何能尔？一点禅心伏傲龙。

六

一挥而就誉千年， 看似寻常入室难。

荆玉不雕真国色， 妍媸原不在衣冠。

七

纵横使转费思量，不向微茫较短长。

石破天惊斗秋雨，无弦琴上奏华章。

八

巍然一卷叹神功，无怪颠素常并称。

张旭古诗四帖外，精能无过永州僧。

九

疾风骤雨起虹霓，虎啸龙吟战马嘶。

怀素草书临习罢，群峰回望岭云低。

十

书名不老绕湖山，浩荡篇章费蠡探。

笔塚墨池今在否？心香遥寄绿天庵。

注：

第一首强调《自叙帖》虽风驰电掣，但法度精详；第二首强调“疾速”与“淹留”的关系，注意点画书写到位；第三首肯定《自叙帖》的底韵，就底韵而言他是狂草书中的《兰亭序》；第四首是说《自叙帖》虽然翰墨淋漓，但落笔准确，字形优美；第五首赞扬《自叙帖》纵敛有度，从容不迫；第六首赞扬《自叙帖》书写的自然美，不雕饰，不做作，不故弄玄虚；第七首赞扬《自叙帖》不在细微处计较得失。虽然波澜壮阔，但整篇和谐，像一曲美妙的乐章。第八首，将怀素与张旭并称，将《自叙帖》与《古诗四帖》比肩，以赞扬其历史地位；第九首从临帖实践的角度赞扬《自叙帖》力压群伦；第十首赞扬《自叙帖》高深莫测，后人难以企及，表达了对怀素大师的由衷的敬仰。

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